票房惨败，口碑崩盘，25年国庆档“惨案”诞生，导演成大败笔

今年国庆档的电影，《三国的星空》曾被寄予厚望，上映首日票房仅2044.9万元，殊不知预测最终票房从1.13亿元下修至8988万元，妥妥成了档期“惨案”。

可谁也没料到，19年后他参与创作的三国题材动画《三国的星空》，会交出“口碑尚可、票房遇冷”的尴尬答卷。

影片上映前，“荀彧那双忧郁的眼睛”话题突然走红，再次印证了《易中天品三国》的长尾影响力，而三国作为家喻户晓的历史IP，本身就自带受众基础。

上映后豆瓣开分7.5，后续虽小幅降至7.2，仍稳居同档期影片口碑第一梯队，这样的口碑表现，足以让不少影视公司羡慕。

可口碑没能转化为票房，影片上映首日仅收获2044.9万元票房，猫眼专业版最初预测的1.13亿元最终票房，也一路下调至8988万元。

要知道，这部由易中天担任编剧、监制，于孟、袁原执导的三国题材动画，手握“学者背书+国民IP”两张王牌，为何最终口碑票房双输？被观众直指“大败笔”的导演团队，到底错在了哪里？

按理说，《三国的星空》本不该有如此境遇，作为我国首部官宣立项的三国题材动画电影，它自带话题基因。

2005年易中天登《百家讲坛》讲三国一炮而红，二十年来“品三国”的段子在江湖流传不息，上映前“荀彧那双忧郁的眼睛”再度走红，足见IP号召力。

制作上团队也不乏诚意，多次实地采风考察，从生活、战争到建筑都力求还原汉代风貌，甚至请来“哪吒系列”配音导演陈浩坐镇，配音阵容包括檀健次等知名人士，硬件配置堪称亮眼。

影片的亮点集中在内容细节与视觉呈现上，故事设定在曹操起兵讨董卓至官渡之战的11年乱世，没有沿用三国后期三足鼎立的熟稔叙事，而是以袁绍、曹操、刘协的三角关系破题，这种视角本可挖掘出新意。

袁绍“外宽内忌，好谋无决”的性格被具象化，董卓火烧洛阳时按兵不动，见曹操官职压过自己便怒不可遏，官渡决战时又优柔寡断，人物弧光清晰可见。

刘协的塑造更打破刻板印象，幼年批奏折时唯有“增加后宫痰盂”这类琐事能自主，祈雨时主动替犯人承受鞭刑，让观众看到这位“汉献帝”谥号背后“博闻多能”的仁君底色，而非单纯的悲情傀儡。

战争场面更是影片的“硬核招牌”，以往三国真人影视极少细致展现的军事细节，在这里得到了充分呈现：城池攻防战中，火油罐倾泻而下，冲车撞击城门，“霹雳发石车”在官渡战场轰出烟尘，每一件器械的运作都透着考据感。

野战军阵对决里，步兵结圆阵抵御骑兵冲击，骑兵迂回机动寻找破阵缺口，战术变换既具视觉冲击力，又暗合袁曹两军的实力差距，让三国迷和军事迷眼前一亮。

这些扎实的内容，正是影片能维持7分以上口碑的关键。

但导演团队的叙事把控失误，彻底浪费了这些优势，最致命的是对核心人物的失衡塑造，而这背后明显可见易中天个人偏好的过度渗透，导演未能做好平衡与克制。

易中天曾在《百家讲坛》称其为“可爱的奸雄”，在小说《曹操》中用歌词赋予他“解民倒悬”的底色，而导演完全照搬了这种认知，将曹操塑造成“尊奉汉室、待人以诚”的完美纯臣。

汜水之战中他挺身而出高呼“诸君北面，我自西向”的热血被放大，可多疑残忍的本性、行事的复杂动机却只字未提……

就像当年易中天批评《三国演义》“欲显刘备之长厚而似伪”一样，影片里的曹操也因过于完美而失真，与观众心中“奸雄”的既定认知产生巨大割裂。

更让人难以接受的是导演对群像的彻底舍弃，三国的魅力从来不止于核心人物，更是“谋士如云，武将如雨”的风云际会，可在影片中，这份时代感被完全剥离。

曹操阵营里，仅许褚靠“愣头愣脑”贡献笑点，荀彧凭“忧郁眼神”刷存在感，郭嘉、刘晔等关键人物连名字都未出现。

袁绍麾下也只露了许攸、张郃、高览的脸，“四世三公”的人脉底蕴毫无体现。

有观众调侃，全片戏份最足的配角竟是一只叫“麦子”的狗，甚至有流泪的高光时刻，当宏伟的乱世洪流被压缩成三人一狗的故事，三国IP的灵魂早已流失。

导演在“考据与创作”间的摇摆，更让影片定位混乱。

片尾罗列的诸多参考文物，证明团队确实做过扎实的史料研究，但创作中却陷入“同人化”误区：既想靠考据吸引硬核历史迷，又想以过度美化的人物迎合小众偏好，最终两边不讨好。

要知道，中国观众对三国有着特殊的情感联结，此前《军师联盟》的成功，正是因为在“司马懿视角”的创新叙事中，守住了人物的核心特质与时代氛围。

而《三国的星空》导演显然没能把握这种平衡，把“个人解读”当成了“创新突破”，最终拍成了四不像的“新演义”。

国庆档本是检验影片成色的最佳舞台，观众愿意为优质内容买单，也容不得对经典IP的敷衍。

《三国的星空》的失败，与其说是IP失灵，不如说是导演团队能力不足的必然。

既没有驾驭复杂历史叙事的功底，又缺乏平衡个人表达与大众认知的智慧，白白浪费了易中天的学术背书和三国IP的国民基础。

如今票房口碑的双重失利，对于历史题材创作而言，考据是根基，创新是枝叶，但根基不稳、枝叶乱生的作品，终究无法扎根市场。

《三国的星空》的“惨案”或许能让更多创作者明白：经典IP从不是“躺赢”的资本，唯有敬畏历史、尊重观众，才能真正让传统文化在银幕上发光。

要知道，主投方果麦文化此前在图书出版、文化IP运营领域表现亮眼，此次押注《三国的星空》。

本想借易中天的学术背书和三国IP的热度打开影视市场，却没料到票房遇冷直接反映在股价上，连续两日跌停，让市场对其影视化布局的信心大打折扣。