云南
我那在中戏读表演的朋友，前几天在机场刚好跟打电话的郭宇欣擦肩而过。
之后她跟我聊起，从专业角度说，郭宇欣的声线条件是真的不太好！难怪她演了好几部长剧都没彻底火起来，实在可惜。现在也只能接些时间短、集数紧凑的短剧，就是为了避开这个明显的缺陷。
朋友还说，郭宇欣打电话时的声线，跟她在短剧《盛夏芬德拉》里一模一样：说话又短又急，总压着声音，听着没什么中气，还带着种钝乎乎的尖锐感——不是那种清亮的女高音，反倒像嘴里含了块棉花糖似的，吐字不清澈，每句话都让人觉得没说完就断了。
我当时就问她：“你们中戏学生，‘声台形表’不是基本功吗？”朋友点头说：“那肯定啊，但天赋这东西因人而异。有些人就算拼了命学、使劲练，先天的发音条件就在那儿，顶多只能改善，没法彻底改变。‘声台形表’里的‘声’，核心要求就是演员说话清晰、不含糊，得让观众清清楚楚听到每一个字。你对比着听听男主刘萧旭的发声，他一开口就能让人沉浸进剧情里，那种浑厚低沉的男中音，特别贴他角色里的深情人设，而且发音极其清楚，语气还特别从容。”
听了朋友的话，我特意重新刷了《盛夏芬德拉》，还把郭宇欣演的长剧《一念关山》《承欢记》拿出来仔细听了台词，发现朋友说的一点儿都没错。其实郭宇欣的演技不算拉垮，外形也有辨识度，要是声线条件能再好些，自己再在台词上多下点苦功，比如练练气息控制、打磨吐字归音，说不定以后演长剧也能成“霸屏作品”。
毕竟长剧的角色更复杂，台词量也大，声线撑不起来的话，再好的演技也容易被打折扣。现在观众对演员的要求越来越高，不光看演技、看外形，台词功底也是很重要的加分项——像刘萧旭那样，光靠声音就能把角色立住，这才是能走得远的本事。真心希望郭宇欣能重视声线这个问题，要是把这块短板补上，未来的戏路肯定能更宽。
你们看完是不是也有这种感觉？觉得郭宇欣要是台词再给力点，发展会不会更好？评论区里可以聊聊！
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