张捷：无病呻吟的笔墨肯定是死的

张捷，1963年生于浙江台州。1989年毕业于浙江美术学院中国画系本科，先后攻读中国美术学院硕士、博士研究生，获文学博士学位。曾任中国美术学院中国画与书法艺术学院院长。现为中国美术学院学术委员会委员、教授、博士生导师、美术学学科建设委员会副主任、《新美术》杂志编委、中国画学院学术委员会主任，中国美术家协会中国画艺委会副主任，教育部学位中心评审专家，文旅部国家艺术基金项目评审专家，中国画学会常务理事，中国国家画院研究员，中国传媒大学博士生导师。

张捷

龙湾潭

45cm×68cm

纸本设色

2020年

张捷

碧湖埠头

44cm×64cm

纸本设色

2016年

画乃心印，人的情感在画面中释放出真实的一面，这个世界让我感动，我才会通过绘画来表达，只是借了笔墨这样一种方式。

无病呻吟的笔墨肯定是死的。

有的人认为写生是为了积累素材，我认为这是不对的，写生本身就是对自然的一种感悟，就是一种创造。

山水画之所以有着不同的笔墨指向，是因为山水画家各自有着不同的“行旅”的态度，是主观愿望促使他们游走于理想的精神家园，故自信而坚决。

山水画如果只是“行旅”的记录而“快人意”，不能够做到精神上的“卧游”而“实获我心”的话，它就失去了艺术创作的真正意义，也难以实现寄乐林泉而“苟洁一身”的境界理想。

“卧游”是一种心神俱往的无限空间，其意不穷，“行旅”只是饱游饫看的有限空间，其“意穷之”，于有限中延伸出无限，就是山水画人文精神的自觉。因为观物的目的在于超然于物，而不是为物所役。

因此，“卧以游之”的心理需求又揭示了山水画创作的生命自由和人本价值的追求，是摆脱“尘嚣缰锁”而“畅神”的精神所在。

——张捷

张捷

藕园之一

48cm×76cm

纸本墨笔

2018年

张捷

凤凰古城

47cm×75.5cm

纸本设色

2017年

张捷

崔家河底

47cm×70cm

纸本设色

2015年

张捷

弥勒开怀

23cm×34cm

纸本墨笔

2011年

张捷

瑞石古洞

26cm×66.5cm

纸本墨笔

2013年

张捷

里大河村

48cm×75cm

纸本设色

2017年

张捷

岩坳良田

44×64cm

纸本设色

2016年

张捷

许溪

47.5cm×75.5cm

纸本设色

2016年

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