水月之间，心象之境——评张宁《粼粼》中的时空超越与生命安顿

水月之间，心象之境

——评张宁《粼粼》中的时空超越与生命安顿

作者:和王

《粼粼》一诗以古典意象与现代口语的奇妙融合，构建了一个虚实相生的诗意空间。诗中“登高望月”与“汗流夹背”并置，“宇宙之大”与“放过六月七月八月”交织，形成独特的审美张力。这种语言风格的杂糅并非简单的技巧展示，而是诗人内心矛盾与追寻的外化表现。

诗歌在结构上呈现出明显的二元对立与最终的统一。前半部分营造超然物外的古典意境，“登高望月，游目骋怀”化用王羲之《兰亭集序》的意境，“以波为兴，放浪形骸”则延续了苏轼“纵一苇之所如”的文人传统。这些意象构建了一个远离尘嚣的精神栖居地。然而诗歌突然转折，“蛰伏了许久”开始，现实生活的燥热与不耐闯入这个宁静世界，形成理想与现实的尖锐对峙。

最值得玩味的是诗歌的解决之道。“寒来寒煞汝，暑来热煞汝”以禅宗般的顿悟，揭示了外在环境无法改变的本质。真正的解脱不在于寻找“寒暑不到的地方”，而在于内心的转变。“心一静”三字，成为全诗的诗眼，此前所有的躁动与追寻，在此刻获得了安顿。当心灵摆脱对外在环境的执着，那些被忽略的“清风朗月”便“不请自来”，完成了从向外追寻到向内观照的精神转变。

《粼粼》这个标题本身就是一个精妙的隐喻。粼粼水波，既实指诗歌中的波光意象，又暗喻心绪的起伏与最终的平静。诗中的“菊花带酒”延续了陶渊明“采菊东篱下”的隐逸传统，但赋予了现代解读——不必逃离现实，只需心静，便能在日常琐碎中觅得诗意。

这首诗的魅力在于，它既承续了中国古典诗歌“天人合一”的哲学思考，又真切地表达了现代人在快节奏生活中的普遍焦虑与精神渴求。它告诉我们，生命的“粼粼”波光，不在远方，就在此刻内心的宁静之中。当诗人最终领悟到这一点，那些曾经遥不可及的清风朗月，便自然流淌在生命的每一个平凡时刻里。

另附張宁诗歌《粼粼》以共赏:

登高望月
游目骋怀
宇宙之大
聚星为河
清浅之声
遥遥可闻
风中俯仰
向月带柳
以波为兴
放浪形骸于粼粼之中
蛰伏了许久
想放过六月七月八月
等秋高气爽再说
可等来等去
太阳总是如约而至
说着他的热情
让汗流夹背成为每天
于是
心安理得的抱怨秋天
怎么就不能早一点
急不可耐的想
有没有寒暑不到的地方
有！
寒来寒煞汝
暑来热煞汝
心一静
菊花带酒
多少清风朗月
不请自来