中西合璧的芭蕾丰碑：吴祖强/杜鸣心 芭蕾舞剧组曲《鱼美人》|“百年经典”系列公益课程第91期

推荐录音

唱片名称：中国交响乐团·音乐会组曲

指挥：陈佐湟

演奏：中国交响乐团

录音时间：1997年·北京

录音师：Everett Porter

唱片出版：荷兰飞利浦唱片公司

唱片编号：Philips 536 326-2

《鱼美人》是在中国大陆产生广泛影响的第一部舞剧，于20世纪50年代末由北京舞蹈学校组织创作，共三幕四场。情节取材于民间传说：美丽的海底住着纯洁善良的鱼美人，她向往人间的幸福生活，与一位勤劳勇敢、英俊潇洒的猎人相爱，但邪恶的山妖觊觎鱼美人的美貌，施展魔法破坏他们的结合，之后猎人在人参老人的帮助下勇闯魔穴，斩妖除害，最终收获了美好的爱情。该剧1959年首演于北京民族宫大剧院，是中国第一部将传统民族舞与西洋芭蕾舞结合的舞剧，演出大获成功，其舞台生命延续至今。

舞剧《鱼美人》组曲选取了全剧最具代表性的8段音乐，包含了四个角色的主题音乐（鱼美人、猎人、人参老人和山妖）及若干段场景音乐，每段都各有特点，同时在整个舞剧音乐中又相互交融，共同为剧情服务。

作品档案

作曲：吴祖强

（1927—2022）

作曲：杜鸣心

（1928— ）

创作时间：1958—1959年

首演时间：1959年·北京

演奏时长：约25分钟

乐谱出版：管弦乐总谱由人民音乐出版社2004年出版，钢琴独奏谱由音乐出版社1961年初版，人民音乐出版社1982年再版。

第一段《序曲：海滨拂晓》

年轻的猎人开始了一天的劳动，他和朋友们一起修造长弓利箭，向森林走去。鱼美人望着猎人远去的背影，心生爱慕之情。突然风暴骤起，凶恶的山妖出现了……

《序曲》中有三个主要人物的主题音乐，乐曲开始的全奏是猎人的主题，中间抒情的旋律是鱼美人的主题，最后铜管部分是山妖的主题。在舞剧中，人物的主题音乐十分重要，它是作曲家依据舞剧台本的提示，按照人物的性格和形象要求，用音乐语言表达出来的乐汇或乐段，一般都要经过反复琢磨和深思熟虑才能写好，舞剧中人物的主题音乐不是大篇幅的，是集中、概括、浓缩化的音乐形象，要具备鲜明的艺术个性。更重要的是主题音乐要有自身的展开性，能够随着戏剧情节的发展而发展，随着人物情感的变化而变化，直到完美地塑造出人物的音乐形象。

第二段《人参舞》

为找寻鱼美人，人参老人引路找到了山妖的洞穴……

人参老人是猎人的朋友，他们患难与共，相互救助。舞台上的人参老人形象十分可爱，他们身材矮小，长满了人参须子，但心地善良，幽默风趣，以中国民间流行的秧歌步和拳术作为他们的舞蹈造型。作曲家为人参老人所创作的主题音乐，节奏明快，充满生气，处处流露出孩童般的幽默，与其他三个主要人物的主题音乐截然不同。

第三段《鱼美人与猎人的双人舞》

当猎人从山妖手中救下鱼美人，鱼美人从昏迷中渐渐醒来，以无限激动的心情，凝望着久已爱慕的猎人，感谢他的救命之恩。猎人同情鱼美人的不幸遭遇，更为她的美丽和善良所打动，爱情的种子在他们的心中萌发了……

“双人舞”是芭蕾舞的主要表现手段（类似歌剧中的“二重唱”），它经常被用来表现男女主人公之间的情感交流，一部成功的芭蕾舞剧必须有几段精彩的双人舞。作曲家为这段情节所写的双人舞音乐，非常生动和细腻地表现出人物的情感变化，与舞蹈编导所设计的托举动作和足尖技巧相辅相成，水乳交融。这段双人舞的音乐，可谓是两位主人公的“爱情宣言”，音乐中的万般柔情让人们心驰神往。

第四段《水草舞》

在芭蕾舞剧中经常编排一些名为“性格舞”的舞蹈形式，这种舞蹈大多是表演性的舞蹈，不具备独立的情节意义，比如《天鹅湖》第三幕宫廷中的“西班牙舞”“匈牙利舞”等。《鱼美人》也设计了如“珊瑚舞”“水草舞”“珍珠舞”等表现风俗性的民间舞，其中最著名的就是《水草舞》和《珊瑚舞》。为了表现奇异的海底世界，作曲家在音调上塑造出漂浮不定的织体，通过音区和调性的变化配合着舞台上身着绿色长裙的水草姑娘们，她们通过手臂的摆动和身体的起伏，有如柔美的水草在海水中浮动，刻画了她们清纯、柔美的形象。本曲后来经过作曲家杜鸣心的改编，清新隽永的旋律加上钢琴独特的织体变化使得它成为中国著名的钢琴小品。

第五段《珊瑚舞》

与《水草舞》相似，《珊瑚舞》也是全剧中非常著名的一段音乐。一开始长笛和短笛吹出的一连串快速音符，着意表现珊瑚在光照下闪动的活泼；中间段由大管和单簧管交替奏出旋律，表现了珊瑚在水中婀娜多姿的形态。此段的舞蹈动作采用芭蕾舞脚下的灵巧和多变的步伐，编导的灵感亦完全来自音乐所提供的形象和节奏。

第六段《二十四个鱼美人舞》

英俊的猎人发现站在高处的山妖，正要弯弓搭箭之时，却被一群与鱼美人相貌相同的姑娘们纠缠不放，真假难分，不知所措……

此段可谓“群魔”，但并不“乱舞”。这是组曲中篇幅最长的一首，这段音乐虽然写的是反面角色，但却十分优美。作曲家用了“持续音”的伴奏织体，通过织体、调性的不断变化，使得旋律在不同音区上有着不断的变化，描绘了动静结合的画面。

第七段《山妖舞》

山妖抓到鱼美人后，向她表示了爱慕之情，却遭到了鱼美人的断然拒绝，恼羞成怒……

山妖的主题快速且极具半音化，阴森恐怖，铜管的粗暴正好刻画出山妖凶残冷酷的内心，这个反面人物的形象颇似普罗科菲耶夫《彼得与狼》中狼的主题，音乐时而狂躁时而阴霾，表现了他强烈欲望得不到满足时的急躁心情。

第八段《婚礼场景》

这原是舞剧第二幕的情节，在组曲中被放到了终曲的位置，当然故事最后正义战胜了邪恶，猎人和鱼美人收获了爱情，幸福地生活在一起，所以音乐如此安排也合乎情理。此段是“大团圆”结局，结婚仪式在隆重和风趣的气氛中进行，音乐充满了喜庆。这是一场人数众多的群舞，组曲在此热烈而欢快地结束。

在脱离了舞蹈之后，舞剧《鱼美人》组曲是以纯音乐的形式刻画剧中的不同人物，描绘舞剧中的不同场景。这部作品的成功在于以下两点：首先是用旋律塑造了生动的人物形象，四个重要人物主题都很鲜明，并且做到了主题贯穿，使得全剧浑然一体；其次是民族风格基础上丰富的管弦乐色彩，尽管《鱼美人》音乐的创作并未用任何现成的民间音乐素材，但作曲家注重用中国所特有的民族调式、和弦结构来塑造音乐形象，将西方的专业作曲技巧与中国音乐特性相结合，以一种“概括性”的民族风格统一全剧，并创造出了丰富的管弦乐色彩，这些优点在后来的舞剧《红色娘子军》中得到了进一步强化。1994年，《鱼美人》舞剧音乐入选“20世纪华人音乐经典”；1997年，应刚刚改组的中国交响乐团之邀请，两位作曲家将半个世纪前的舞剧音乐整理成《“鱼美人”交响组曲》；如今，这部作品已经经受住了时间的考验，成为中国当代交响音乐中熠熠生辉的不朽经典。

唱片品鉴与参考版本

这张中国交响乐团的《音乐会组曲》是“国交”改组后的第二张唱片，录制于1997年，也是“陈佐湟时代”与飞利浦唱片公司合作的5张专辑中唯一的纯中国作品，收录了中国三大芭蕾组曲《红色娘子军》《白毛女》和《鱼美人》，每一部无论演录都无可挑剔、堪称范本。相对于另外两部组曲“一红一白”的热烈，《鱼美人》以抒情见长，除最后的“婚礼场景”较为热闹之外，其余段落都需要听者用心去“品”它的“味道”，心情急躁时不适合欣赏《鱼美人》。唱片中陈佐湟的处理也正是在“柔”字上下功夫，如《海滨拂晓》开始竖琴的华彩走句，木管和弦乐衬托出大海的安宁与祥和，显现了国交弦乐的功夫；《水草舞》中管乐与弦乐的声部转换，《人参舞》中灵动的节奏和诙谐的音调，乐队都表现得十分到位；最后“爆棚”的《婚礼场景》则显示了乐队全奏的威力。飞利浦的录音更是下足了功夫，由首席录音师Everett Porter带来百万价值的器材，在北京世纪剧院进行录音，采用了3点式话筒拾音，使得弦乐表现抒情段落异常柔顺，而全队在音乐高潮时的全奏动态对比大，这尤其体现在《红色娘子军》和《白毛女》中。不幸的是，飞利浦公司古典部于2008年解散，其音像制品转交DECCA公司代理。在2011年DECCA推出的《中国交响乐团·中国作品精选》中，此张唱片上的曲目竟然一首都未被收录（剩下四张专辑中的所有中国曲目都再版了），令人十分费解。不过好在如今网上数字音乐下载十分方便，但如果读者想收藏实体唱片的话，就要看运气了。

除“国交”的组曲版本外，还有舞蹈《鱼美人》选曲录音存世。1982年，中央芭蕾舞团将《鱼美人》重新改编，以纯芭蕾舞形式制作，演出之后由卞祖善指挥中央芭蕾舞团交响乐团在中国唱片总公司录制了选段音乐，原来只以LP形式发行，2004年收入《中唱典藏·鱼美人》中，编号：ACD-056。

这个录音曲目比“组曲”要全，共有17段音乐，并且完全按照剧情的发展编排曲目，除组曲的8首曲目外，《贝壳舞》《蛇舞》《鱼美人与山妖双人舞》等段落也很精彩，在至今未出全剧录音的条件下，这张选曲录音算是最为齐全的《鱼美人》音乐了。1994年，北京舞蹈学院迎来40年校庆，复排了《鱼美人》，这个录像后来被制作成VCD，收录于1999年出版发行的《新中国舞台影视艺术精品选·戏剧》系列中，成为舞蹈《鱼美人》全剧视频的唯一公开出版的影像版本。

国外的交响乐团也有一版《鱼美人》组曲的录音，由林克昌指挥日本群马交响乐团于1981年录制，这张录音原由香港唱片发行（编号：HK 8.880028），后来马可波罗公司于1994年再版（编号：Marco Polo 8.223920）。这张录音选了六首作品，其中《草帽花舞》是以上两个版本所没有的。林克昌的处理较为“另类”，《水草舞》与《二十四个鱼美人舞》的速度慢到令人诧异，最后的《婚礼场景》倒是干净利落，看来在中国民族风格曲目的处理上，外国乐团和指挥与国人自己的理解还是很不一样的。

关于吴祖强/杜鸣心：

芭蕾舞剧组曲《鱼美人》

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制作：周芳冰（实习）

初审：李木子

复审：竹岗

终审：李漓