辛芷蕾：吹最狠的风，放纵最荡的梦

排版 | 苏沫

辛芷蕾终于红了。

为什么说终于？因为她早就该红了，早在2016年《长江图》里出现时，这个演员就该大红大紫了。

《长江图》里，辛芷蕾饰演的安陆，是在长江一带游来游去的浪里白条，也是一位住在船上飘忽不定的孤女，还是男主（秦昊 饰）这位船工诗人的灵感缪斯。

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在辛芷蕾获得威尼斯电影节影后之前，《长江图》虽然入围了柏林，但这部小众艺术片，并不为太多大众熟知。在这之后，可能大部分人即使没看过《长江图》正片，也能从各路媒体营销号的帖子里得知该电影的一些信息。

接到《长江图》前，辛芷蕾先后失去了外公和父亲，当时她陷入了一种茫然的虚无状态，遇到安陆这个角色，从玄学角度来讲，是一种冥冥中自有天意。

安陆和辛芷蕾本人的性格气质，有相当大的契合部分，不信命、能吃苦、很决绝，豁得出去、野蛮生长。在电影里，安陆除了是她自己，还是一个符号，是诗人与长江之间的联结，也是平行时空之间相互交接的纽带。

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拍摄《长江图》的整个过程非常苦，辛芷蕾尤其苦。那是冬天，阴冷刺骨，她整整三个月，吃住都在船上，还有很多场冬天的水中戏份。经常动不动就要跳水、下水、游泳，衣服甚至都干不了，拍完一条，穿着湿漉漉的衣服，打着寒颤继续拍下一条。

安陆决然寻死的那一场戏，一步一步走进水中，第一条下水，她的脚就被玻璃划伤了，不管不顾继续向深水区走去……这场戏辛芷蕾顶着受伤的脚、沉重的湿衣拍了很多条，拍到最后她都麻木了，却在正片中被剪掉了（没有怪导演的意思）。

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还有跳江的戏份，为了让自己更毅然地入江，也为了抵御冬天的严寒，辛芷蕾一口气干掉了半瓶50度的白酒，到最后，翻来覆去地在江里扑腾不愿上岸。

仅仅从这些拍摄侧写，就能品出辛芷蕾身上、性格里吃苦耐劳、野蛮生长的部分。

非科班出身的她，一开始入行只是为了赚钱、赚更多的钱，给爸爸治病、养一家子人。

她的身世故事，在获得影后的这一周里，已经被反复“传颂”，出生于鹤岗，那个曾经活在房地产公众号里的小县城，几年前涌出一股小城置业热，最著名的就是年轻人用两万块买下一套鹤岗房子的故事。即便在这个白菜房价的小城镇，辛芷蕾一家也依然挤在破旧的小房子里，可想而知，她家经济状况不是一般窘迫，她对金钱对物质的渴望几乎是一种求生欲。

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一开始读服装设计的她，中途辍学投身演艺界，也是求生欲的一部分。

对于家庭条件不好的孩子来说，哪里能赚钱就往哪里扎，就像动物循着食物方向走，这没有错。求生欲、原始本能、动物性这三者构成了辛芷蕾身上极具辨识度的野性，也是让她在演艺圈野蛮生长的根基。

素人出道，一开始只能演小配角，辛芷蕾什么戏都敢接。青春剧、家庭剧、都市剧甚至恐怖片，辛芷蕾都演过。可能正是这种从一个个小角色里摸爬滚打锻炼出来的能力，让她遇到《长江图》时才能吃得消这个角色的分量。

《长江图》里，安陆在水里的镜头、在男主记忆里明明灭灭出现的时刻，仿佛长江里的某种神秘生物，她跟菩萨佛像并肩而立的剧照，又像一尊地母。这可能也是一种“野性”，说不清、道不明，暧昧却又有着极强的张力，统一归类为野性，它对人类有着不可名状的吸引力。

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辛芷蕾说话做事也很野。不红的时候，参加综艺被淘汰了，后采时她毫不避讳地在镜头前表示不服：“我不觉得她（对手）有特别好。”接受媒体采访，她也坦荡荡地表达野心，“我就是想红。”

这份野性、野心，在她不红的时候备受争议，红了之后反而被夸赞“姐想要，姐得到”，甚至被说成“野心是不服输的精神”。不得不说，你们娱乐圈名利场真是把“见风使舵，拜高踩低”八个字刻在了额头。有句名言说得没错，“红了之后你身边都是好人”。

从被嘲“野心太大”到被夸赞“不掩饰野心”，从Vogue群封镶边到Vogue官宣单封。拿下威尼斯影后，一朝成名天下知，辛芷蕾拿着话筒对世界宣告，“我说有一天我要站在世界级舞台上，成为国际巨星，但当时遭受了很多嘲笑。但你看，今天我终于站在这儿了！”这一段写出来都像是编剧开了金手指的励志故事模板，而这竟然是辛芷蕾的现实，怎能不拍手叫好。

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这些年的娱乐圈，几乎被星二代、富二代、关系户垄断了，辛芷蕾这样寒门出身的艺人，一开始没有任何背景加持，一步步走到今天，野心是她的动力，而野性是她的助力。

她曾经拍过一辑杂志照片，穿着豹纹裙子，眉目间也像猫科动物，隐隐透出一股吞噬一切的力量。在王家卫《繁花》的李李身上，也可见这股猫科动物的原始力量。李李很爱穿皮草，各种各样的华丽皮草，配上大波浪大红唇，随便一个回眸，就颠倒众生、推倒一切，整个上海滩的女人加起来都不及她一半魅惑。

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到了《绣春刀2》里，这种力量就变成了刀刀见血的致命武器。事到如今，观众可能已经不记得这部电影面目模糊的其他角色，但一定对辛芷蕾饰演的丁白缨记忆犹新，她听声辨位、目光如炬、身手利落，仅凭一个眼神就能让观众和王家卫念念不忘。

有人说，辛芷蕾这种野性，是让她在百花争艳的娱乐圈脱颖而出的最大特质。是的，野性没有局限，可以让她在不同作品里千变万化，一时是《长江图》里的美人鱼，一时是《繁花》里的黑豹，一时是《绣春刀2》里的孤狼。我们甚至可以期待，在辛芷蕾往后的角色里，她以身上的野性完成一幅动物图谱。

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在当今无趣的内娱，艺人们都规规矩矩不敢出错，难得有这样一个不服从规训、天性自由、野蛮生长的女明星出现，无疑是给这一池乏味的死水注入了一股活泉。大家都在传播她的野心语录、东北大呲花事迹，说明我们苦“假人”久矣，出错不可怕，怕的是不敢出错。

辛芷蕾什么都敢演、什么都敢说敢做，不拘泥于绝对正确的角色，《日掛中天》里的女主，看简介是个有犯罪前科、道德不端正的底层女性，给到其他演员，未必敢接，怕被骂，但蕾子不怕。正如李安导演说，“宁愿犯错，不要boring。”演员每个角色都是一次新生，打破上一个躯壳，才能蜕变出下一个生命。

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得知《长江图》入围柏林时，辛芷蕾曾经写了一篇长文，文末引用了一段话，“人不应该是插在花瓶里，供人观赏的静物，而是蔓延在草原上随风起舞的韵律……”这段话跟她的野心和野性都呼应上了，也能解释她人生里的每一次选择，像草原上的韵律，跟着风随机波动。

《长江图》导演杨超评价她“有一股英气”，蕾子妈妈说她“假小子似的”，如今看来，她就像《野子》这首歌唱的——

“怎么大风越狠

我心越荡

幻如一丝尘土

随风自由地在狂舞

我要握紧手中坚定

却又飘散的勇气

我会变成巨人

踏着力气 踩着梦”

有梦想谁都了不起，祝你永远有梦可做。

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