《灼灼韶华》临近大结局，最讨厌角色出炉，果然真正的恶不必伪装

《灼灼韶华》到现在已经临近尾声了，这部剧到目前为止的争议还是比较大的，很多人都不喜欢，觉得剧拍得非常烂。

要说非常烂其实也不至于，但是也就是将将到了及格线，只能称得上是一部“普通的剧”。

普通的感觉

之所以说普通，给《灼灼韶华》抬了一级，也是因为这部剧中的演员表现都还不错，整部剧也可以说就是演员们给拉起来的。

但是从剧情上来说，这部剧只能算是一部烂剧，因为剧情有些过于魔幻，最重要的女主的人物设定也比较离谱。

这部剧的女主，就属于那种非常刻板的“大女主”，没法深究，而且女主光环太强烈了，以至于很是离谱。

尤其是到了上海那段更是如此，想干啥就干啥，一干啥啥就成，一成就赚，一赚还是大赚特赚，太假了。

就算是在我们这个时代，尚且做不到能顺成这样的，更何况是那个兵荒马乱的时代呢？

女主所谓的能力，也没有什么独特之处，只是和她打交道的人一个个的都变成了蠢货，所以事情一下子就能干成。

问题是这种手法在剧情里用个一次两次也就罢了，编剧接二连三地一直用，这就让人不免产生怀疑，是不是整个上海滩，只有女主这一个聪明人？

所以说这就是一个爽剧，要是女主真的有这种光环，她就不该去做生意，就该去领导革命，说不好上海能早解放十年。

《灼灼韶华》这部剧从一开始就很狗血，被拆散的白月光，固执的公公，刁蛮的婆婆，

尽管有一个通情达理的老公，却是一个窝囊废，就这还马上配上了一个不是人且不争气的小叔子。

一般剧中在这个位置，会配上一个不争气的丈夫，《灼灼韶华》这里等于把“不争气的丈夫”给拆分成了两个人。

于是老公死了，公公死了，小叔子不久后也死了，然后本来就有开挂嫌疑的女主，可以直接摆脱家庭的桎梏，全无顾忌的继续开挂...

这剧的剧情其实在现在和很多爽剧都是高度相似的，比如《故乡的泥土》，人物的故事线和《灼灼韶华》至少有75%的重合。

之所以重合度这么高，说到底就是编剧为了爽而爽，为了给观众一种“扬眉吐气”的感觉，就会在前期将女主压得非常的严重。

然而到了中后期，却又显得女主开挂有些过于厉害了，竟然她这么牛？那为什么会被压制呢？

而且为了让剧情出现波折，还会强行设计各种挫折，这就产生了极大的矛盾，因为女主太过于聪明，又太有眼界了，这些挫折她应该可以察觉到啊？

为什么还是要踩坑呢？这不就是强行降智吗？

同理，各种大人物，聪明人，聪明的反派们，不管前期渲染的多么老奸巨猾，

可是一旦和女主对上了，立刻就是昏招迭出，仿佛一夜之间就变成了二百五。

看到最后，这类作品只要稍微细想一下就能感受到，编剧才是最大的BOSS，他想让谁傻，谁就要变傻！

此外，这部剧人物的前期形象，和到达上海之后的故事存在严重的撕裂感，给人感觉就是两个人的故事被强行拼凑到了一个人的身上。

女主丝毫没有受到自己成长环境造成的认知和经验上的影响，有着一双超越时空的双眼，学啥都是一学就会，干啥都是一干就成，进化速度堪比数码宝贝...

这种剧没有沦为彻底的烂剧，直到最后还能抓住一批观众，说到底，全都靠演员在撑着！

最令人讨厌的角色

这部剧中也不是所有演员都能演的出彩，比如前期的恶婆婆，这一角色的演员是李勤勤，说实话，她的表演就相当的廉价。

而这一角色，也称得上是很多观众在整部剧中，最厌恶的一个角色，她粗俗不堪又势利眼，无能却又喜欢算计压榨，纯粹就是一个市井妇人的形象。

这种恶就是真正的恶，完全不加以伪装的恶。

李勤勤的表演也非常的糟糕，除了翻白眼之外，就只会表情夸张的大喊大叫。

其实就在同一部剧中，都有一个明确的对比能够把李勤勤给比下去，此人便是夏母的扮演者黄爱玲，

她能够通过微表情，比如嘴角紧绷，眼神闪烁，传递自己的控制欲，说话节奏慢，温和，却又成为了暗含的威慑和压迫感。

在传打赏，夏母着装素雅，质地考究，举止端庄，但是又带着强烈的俯视感，有一种上位者的气息，眉目间对褚韶华都是隐性的歧视。

其实恶婆婆有很多种表达方式，不是一定要大吼大叫才能叫恶婆婆，李勤勤的表演方式明显就谈不上正确。

最近几年，很多人一听到某某剧中存在一些年纪比较大，让人看着比较眼熟的老演员，就会将其称之为“老戏骨”。

说实话，这个词汇在这些年，多少显得有些廉价了，不是所有人都能称得上“老戏骨”，这些老戏骨在关键时刻，是必须能发挥重要作用的。

比如不久前的《生万物》，这里面的老戏骨就很多，林永健，倪大红，迟蓬等等，他们是能留住观众的。

而他们靠的则是自己优秀的演技，生活化的表演，不管是需要反应比较大的场面或者肢体语言，还是说微小的表情，他们总是能够给出观众们觉得理想的感觉。

但是有些所谓的“老戏骨”，这些人非但不会给一部剧留住观众，反而会让观众弃剧，这种老演员其实就只占了一个老字，根本就谈不上是“老戏骨”。

李勤勤，其实就是这样的一种“老演员”。