从“傅满洲”到黄柳霜，早期好莱坞电影里的中国形象，充满刻板偏见

《画龙：西方传世影像里的中国形象1500-1949》，杨红林 著，北京时代华文书局出版

这是一部从1500至1949年有关西方影像里的中国形象的历史的作品。该书从宏观层面将西方的中国形象分为1500—1800、1800—1900、1900—1949三个大的阶段，以各个历史时期西方传世的各类影像资料为对象，分析这些影像背后映照的西方中国形象的变迁，旨在为现实提供历史的借鉴和启示。

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1913年，原本默默无闻的三流英国小说家萨克斯·罗默创作了一部名为《傅满洲之谜》的悬疑小说，没想到居然一举成名，45年间接连不断创作了十多部以傅满洲为主角的小说，包括《恶魔医生》《傅满洲的踪迹》和《皇帝傅满洲》等。萨克斯·罗默原名亚瑟·亨利·沃德，出生于英国伯明翰一个工人阶级家庭，必须指出的是，此人一生中从未到过中国，然而他却靠着想象在小说中塑造了一个影响深远的负面中国人形象——傅满洲。

好莱坞电影中塑造的傅满洲形象，很大程度上影响了西方人心中的中国形象.

在傅满洲系列小说中，主人公大反派傅满洲博士是一个邪恶的天才科学家，他拥有多个外国大学的学位，精通多种语言，并且掌握着各种科学知识和技能。他行踪诡秘，幽灵般地兴风作浪，其目标就是消灭白人并征服全世界，而与他对抗的是像福尔摩斯一样的白人警探丹尼斯·史密斯。

从1929年到1932年，美国好莱坞先后拍摄了多部以傅满洲为主角的电影，如《神秘的傅满洲博士》（1929）和《傅满洲的面具》（1932）等。这些电影中的傅满洲通常被描绘为一个阴险狡诈的中国人，有着瘦高的身形、秃头、倒竖的长眉和狰狞的面孔，他走路无声，举止中透露着阴谋与危险。由于好莱坞电影的巨大影响力，傅满洲的形象在西方世界中广泛传播。因为许多无知的西方人，竟然真相信这个虚构的恶棍，就是所有华人的形象代表，导致对全世界华人造成了曲解、侮辱和伤害，影响深远，甚至在近百年来都一直影响着西方人对中国人的看法。

不过就在傅满洲系列电影开始在西方世界流行时，国际形势以及中国国内政局也开始发生变化。特别是随着中国国内民族意识的觉醒，这种单方面扭曲丑化中国形象的行为越来越遭到抵制和抗议。为了维护在世界的民族形象，当时的中国社会各界曾多次向美国交涉。当1932年米高梅电影公司根据同名小说改编的电影《傅满洲的面具》公映时，中国驻华盛顿使馆曾提出抗议。与此同时，随着美国本土的排华倾向有所减弱，中美外交关系进入新的阶段，好莱坞电影中也开始出现不同于傅满洲的新的中国形象。

1925年，一部名为《没有钥匙的房子》的侦探小说在美国出版。小说的故事发生在美国夏威夷檀香山，当地的首富在自己从不上锁的房间里被刺杀，这是一个牵扯了死者女儿的凶杀与遗产窃取案件。在破案的过程中，檀香山警察局的华人警探陈查理突破层层障碍，根据各种蛛丝马迹抓住了凶手。尽管在这部小说中陈查理并不是主角，但得益于作者比格斯生动、幽默的描写，他的形象却迅速吸引了读者的关注。与此同时，嗅觉灵敏的好莱坞迅速跟进，开始同步在银幕上打造陈查理这个的全新的中国人形象。从1925年改编《没有钥匙的房子》开始，到1949年热度渐消，好莱坞有四家电影公司先后拍摄了47部“陈查理”题材的电影，福克斯公司甚至正是依靠该系列电影的成功度过了大萧条时期。在这些好莱坞电影中，有研究者就认为：“陈查理的出现标志着美国的中国人形象与对中国人的态度的转变，这种形象尽管仍有些类型化和种族主义色彩，但无疑已多了些人性特征，也有些动人了。陈查理是美国公众的中国形象转变的一个关键人物，他体现的那种新观念正在广泛流传并扩大影响。”

好莱坞电影中塑造的陈查理形象，开始拥有一些西方人所喜爱的正面因素。

当然，陈查理这个形象得以在西方世界广为流行，还有一个重要的客观因素，就是因为在此期间，随着日本军国主义在亚洲的侵略与扩张，美日关系日益紧张，中美关系渐趋密切直至成为第二次世界大战时的盟友，而好莱坞自然需要积极塑造正面的华人形象。实际上自进入20世纪30年代之后，好莱坞开始更多推出真实反映中国形象的电影，而最具有标志性的当数1937年上映的故事片《大地》，该影片改编自赛珍珠1931年出版的同名小说。

赛珍珠是美国著名女作家，在中国生活了将近40年，毫无疑问对中国人民充满了深厚感情，并试图通过文学创作帮助西方世界更好地了解中国和中国文化，这种意图集中体现在小说《大地》中。小说讲述了一个发生在旧中国农村的故事，主人公王龙和他的妻子阿兰，是真正执着于土地的中国农民，贫困与饥荒曾使王龙逃离故土去城市出卖苦力，而意外获得的财富又使他能够重新回到故土。

出人意料的是，赛珍珠的小说《大地》一经出版便在美国引起巨大轰动，美国人几乎是史无前例地对遥远的中国给予了如此关注。《大地》在1931年出版当年就创下了180万册的纪录，并连续22个月登顶畅销书排行榜首位，随后重印了多次，总销售量达数百万册之多，被译为三十多种文字。难能可贵的是，小说通过王龙一家的曲折命运，为美国公众提供了丰富的中国农民形象，纠正了他们对中国人的笼统而模糊的认识，改变了自19世纪以来西方流行的负面的中国形象，扭转了一百多年间西方文化对中国丑化的倾向，使西方人感觉到中国人不仅是与他们同样的人，具有相同的人性，而且还具有西方文化价值推崇的某些高贵品质，这种对中国形象认知在美国国内体现得尤其明显。

小说《大地》的成功自然吸引了好莱坞的目光。1933年，米高梅公司决定拍摄同名电影。值得一提的是，在电影拍摄过程中，中国政府希望影片不要再现原作中对中国人不友好的描述，并参与了剧本的审查与修改。剧本经历了16次审查和修订，最终获得批准。虽然中国政府希望影片的主角能由华人出演，但好莱坞最终未能答应这个要求，男女主角王龙和阿兰均由美国好莱坞演员扮演。

电影《大地》剧照，1937年

电影《大地》在1937年上映后获得了巨大成功，在第10届奥斯卡金像奖上除了获得最佳女主角和最佳摄影两项大奖外，也获得了包括最佳影片在内的其他几项提名。总的来看，《大地》在西方世界塑造了真实可信的中国人形象，架起了西方人了解中国和中国人的桥梁，对改善和提升中国人在西方的形象起到了积极作用。该片主题思想积极健康、励志向上，演员的表演精湛，成功地刻画了中国农民形象，扭转了美国人对中国人的片面观念，跨越了种族与文化之间的藩篱，引起世界不同国家观众的共鸣和反思。而对于当时的美国人来说，电影《大地》所描绘的苦难中国最终加强了他们的自豪感——中国是一个“待拯救的世界”，那里有亿万待拯救的异教徒还在苦难中挣扎，而西方人作为上帝的宠儿，正是那个拯救者。

遗憾的是，尽管20世纪30年代起好莱坞的银幕上出现了陈查理这样相对正面的中国形象，也出现了《大地》中可爱可敬的中国主人公，然而必须看到，这种转变实际上只是历史潮流推动下的一种矫正，甚至只是一种国家利益的需要。如果没有文化上真正的理解与尊重，西方文化中根深蒂固的傲慢与偏见就很难彻底改变，而傅满洲那种角色的退隐就只能是暂时的。后来的事实也表明，在好莱坞电影中，中国形象始终是变幻不定的。关于这一点，美国华裔演员黄柳霜（Anna May Wong，1905—1961）的境遇就是最好的证明。

黄柳霜是第一位美籍华人好莱坞影星，也是第一位获得国际声誉的亚裔美籍女演员，她的演艺生涯和个人生活体现了20世纪初期华人移民在美国社会中的复杂地位和挑战。

充满西方人想象中的东方风情的华裔电影明星黄柳霜。

黄柳霜出生于美国洛杉矶的一个华人移民家庭，她从小就对电影产生兴趣，并在12岁时开始了她的演艺生涯。黄柳霜在好莱坞的早期电影中扮演了各种角色，特别是在《海逝》（1922年）、《唐人街之旅》（1926）等片中的出色表演，使她成为好莱坞第一位华人女星。她在多部电影中展现了才华，包括与美国大明星范朋克合作的《巴格达窃贼》（1924年）。尽管黄柳霜演技出众，但由于当时好莱坞的种族主义偏见，她的职业生涯受到了限制。她经常被迫扮演一些具有刻板印象的角色，这让她感到不满和挑战。尽管她努力试图在银幕上展示正面的华人形象，但终其一生都无法突破无形的桎梏。

黄柳霜杏眼弯眉，但在电影中却经常眯缝着眼睛，或以细长、浓重的眼妆与封闭型眼线示人，刻板规整中既显得阴险狡诈，又表现出呆板无趣，与电影中西方女性的妆容迥然不同。在这样一种时代背景下，黄柳霜悲哀地发现，从出现在好莱坞电影镜头前那天起，她就成为东方的符号。她除了演绎卑微的华裔女性，别无其他选择。黄柳霜的影迷遍布世界各个地区，有关她的文字和照片出现在美国、欧洲、澳洲、南美以及日本、中国的电影刊物上。她努力提高自己的表演技术，甚至认真学习英国上流社会的英语口音、德语等语言，尽其所能在公众面前表现她的美丽和优雅。但是她仍然没能脱离时代、民族赋予的刻板形象。最终，这位内心充满矛盾的华裔女星只能愤慨哀叹“为什么银幕上的中国人都是恶棍？我们不是这样的！”特别是当好莱坞筹拍电影《大地》时，很多人都认为凭借黄柳霜的演技，以及华裔的天生优势，必定能出演阿兰一角。然而片方最终还是决定由德裔女演员路易斯·赖纳出演阿兰，后者也凭此获得了奥斯卡金像奖。

（本文节选摘编自该书第五章）