从立志当作家开始，他坚持每日写5000字，直到70岁高龄

本文摘自《作家的诞生》

“劳伦斯与毛姆：作家与名声”一章

刁克利 著

中国人民大学出版社

2025年8月出版

财运亨通的毛姆

毛姆的作品始终很受欢迎，销量经久不衰。可是，他在文学史上却很难归入一流作家之列，作品畅销和作家地位之间存在明显的反差。这也是关于作家名声令人困惑的所在。

在创作带来的财富方面，劳伦斯没有靠写作挣到多少钱，毛姆则靠写作过着稳定的舒适生活，他绝非昙花一现的作家，亦非只写出一两部好作品的作家。在他的创作生涯中，不断有新作出版，几乎每一部都畅销，且长销不止，直到现在依然如此。他是一位长寿作家，享年91岁。他晚年住在法国南部里维埃拉的豪华别墅里，雇用了多个仆人，为他烹调可口的菜肴，照料他的花园和别墅。他乐于做东道主，招待作家、艺术家。写作可以仰仗才华，也可以使生活奢华，难得的是两者长久保持同样的水准。

他和劳伦斯曾经有过短暂的会面，两人对写作没有什么交流。劳伦斯事后给朋友写信说“毛姆……财运亨通，肥得像猪猡”。劳伦斯对毛姆靠写作积累的财富，虽然谈不上嫉妒，但也很难说不羡慕。

劳伦斯一生颠沛流离，困顿拮据，却因为题材大胆出格而声名远扬。毛姆是中规中矩的畅销作家，虽然对劳伦斯的写作不认同，但对其名声也不能说不向往。写作可以带来名声和财富，有人足够幸运，可兼而得之，更多的人却难两全，不得不取舍决断。

毛姆与劳伦斯对待写作的态度和追求不同，写法也不同。相较于劳伦斯迫切想要在作品中表达自己的观点，毛姆一心为读者写作。他选择的道路是一条长久的、持续的、职业化的写作之路。他为了让自己的作品畅销，进行了持之以恒的努力。

毛姆出生于法国巴黎，父亲是一位律师，供职于英国驻法国大使馆，母亲具有极高的艺术鉴赏力。年幼的毛姆是文艺沙龙上的宠儿，经常被母亲叫出来当众背诗和朗诵。在毛姆8岁和10岁时，父母相继去世，他被送回英国由伯父抚养。他的伯父是偏远地区的牧师，性格刻板拘谨。生活环境的巨大变化使毛姆患上了口吃。好在他喜爱读书，学业优异。他和兄长们就读于英国一流的学校，大哥查理从英国回到法国，开办了个人的律师事务所；二哥弗雷迪仪表堂堂，学业、运动、口才样样优秀，在法律界颇有建树，成为英国上诉法院法官，晚年还受封爵位。虽然兄弟间关系不甚亲密，但无论从激励还是竞争角度看，毛姆都有创造自己人生的充足动力。

毛姆从坎特伯雷国王学校毕业后，到德国海德堡大学学习了一年语言和哲学，回英国后进入伦敦圣托马斯医学院学习，并取得了从医资格。他的第一部作品就是根据自己当实习医生时的经历写出的小说《兰贝斯的丽莎》，于1897年出版。小说成功后，他便弃医从文。他的三哥哈利对法律不感兴趣，也尝试从事文学创作，却一直郁郁寡欢，年纪轻轻便去世了。这给了他提醒，如果选择成为职业作家，只顾自己写作，而不考虑读者，可能会没有出路。

作为作家的毛姆非常勤奋。从立志当作家开始，他坚持每日写5000字，直到70岁高龄，50多年如一日，从不间断。这是真正的作家的人生。

他的写作题材多样，内容丰富，文风清新流畅，能够熟练驾驭各种文学种类。毛姆共创作过30多个剧本，他的４部戏剧曾同时在伦敦不同的戏院上演，风头一时无两。作为剧作家，他获得了极大的成功。第一次世界大战后，他游历世界各地，写过很多以异国风情为背景的小说。在中国，他见过辜鸿铭等名人，还创作了以中国为背景的小说《面纱》和散文集《在中国屏风上》。他的短篇小说成就很高，共计150余篇，出版过自选的三卷本《短篇小说全集》。他还留下了大量随笔、评论等。他创作了约20部长篇小说，几乎都很畅销。

他的很多作品被翻译成了中文，深受中国读者喜爱，比如长篇小说《人生的枷锁》《寻欢作乐》《月亮和六便士》《刀锋》等，以及回忆录《作家笔记》《总结》和文学评论集《巨匠与杰作》等。

为了写出好故事，他广泛游历，搜集素材。他懂六种语言，还专门雇了一个秘书。秘书的主要任务不是替他打字笔录，而是混迹街头酒吧，找人攀谈聊天，熟悉风土人情，搜集逸闻趣事，然后讲给他听。他再从中提炼故事素材。

毛姆善于把握流行话题，敏锐捕捉时代热点。《人生的枷锁》写于成长小说兴盛的年代，《月亮和六便士》出版于读者对艺术家生活津津乐道时，《刀锋》的创作适逢二战以后人们陷入对人生意义的苦闷求索与迷惘中。

也正因为话题流行，在他写作生涯的每一个阶段，都有一大批同类作品与他竞争。相比于同时代的作家，他的作品从来都不是大热门，只能说他从不落伍，也不过时。他之所以总能够脱颖而出，除了他的主题切合现实，更因为其语言优雅流畅，故事引人入胜，风格平易近人。简单地说，他善于讲故事，这是他作为优秀作家的品质和作品畅销的法宝。他因此赢得了读者的喜爱，也赢得了与一代又一代更年轻作家的竞赛。

到了晚年，人们问毛姆如何看待自己在文学史上的地位时，他自己评价道：“我知道我的确切地位，我是第二流人物中的佼佼者。”作家很受读者欢迎，却得不到评论家的同样认可。他的受欢迎程度和其文学地位不相称，这便是著名的毛姆现象，或者称为毛姆问题。

毛姆写的故事清晰明白，人物形象鲜明生动，他的作品让人一看就懂，不需要引经据典的阐释。这让批评家无话可说，也无从评说。

如果毛姆按照罗曼·罗兰以贝多芬为原型写作《约翰·克利斯朵夫》的笔调，把艺术家的苦难和命运写得崇高而伟大，如果他按照詹姆斯·乔伊斯写作《一个青年艺术家的肖像》的方式，以内心独白的笔法求新求异，大胆创新写作手段，可能会让批评家更满意。

作家莫问身后名。无论是劳伦斯的小说《查泰莱夫人的情人》引发的官司和争论，还是毛姆现象，这两个例证都说明，作家的名声不是自己说了算的，而是社会文化、营销机制、文学风尚、国家意志、批评潮流、读者心理等多方面综合作用的结果。作家的名与利、毁与誉，是一个复杂的问题。对于名声，无人能有十足的把握。

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