《消逝的光芒：困兽》评测：被安排好的道路

“化零为整之后”

《消逝的光芒：困兽》是款一眼就能看到头的游戏，没什么藏着掖着，整个游戏结构简单得让我恨不得冲回两个月前，把参加试玩的自己痛揍一顿——你倒好，把东西全写了，让负责正式版评测的我还能写点什么？

在那个时候，我是真没想到，Techland居然真会把新作做得如此纯粹，我们早先在线下试玩中看到的东西，就足以概括游戏的全部内容——看起来更加简单明了的技能树，代表了本作化整为零后的动作玩法；区域划分更明确的河狸谷地图，象征了本作在关卡设计上的手工化倾向；甚至就连本作的故事，都在试图抛开一切弯弯绕绕的自由选择，讲述一个王道的复仇故事。

而这个“王道复仇故事”的戏剧结构，倒恰好和《消逝的光芒：困兽》的游戏主题，高度吻合——初代游戏主角凯尔·克兰是一个狠人，更是一个简单的人。在游戏中，他一面追捕着本作反派“男爵”与他的实验产物，一边又向陷入困境的人们伸出援手，最终赢得整座河狸谷的信赖和协力。

“王道”那是说好听了，说难听了也可以叫作“老套”。在二十多个小时的故事流程中，你可以体验到的内容依旧可以被大致概括成：寻找与发展并肩作战的盟友，大战特殊变异体，在幸存者定居点助人为乐（替人跑腿），大战特殊变异体，勇闯夜魔巢穴触发生死追逐，然后再大战一下特殊变异体，在偶尔被人骗上几次后，感叹一下凯尔·克兰就算被折磨了十几年，好像也改不了他骨子里的老好人性格，可想到这是为了服务于游戏玩法，其实也就没什么好计较的了。

相比原本有着更大野心，却也最终扯到了蛋的“人与仁之战”，“困兽”带有一种非常符合其“资料片”前身的简明扼要——在这里，后末世下的幸存者们正邪分明，玩家不再需要在主线故事中，面对某些讨厌的盟友或两头不是人的势力选择；装备类道具也没有了繁琐且功利的词条主导设计；支线任务更是不再那么密集；甚至，就连本作的城市面积，都在体感上比前作小了不少。

这种出现在各个方面的简化，让游戏流程变得紧凑的同时，却也缺乏了一些新意与变数——至少，没有那种作品迭代等级的巨大变化。

对玩过“人与仁之战”的玩家，你很快便会发现，由于“困兽”同样采用了Techland自家的“C引擎”进行开发，所以它在武器的物理反馈上几乎与前作别无二致，而沿用自二代主角艾登的动作模组，也一点不愧对其原本“大型DLC”定位——只不过，为了回避二代前期的残疾人体验，“困兽”取消了攀爬消耗体力的设定，虽然保留了类似前作的“等级”，却不再极端依赖那套RPG式的数值系统。

等级系统在“困兽”中，更像是一种可视化的游戏阶段标记，多与技能树及装备等级绑定，等级提升的收益更多在于体力上限的提升，前作早期战斗刮痧的情况则被完全避免。

对比二代庞大繁杂的技能选择，“困兽”直接重编了角色性能，将一部分战斗与跑酷动作，整合进了克兰的基础动作中，从战斗和跑酷两个方面，大大强化了游戏在前中期的流畅程度，使其更偏向于初代的传统动作游戏框架——现在，玩家只需要将着眼点放在体力资源的管理上，而非对着那点数值和词条斤斤计较。

克兰在游戏初期便拥有了艾登的半数跑酷与战斗技能

但这话也要分两头，角色扮演与成长要素的减少，使得整个游戏流程更容易陷入平稳和重复——我知道，这么说可能会让你觉得我事逼。但事实上，本作中跑酷体验的唯一一次升级，仅出现在故事中期获得钩锁，并再次返回建筑密集区域后。

相较之下，本作新增的“野兽模式”和初期便能到手的枪械武器，倒是在一定程度上，改变了“人与仁之战”的战斗节奏与体验。

游戏中，“野兽模式”拥有一条全新的战斗技能树，通过加点升级，克兰可以通过近战攻击积累愤怒值，进而使用拥有强大力量的野兽之力——在具体表现上，这种状态下的克兰将获得强大的减伤与攻击能力，除了可以手撕夜魔，还可以学习其他变异体的样子，使出砸地板或投掷石块这样的中远距离攻击，是你在遭到围攻时最快捷有效的反击手段。

不过，就像其他几条技能树一样，“野兽模式”同样算是个“一眼看到头”的东西——由于升级点数来自主线中的BOSS变异体“奇美拉”，使其解锁过程与主线剧情进度完全绑定。而在游戏前期，“野兽模式”虽然有着续航时间有限、积攒过程较长的短板，但胜在“手撕丧尸”够爽。可到了故事的中后阶段，它的问题也慢慢浮现——“野兽模式”偏偏和本作中占比更大的枪械系统，有点儿冲突。

在“困兽”的早期阶段，枪械武器的使用场景相对有限，传统的近战武器与可以自行制作弹药的弓箭，几乎能够满足你的所有战斗需求，但当游戏进入中盘后，大批持有枪械的人类敌人开始出现，使得各类枪械与子弹的获取途径大幅增加，但一旦玩家习惯了游戏模式，“困兽”的战斗风向便会逐渐发生变化——以我个人为例，枪械类武器几乎成了我在主线任务和BOSS战中的指定武器，它不需要顾及麻烦的体力条管理，也不需要承受可能的近战风险，配合跑酷后的击杀效率更高，处理起中后期遍地出现的远程丧尸则有奇效。

可枪械偏偏又无法积累怒气条——也就是说，如果你选择这种更加高效的战斗方式，那“野兽模式”的存在感便会被彻底覆盖，我说这是“枪械”与“野兽模式”间的玩法冲突，其实更是“枪械”与“消逝的光芒”系列在底层玩法上的相悖。

说起来，在开发初代《消逝的光芒》时，Techland本来也只是把枪械作为一个附加元素给塞进了游戏，所以没有针对这种武器设计任何专用的玩法。结果到了最后，枪械还是喧宾夺主地成为最常用的输出手段……也难怪到了“人与仁之战”中，他们这么不情愿将枪做进游戏了，可奈何胳膊拧不过大腿，维勒多后来还是有枪了。

就结果来说，“困兽”努力过了，为了改善这种冲突，特地在技能树中加入了枪械图纸与“跳跃射击”这样的升级选项，并对不少任务进行了针对性设计——只是，这并不足以将“消逝的光芒”变成“毁灭战士”或“子弹风暴”，枪械和近身战斗在游戏中依旧是两个东西。

但就像前面说的一样，“困兽”是个纯粹到一眼就能望到头的游戏——归根结底，它的首要目标，依旧是在“人与仁之战”的系统基础上，尽可能还原初代的体验。虽然说不上彻底还原，但也算是返璞归真了——如果你在此前便已经是初代的忠实粉丝，这种感觉或许会更加强烈。

真正让人感到明显不同的，其实是“困兽”的地图和任务设计思路。

对比末日余晖下的哈兰和饱和度过高的维勒多，河狸谷这个地处阿尔卑斯山脚下的欧洲小镇，显然要在现代化进程和城市规模上都拮据不少。但很快你就会意识到，“小”并不意味着“缩水”——反之，这也可能是人类开发者手工制作的典型特征。

在同样环境下开发的“人与仁之战”中，我们看到后末日城市维勒多被分为了“旧城区”与“新城区”，却鲜有玩家能进一步记住其作为城市的区域划分规则。其实吧，这也是“开放世界”类型火了后，不少游戏为压缩成本会出现的通病——在“大就是好，多就是美”的原则下生成的地图，到处都是高度形似的自动生成的景色和建筑，只有必要的地方才亲自动手设计一下。

而河狸谷地图规模的缩小，却正好成了其试图摆脱这种公式化设计的征兆。

比起占地面积巨大的维勒多，河狸谷有着更加清晰的城市属性，以及游玩风格倾向：在地图正中心的旧城区，是整个游戏中建筑物最密集，立体化设计最明显的区域，这里负担了前作中绝大多数的城市跑酷玩法，它的正中心区域甚至被专门被设置成了“车辆禁行”区域；在城市的边缘区域，是荒废的工厂与发电站，简单的场景结构，四散的工业废材和一人高的坟头草，形成了天然的掩体，主线故事中一半与人类敌人的战斗，都发生在这里。而类似这样具有明显城市职能特征的区域，在游戏中还有好几个。

我猜，这是因为在吸取了前作的教训后，“困兽”并没有再坚持“人与仁之战”中“先有地图再往里面塞任务”的传统开发流程，而是采取了一种更加传统和线性的做法——一边设计任务，一边构建地图的做法，游戏中的许多故事都充分利用了地图的特性，与其说它是一张完整的开放世界地图，不如说它是将许多任务区域拼接在一起，所以才会留下如此明显的手工拼接感。

在此逻辑下，你会发现：河狸谷有许多场景，可能从一开始就是专门为某个任务搭建的。

在河狸谷旧城区一旁的河道中，有个不起眼的小岛，岛上有一个高塔改造的安全屋和一间废弃的小木屋，以及一些乱七八糟的人工造物。

起初，我以为它就是用来填充地图交界处空白的普通小岛，直到克兰遇到两个神经兮兮的幸存者，他们告诉我自己的家园现在被丧尸占领，希望克兰能回去帮他们打扫一下。而当我来到这座岛上时才发现，这里几乎所有的场景构成，都服务了这个任务背后的故事，真实的情况也远比那两名幸存者口中所述要来得复杂。

当然，这个任务本身就已经非常“消逝的光芒”了——或者说，这种带有强烈人文情绪的“支线任务”，本就是“消逝的光芒”系列最大的特色。而“困兽”更加量身定制式的关卡，则进一步放大了这种优势，使得叙事与游戏世界之间的关系更加融洽。虽然它们中的绝大多数，依旧以“跑腿”或“到哪里”“打几只丧尸”为主要玩法，但却能承载更加完整和闭环式的情节展开——有好几次，我都以为事情到此结束了，结果后面还有扣子……丧尸末世下的人情冷暖之复杂，使这些支线真正成了属于河狸谷的“小城故事”。

老实说，在早先试玩阶段，我不太看好本作的载具系统，也担心没有“快速传送”会强制拉长游戏流程。但回头看来，除了载具系统确实有点空洞乏味、缺乏变化外，这好像也没有对我的游戏体验产生太多负面影响——河狸谷的地图小了，但垃圾时间却好像也变少了。

除了上面提到的支线任务、前作中的“暗区”，以及依旧千篇一律的随机事件，河狸谷还铺满了大量没有被直接标记出的“宝藏”，它们的奖励比普通支线来得更加丰厚，也大都藏得隐蔽，需要玩家发动一下头脑，甚至还能顺便照顾到一些玩法。在那些没有故事的地方，游戏好像总给你准备足了可玩的内容——比地图规模，“困兽”可能是系列最小，但要比内容密度，它却一点不落下风。

当然，如果你是个喜好每天花点业余时间，和好友一起组队清理问号的玩家，那这个“手工打造”的地图可能就不完全是一件好事了——因为，“手工”往往就意味着更高的开发成本。而在当前阶段，缺少工业质感的“困兽”，实在没有太多可玩的终局内容——这也是我说它“一眼就能看到头”的另一个原因。

我知道，或许应该应许多朋友的要求聊聊“困兽”的主线剧情……不过你懂的，出于对玩家首轮游戏体验的保护，Techland给评测媒体下了封口令，禁止透露所有关键情节。但要我说，其实也没什么好禁止的，因为“困兽”的剧情就和它的玩法一样王道，玩了开头，你就能把结局猜个八九不离十了。

还是那句话：这是个“一眼就能望到头”的东西，你也不用抱太高的期望，甚至我还觉得它在演出与情绪渲染上来得比前作更加平庸，全程完全没有类似“登顶VNC大厦”这样的悲壮桥段，甚至需要反复利用夜魔追逐把戏来刺激玩家。

老实说，这也没什么问题。因为，我从来没有将“消逝的光芒”系列的故事看得太重，初代是一个典型的英雄主义悲剧，二代则是个讲岔了的家庭伦理剧，都挺符合游戏发售时的主流叙事。而当Techland发现今天的玩家好像不是很吃这套时，才把目光放到了更加简单纯粹的快意恩仇上——毕竟，“报仇”也算是个大家都爱看的戏剧主题了。

而对“困兽”，我不建议你带脑子，更不建议你带脾气，正如它不希望你带一样，平稳落地其实也挺好的。