挂羊头卖狗肉！《灼灼韶华》被要求下架，这三个女人有很大责任

女主褚韶华在大街上看到受惊的马冲向孩童，竟然毫不犹豫地冲过去成功救下孩子，自己几乎没受什么伤。 这种情节设定让观众直呼“抗日神剧都不敢这么拍”。 面对持枪土匪，她竟然徒手从土匪手中抢过手枪，并颤抖着瞄准对方，最终带领大家安全脱身。

剧中涂岩松饰演的角色掏出一把手枪鸣枪示警，然而这把枪的款式明显超前于剧情设定的1916年背景。 有史料记载，64式手枪1964年才完成设计定型，1980年才正式生产服役，比剧情设定的年代晚了半个多世纪。

剧组对民国经济体系的认知更是令人咋舌。 剧中老鸨为赎一个妓女开口就要几千块大洋，这个数字放在历史语境中简直天方夜谭。 据记载，民国时期鲁迅在北京买一座四合院也才花了3500块大洋，郁达夫请沈从文吃顿像样的酒席不过1块7毛钱。 按购买力换算，当时十块大洋相当于现在一线城市白领月收入的5-7千，几千块大洋足以买下半条街的商铺。

39岁的热依扎在剧中硬要演绎二十出头的待嫁少女，尽管加了很厚的滤镜，但面部浮肿、眼皮松垮、法令纹明显依然难以掩饰。 当她扎着麻花辫做出少女表情时，违和感强烈。 观众犀利吐槽为“老黄瓜刷绿漆”，甚至被称为“丫头教再添新成员”。 特写镜头下，浮肿的面颊、松弛的皮肤和法令纹无所遁形。

热依扎 在《灼灼韶华》中，她把“强势”等同于“暴躁”，无论是对婆婆说话，还是与生意伙伴谈判，都习惯用“瞪眼、扯嘴角”的表情增强攻击性，反而让角色显得“蛮横无理”，失去了年代感与真实感。

李勤勤饰演的陈家当家主母，其表演方式遭到广泛批评。 她被批缺乏大户人家主母应有的风范，说话时龇牙咧嘴，走路时东倒西歪。 有观众描述她“时时刻刻都是呜呜渣渣，不论生气、嘲讽、伤心，她永远都是瞪着眼睛张大嘴巴”，看起来跟《白雪公主》里的“老巫婆”一样。

按设定，陈母是个封建大家长，本该有大户人家主母的端庄和威严，但李勤勤的演绎却完全走了样。 她走路摇摇晃晃，被观众形容像“踩高跷”和“鸭子走路”，毫无贵妇气质可言。 说话咋咋呼呼，声音忽高忽低，脑袋左右晃动，双手在空中乱比划，活脱脱一个街头吵架的大妈，根本不像豪门婆婆。

她的表情管理更是灾难级。 瞪眼瞪得像铜铃，眉毛恨不得飞上天，五官经常“各自为战”。 有一场戏是刁难刚进门的儿媳褚韶华，她挤眉弄眼、歪嘴斜视，表情浮夸到让人哭笑不得。 知道儿媳生了女儿后，她一脸嫌弃，五官挤成一团翻白眼，那种重男轻女的刻薄感，只流于表面，缺乏深度。

柴碧云在剧中的表现更为夸张。 跟姐妹吵架时，“那个眼睛感觉下一秒就要冲出眼眶弹出来”，还有长长的舌头随着说话声高低起伏，“滑过牙花子的时候就跟动画片里的妖精似的”。 这种表演风格让观众直言“孩子看了要做噩梦”。

在青楼那场戏中，柴碧云笑起来眼角皱纹堆成一团，生气时表情狰狞像要咬人，观众说她演得太过了。 她的表演让观众感觉十分尴尬，有网友表示，柴碧云在某场戏中的表情管理几乎失控，眼睛瞪得老大，嘴巴张得很夸张。 完全没有把握好角色的情感，给人一种“冷宫里疯了的妃子”的感觉。 柴碧云因饰演康二妞一角，同样引来很多网友的吐槽，很多网友吐槽柴碧云的演技非常的浮夸。

康二妞本应是一个活泼可爱、带有市井气息的女性角色，与褚韶华形成“亦敌亦友”的复杂关系。 然而，柴碧云的表演却因过于夸张而显得尴尬。

剧中的城市特效被指“假里假气”、“抠图制作”，让观众难以入戏。 剧情初期的造景还算有年代感，但当褚韶华去了大城市后，“那个背景就好像进入了民国样式的影楼，不够有烟火气”。

小物品也频频出错。 涂松岩在市场时拿的那把枪，被指根本不应该出现在这个年代。 还有那些土匪手上的枪几乎都是莫辛纳甘加盒子枪，令人质疑土匪是否真的那么有钱，能买得起这么贵的枪。 导演和编剧似乎对那个年代的钱没什么概念，动不动就几十大洋、上百大洋甚至上千大洋。 只是赎个妓女，老鸨居然都敢要几千块大洋，比《生万物》的土匪还厉害。

女主哥哥的经营行为也极不合理：手里只有四十块大洋，就敢借三百六十块去买药，而他家药铺全卖了也只值二百大洋。

这种远超自身偿还能力的冒险行为，被观众类比为“现实中店铺只值二十万，就敢借将近四十万买货”，严重缺乏说服力。

剧中关于褚韶华家庭背景的设定也存在明显矛盾。 剧情一再强调褚家是“祖辈三代医药世家”，从其居住的“类似小四合院的宽敞宅院”来看，也确应“非富即贵”。 但就是这样一个理应颇有家底的药铺，竟全程仅由褚韶华哥哥一人打理，连个帮忙的伙计都没有。 这种“三代世家”却“雇不起一个伙计”的设定，让观众深感困惑。