我在大唐玩“朋克”，杨晚晴《金桃》摘得银河奖最佳长篇奖

杨晚晴凭借《金桃》（中）获得银河奖最佳长篇小说奖

封面新闻记者 徐语杨 张杰 吴德玉 王一理

当机械傀儡被赋予智能，当科幻的故事发生在大唐盛世，一个奇幻诡谲的故事缓缓展开……

9月19日晚，第36届中国科幻银河奖在成都颁出，杨晚晴凭借《金桃》斩获最佳长篇小说奖。同时，他也是本届银河奖短篇小说奖、最佳原创图书奖的获得者。

颁奖词里写道：“《金桃》在观照中西文明冲突的同时，也关注其融合的无限可能。难得的忧世悯人情怀蔓延在故事底部，在历史和现实的残碎背景中，互鉴互通视野，带来了重新衡估文明阈值的深思与想象，跨种族的文化理想的未来形貌，得到了本原性与价值观的多重对接。作者以细腻的笔触与宏大的世界观，成功塑造了一个多文明交汇的科幻架空世界，兼具文化深度与普世共鸣。”

在获奖词中杨晚晴说：“以前我写作的时候抱着年少轻狂的心态在写。多年以后我有很多纷扰，一度想搁笔。源于我的热爱，不止热爱本身，也源于我科幻路上的朋友们。热爱科幻的人就是眼里有星星的人，不会丢失自己的纯真。”

领奖后，杨晚晴接受了媒体采访。

正在接受记者采访的杨晚晴

一个从梦境开始故事

在唐代讲“算法”

《金桃》是一部以唐代为背景的科幻小说，讲述了一个关于技术、伦理与文明选择的宏大故事。小说中的“金桃”，是一种超级算法的象征，它诞生于盛唐的西域背景中，却指向的是当下我们对人工智能、算法伦理与历史可能性的深刻思考。

“我梦到一个场景，一个巨大的金属人偶在宫阙之间跳舞，就像机甲的巨兽一样，旁边是烟花绽放。”杨晚晴提到《金桃》最初的灵感来源是梦境。这个梦境中的画面，成为整部小说的高潮场景，也成为了他构建整个故事的起点。

“我从终点往起点推，”杨晚晴说，“为了到达这个场景，我去架构时代背景、技术设定、地理环境，再安排人物与情节。”

于是，他将科幻叙事嵌入了历史背景，尤其是中国人如此熟悉的唐代，其实并不是一件容易的事。

“难点在于创造一个足够令人信服的历史质感，”杨晚晴坦言。他花费大量时间研究了那段历史时期的衣食住行、建筑交通、政治文化，甚至西域各国的地理与文明交流。但他也强调，《金桃》的底色并非历史小说，而是科幻小说。他借用历史背景与美学质感，构建的是一条全新的历史线、一个平行时空中的大唐。

《金桃》虽然设定在唐代，但其核心议题却极具现代性——甚至未来性。“金桃其实是在影射我们今天的算法社会，”杨晚晴说，“它探讨的是当一种技术能力显著改变社会形态时，人该如何选择、走向怎样的道路。”在他看来，技术从来不是中立的。它带来便利，也带来伦理困境；它塑造美学，也重塑权力。而这种对技术与人性的双重思考，正是科幻文学最珍贵的传统之一。

杨晚晴发表获奖感言

写长篇科幻最重要的是什么？

“体力要好”

谈到长篇创作的挑战，杨晚晴的回答出乎意料地实在：“最重要的是体力要好。”他笑着说，写长篇是一场马拉松，没有体力支撑，再大的毅力也难以为继。他自己为《金桃》设定了一年的完成期限，“再长我就耗不起了”。除此之外，他还强调规划的重要性。“短篇可以靠灵感一气呵成，长篇则必须像做系统工程一样，从架构到细节都要有计划。”

当晚一口气拿下三项银河奖，杨晚晴非常谦逊。最佳原创图书奖，他归功于出版团队的装帧设计与整体策划；最佳短篇奖（《来日方长》），他称之为“被骂得最狠的一篇”，却意外得到了评委对“文体创新”的肯定；而最佳长篇奖，则是对他多年努力的一种回应。“希望这个奖项能激励我把《金桃》后面的故事继续写出来。”他说。

杨晚晴不是一个愿意被定型的作者，他仍然希望自己不断尝试新的题材与风格。“我还是想拥抱变化，写出新的价值。”他说写作最怕的就是写得太熟练、太安全，“那不是我追求的。”

或许正是这种不断自我刷新的冲动，让他的作品始终保持着一种与未来对话的活力。

有读者喊他“晴姨”，杨晚晴笑说那是刚开始写作时，有读者误会他是女性作者，于是“晴姨”的名字就被传开了。“但我觉得这是一种对我文风的认同——比较细腻，有点温暖。”