河北
再举个例子。第二集当中，公园当中，病态男要侵害一位女同志，两位民警开着巡逻车来到。这场戏的基础逻辑是，两位民警同志要快速制服病态男，防止事态扩大。然而，这场戏简直被编剧和导演搞成了闹剧。病态男用刀子挟持受害女性，然后，把受害女性推到了车子后排，关上后排车门，然后打开前排车门，然后，开车，启动，逃离。而我们的两位民警同志，竟然在病态男和受害女脱离之后，还远远地站着，没有上前冲的意思。
编剧和导演搞这种戏码，可能是为了后边的给女主角增加光环服务。稍后的剧情当中，女主角和病态男聊天，作情绪辅导工作，营救了受害女，并且安抚了病态男。这些，当然都是正能量的戏码。但是，这个正能量戏码成立的前提是，伤害了第一现场的两位民警的工作能力啊。病态男已经和受害女脱离了，竟然还有关车门，走不，开前车门，上车等等的动作和时间。我们的两位第一现场的民警，竟然没有上前瞬间制服他。这其实就是编剧在基础叙事逻辑上的巨大漏洞了。
这部电视剧开局的两集剧情当中，套路化的东西也太多了。比如说，女主角订婚宴，派出所有了紧急情况，她立马离开。继而，“前夫哥”闹脾气了。晚上，女主角和“前夫哥”聊天，俩人竟然闹到了分手的地步。这其实就是典型的叙事套路。而且，这类套路化的剧情，并不符合写实原则。
如果“前夫哥”果真是这种德性的话，那女主角也不会和他走到订婚宴的程度上啊。既然走到了，证明“前夫哥”不至于是这种德性的。枉顾了基础叙事逻辑之后，就会出现这种为冲突而冲突的戏码。这类戏码，想要证明女主角一心为了工作。实际上，这种创作手法，是非常落伍的。我们在正常合理的叙事逻辑当中，也照样可以塑造出一心为工作的女主啊。
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