飞傲 SP5 有源音箱体验：上可厅堂影院，下可近场品鉴

严格来说，音箱品类其实是飞傲的老本行，或者说是起家的品类，而如今的重新涉足也算是一个顺水推舟的过程。

早期在他们主推「音频桌搭」这个概念时，音箱作为一个桌面核心的声音重放设备，自然而然便加入到了飞傲的「桌面全家桶」中，连同数播一体机、桌面解码耳放一体机，甚至是后面的键盘缝合怪，一同组成了如今的飞傲桌面音频生态，如今在售的 SP3 系列和 SA1 均是不错的桌面有源音箱的选择。但，似乎飞傲的野心不止于此，现阶段他们的桌面生态差不多组建完成后，面向更大空间的客厅影音系统则是下一个战场。

这样的产品布局其实也不是一天两天了，比方说飞傲上半年推出的，更接近于传统台式设备尺寸的流媒体数播一体机 S15 就很明显是为了客厅环境设计开发的，此外，像是 TT13 这样的黑胶唱盘产品也很明显是在惦记客厅环境下的音乐聆听市场，甚至于飞傲目前还未公开的 EA13 台式真空管声频功率放大器也完全是为了搭配这套全尺寸系统的，那么音源、解码、放大基本都齐了，加个音箱似乎显得就非常合理 —— 飞傲 SP5 有源音箱便正式亮相。

丨不只是 SP3 的放大版

单纯从箱体外观上来讲，SP5 采用了与 SP3 一致的风格设计，全铝的箱体上有着高辨识度的横向沟壑条纹，只不过由于更大的尺寸，SP5 的主箱下方还新增了独立的开关旋钮，可用于音箱自身的音量调节，此前 SP3 骚气的 RGB 灯带在 SP5 上并没有延续，只不过相似的 RGB 元素被集成在了旋钮上，毕竟 SP5 主打的场景还有专业监听场景，采用过于醒目的 RGB 灯带并不太适合。

不只是外观设计，音箱的箱体也是声学设计的基础。

有了此前打造 SP3 的成功经验，飞傲将 SP5 在此环节进一步延续且强化了箱体构造，采用了液态压铸铝合金一体化箱体。相较于传统监听音箱常用的 MDF（中密度纤维板）材质，压铸铝的密度会更高，刚性与抗振性更强。据飞傲官方介绍称，其箱体通过 650° 高温熔化压铸成型工艺，可以实现均匀的壁厚和复杂的内部结构，从而有效减少腔体内的驻波，并从物理层面最大程度地抑制箱体自身的谐振，提升声音的纯净度。

在发声单元方面，SP5 选择了 5.25 英寸低音喇叭和 1 英寸的复合蚕丝软质球顶⾼⾳单元，前者还是 B&W 700 系列的同款材料 Continuum 振盆，其采⽤了碳纤维、玻璃纤维等多种复合纤维组成，Continuum 振盆是 B&W 中高端音箱系列中非常知名且重要的发声单元技术，其核心的声音表现便是能够提供更为稳定、通透且健康的音质效果。

至于后者则与 SP3 一致，只不过飞傲的技术团队将 SP5 的这颗高音单元内部采用了软半球吸声结构，并在磁路中应用了磁流体冷却减振技术，旨在吸收振膜背后的谐波，提升高频纯净度。同时，其磁铁背部的大空腔设计，使其共振频率向下延伸至 800Hz，从而在高频段获得更好的泄压效果，减少振膜在高频时的本体共振。可以看得出来，SP5 在单元技术上的运用更多还是在追求声音的高还原度，这点对比 SP3 就有了本质上的区别，我想这也是飞傲将 SP5 定义为专业监听音箱的底气吧。

既然是专业监听音箱的定位，那么接口规格一定不会少。需要特别强调的是，SP5 不同于真力 G3 这样的监听音箱，本质上其还是主副箱设计，所以大部分的音箱接口均集中在主箱后侧，其提供了包括 XLR 平衡输入、RCA、AUX、USB-C 以及蓝牙在内的五种输入方式。其中蓝牙部分采用的高通 QCC5125 芯片，支持 LDAC、aptX Adaptive 等高清编解码格式，并且你依旧可以通过飞傲的 APP 进行 10 段 PEQ 调节，可玩性上还是很高的。

另外，由于 SP5 是主副箱设计，所以你仍然需要将主副箱通过线缆进行连接，比方说标配的 RJ45 数据传输线就是必要的，它的作用是为了同步主副音箱的音量和信号控制，另外的 RCA 音频连接线则基于实际情况选择连接，因为 SP5 的主副音箱都有 XLR 平衡输入接口，因此如果你采用 XLR 平衡输入，那么这条线就可以省略，但我个人还是建议你接上，因为 SP5 的输入模式较多，更何况有很方便的蓝牙输入，模式切换时也不至于临时接 RCA 线缆。不过话又说回来，SP5 作为客厅音箱时，线缆较多还可以通过电视柜进行梳理，但作为桌面音箱使用时，在较小的书桌上，较多的线缆还是会产生整理收纳的不便，能够精简线缆固然更好。

除去接口外，SP5 还提供了多档的物理频率调节开关，包括了低频扩展、低音增益和高音增益三个拨杆。其中的低频扩展拨杆可让用户选择 50Hz 或 60Hz 的低频下限。该功能通过电路手段弥补了 5.25 英寸单元在物理上低频率响应快速陡降的情况，对于观看电影或玩游戏时能有效增强低频的能量感。至于低音增益拨杆则是提供 0dB、+3dB、+6dB 三档调节，用于强化 100Hz 以下低频段的能量，高音增益拨杆则提供 -2dB、0dB、+2dB 三档调节，用于调节 4kHz 附近高频频段，以适应不同听音偏好或改善齿音问题。

以我个人的主要使用环境来讲，我的书桌是靠墙的，音箱与墙面的距离较近，因此对于整体的声压级有所影响，所以我并没有动 SP5 的低音增益，还是保持在了 0dB 的水准，但为了得到更好的低频下潜满足游戏场景，低频扩展拨杆我切到了 50Hz，高音增益从听感维度上来说，0dB 对于我来讲刚刚好，+2dB 或者 -2dB 的听感都不够中性，因此我也没有动高音拨杆。特别需要强调的是，频率调节开关在主副音箱上是独立设置的，设置时需要同步一致，不然会出现偏音情况。

可以看得出，相比 SP3 来讲，SP5 的整体产品设计就是奔着专业聆听去的，无论是硬件性能层面还是功能配置层面都有着大幅提升，但相比于同类型的监听音箱来说，SP5 又显得没那么「古板」，RGB、蓝牙输入、APP 调节，这些偏「消费级」的元素你依旧可以在它的身上看到，多功能满足多场景的多面选手，我想是对 SP5 的一个很好的总结。

丨上可厅堂影院，下可近场品鉴

熟悉我的朋友应该了解，本人的主力音箱就是真力的 G3，目前已经使用了差不多 3 年的时间，因此对于 SP5，我也打算从 G3 用户的角度来聊聊声音的部分，毕竟飞傲对于 SP5 的定位和 G3 是相似的，此前的飞傲 SP3 就基本上是对标真力 G1 去设计的，那么在聊声音之前，我们先说一说 SP5 的内部电路设计。

作为一款有源音箱，其功放与电路设计是决定驱动能力和信号纯净度的关键。SP5 采用了诸多常见于专业监听音箱的设计，最核心的特性便是左右箱独立电源供电与独立功放设计。与 SP3 以及大多数传统多媒体音箱将功放集成在主箱、再由主箱驱动副箱的方式不同，SP5 的主、副箱内部均内置了独立的 120W 高品质大功率开关电源。这种「双引擎」供电系统，从源头上避免了左右声道间的相互干扰，理论上能够带来更好的声道分离度、更低的串扰和更开阔的声场。而在功放芯片的选择上，主副箱内各配备了一颗德州仪器的 TPA3116D2 D 类立体声数字功放，独立驱动中低音单元，中低音峰值输出功率 60W x 2，高音峰值输出功率 20W x 2。该芯片也集成了过压、欠压、过载、短路和热保护等全面的保护电路，确保了系统在大功率输出下的稳定性。

分频方面，SP5 采用了电子二分频设计。通过二阶有源滤波电路，将分频点设置在 3.1kHz 的位置，相较于传统的无源分频，电子分频能更灵活、更精确地控制各单元的工作频段，减少互调失真，并提升电源效率。电路中还使用了发烧级的红宝石薄膜电容进行调音，旨在提升高频细节与解析力。

还记得我在上面说的那条必须连接的 RJ45 数据传输线吗？主箱的音量调节信号就是通过 RJ45 网线接口传输给副箱的，实现左右声道的同步控制。在音量控制上 SP5 是特意采用了两颗 New Japan Radio 的 NJW1195A 电子音量控制芯片，主副箱各一颗，用于更为细腻的音量调节。

我们说回实际的音质表现。在声音上其实可以先给一个初步的结论。SP5 在不到 5K 的价位段有着非常不错的声价比，其在中低频部分的重放质量对比 G3 来讲更为扎实和饱满，整体的声音有些许偏暖的染色，利好氛围感的营造，人声部分也不显干，虽然开声阶段整体声音还是比较硬且声音衔接不算优质，但经过一段时间的煲机后振膜逐渐进入状态，此时的 SP5 在声音表现上才会更为顺滑。由于官方对于 SP5 的定位也不完全是一对桌面音箱，因此我也特别尝试了在客厅和书桌两个场景下进行 SP5 的聆听对比。我们先来聊聊日常我使用频次较多的桌面近场环境。

在桌面近场环境中，组合搭配依旧以飞傲 R9 作为音源输入，K17 作为解码，通过 XLR 平衡输出给到音箱重放。真力 G3 的音色风格是一种没什么染色的中性与规整，声场边界清晰，乐器定位锐利，分离度出色，但横向宽度略有收束，更强调「点」的精确性，由于自身偏监听的属性，低频部分的量感不算多，听感稍显「无聊」，但胜在干净、直接。与之相对，SP5 的声场则明显更为开阔一些，尤其在横向维度上表现出显著优势，可以营造出更强的包裹感和「厅堂感」，这也是我在初次对比试听 SP5 时感触最为深刻的部分。

聆听一首个人特别喜欢的西原健一郎《Only Tonight》。G3 的 0.75 英寸金属球顶高音带来了不错的信息量表现，对录音细节刻画细腻，而 SP5 的 1 英寸丝膜球顶高音则在保留足够细节的前提下，对高频进行了柔化和润饰，这种润饰也延伸至中频部分，赋予了人声更饱满的形体感和一丝温暖的色调，而在 G3 的重放下人声中性且均衡。当然，两者最大的区别在于低频。G3 的低频快速、凝聚，强调「质感」而非「量感」，而 SP5 在低频的下潜深度和量感是优于 G3 的，特别是开启低频扩展至 50Hz 后，其低频能量感和氛围感在玩 PC 游戏时更能表现出优势，当然了，按照真力官方推荐的搭配组合，G3 再配一个真力的 F 系列低音炮才是最优形态，个人也不算是低音爱好者，这里就不做深究。

我们再来说一说空间较大的客厅场景。我家客厅原先其实并没有组建相关的音频设备，主要还是以 PS5 和 Switch 2 为核心的娱乐区域，但后续因为工作繁忙，坐在客厅玩游戏的时间越来越少，因此有了改造客厅的想法。目前我已经将 PS5 移到了书桌位置，空出来的地方留给了飞傲的 S15 台式数播一体机，这也使得 S15 成了目前我客厅的音频核心。这里简单聊一下 S15 这款机器，老实说我个人不太用这类全尺寸台式的音频设备，所以也没什么参考，单从实际体验上来聊聊 S15 的特性。本质上来讲，S15 就是一款多功能的高品质数字转盘及解码一体机，DAC 方案用的是 AK4191+AK4499EX 的组合，这套 DAC 方案也同样运用于飞傲的 K9 AKM 和 Q15 等设备，算是内部成熟方案的集成吧。

S15 最大的亮点就是基于 Android 系统深度定制了一套横向操作的 UI 界面，实际操作上有点类似于魔改的飞傲自家 DAP 设备，主控是高通骁龙的 660 平台，流畅性还是可以保障的，只不过由于是横向操作界面，对于本身是竖屏设计的流媒体 APP 多少有点适配问题，如果是使用飞傲自己的 APP 进行本地播放，那么交互上会顺手很多。因此，我认为 S15 搭配自家的 NAS 进行串流可能会更适合一些，或者直接接入 SD 卡或 SSD 扩展做本地媒体库也可以。可以说 S15 能够给到你的选项其实非常多，也是为什么飞傲称其为「专业全能」的核心原因，毕竟这也是飞傲第一次做全尺寸的台式设备，能够多点功能增加竞争力都不是坏事。以 S15 本身的音色来讲，我认为还是比较均衡的，至少与我桌面的 K17 对比，我认为 S15 的声音可能还要再「淡」一点，在搭配组合上还是蛮万金油的，下面聊到的声音评价也是基于 S15 的组合搭配。

在客厅场景下，SP5 在近场表现出的宽阔声场优势被进一步放大，音乐的包围感更好，其饱满厚实的中低频，为流行音乐和电影原声提供了不错的能量感，营造出更具沉浸感的聆听体验。播放一首 Hans Zimmer 的经典电影原声《Time》，SP5 能很好地还原出层层递进的低频铺垫和宏大的空间感。可以说，在客厅这个更偏向于「娱乐」的场景中， SP5 在保证足够信息量的同时展现出不错的场景适应性，不仅仅是为了满足近场的音乐欣赏，较大面积的影院式体验它的表现也可圈可点。

丨你的多场景全能专业音箱

飞傲 SP5 以专业监听级的硬件架构为基础，确保了其声学性能的下限，同时，通过对单元材料的选择、精心的 DSP 调校以及更符合现代生活方式的多功能集成，在「专业监听」与「大众聆听」之间构建了一个新的平衡点。

其实严格意义上来讲，SP5 的推出并不是为了取代那些专业监听的音箱设备，而是为广大在专业与娱乐、工作与生活之间寻求无缝切换的消费者，提供了一个功能全面的多场景音箱解决方案。如果你像我一样，是一个以音乐欣赏和游戏娱乐为主要应用场景的用户，那么 SP5 在提供给你不错的解析力和声场定位的同时，还可以带来更饱满的低频、更具感染力的人声以及优质的娱乐沉浸感，而其售价不到 5k，这所展现出的综合性价比想必我也不必多说了吧。