《诡秘之主》爆火，但它成不了《斗破苍穹》

第二十七辑：

谁能战胜流派

2015年，当时还是当红炸子鸡的作家打眼，在接受澎湃新闻的采访中，被问到了一个问题：

“现在有一些人说网络文学同质化比较严重，都是类型化小说，对此您是什么看法？”

打眼的回答是：

“类型化不是网络小说的问题，是中国当代文学都有的问题。好比说某一个故事，像现在电视剧里面的历史剧，大家都跟风往那拍。为什么会出现这个问题？因为老百姓喜欢看，所以我觉得这不是一个问题。”

能问出这个问题，说明网络文学同质化严重的事情在当时已经被摆在了台面上，但打眼的回答，在2015年看来似乎并没有太大的毛病。

因为新的时代即将到来，网络文学的产业正在日新月异地壮大。

时间和发展总会解决很多问题，至少在某个时间维度上，人们愿意这样相信。

时至今日，我们已经很难用流派和类型去定义今时今日的网络文学或者网络小说。

你能在各种教程和定义中，找到各种各样的神奇的名字：无限流、国术流、神豪流、种田流、克苏鲁流、同人文、系统文……

传统的“玄幻”“魔幻”“言情”“都市”的分类，在之前说的这些流派面前逐渐显得苍白起来。

但我们还是会忍不住提问：网络文学就此变得和2015年之前的不一样了。

沧海桑田，网络文学的大神们在不知不觉之间“换了人间”。

我们在上一个大章节中，把《斗破苍穹》看作是最能代表网络文学的作品，无他，因为历史的趋势告诉了我们，所谓爽文成为了网络文学的最大公约数，而《斗破苍穹》则是爽文的集大成者。

那么，时过境迁，在IP时代，网络文学的核心，真的和《斗破苍穹》不一样了吗？

也许我们可以分析一下2015年之后最有人气的网络文学作家之一“爱潜水的乌贼”，进而获得部分答案。

网文作家爱潜水的乌贼

之所以选择这个案例，是因为在IP时代，网络文学中的爽文已经变得不再稀罕。

而爱潜水的乌贼被很多人认为是精品网络文学的创作者，因为他本人尤以风格多变且不同风格下均有评价极高的“神作”问世。

在2023年阅文集团举办的“票选网文神级名场面”中，爱潜水的乌贼最火的小说《诡秘之主》中的“克莱恩复活”的镜头仅次于《斗破苍穹》的“萧炎退婚”位居第二，也算是某种传承了。

仅从《诡秘之主》来看，这部书的世界构建无疑是神作的级别，按照网络文学“老前辈”马伯庸的说法：

“这是一部克苏鲁+蒸汽朋克+Scp背景的小说，看似杂芜，但作者把诸多元素揉进故事里不觉生硬，能力体系设定富有想象力。”

爱潜水的乌贼《诡秘之主》 | 四川文艺出版社

好的小说标准是什么，这是一个在文学界很难去概述的庞大命题。

但读过《诡秘之主》第一部的很多书迷们，都会下意识地觉得，这部小说大概是足以作为论证标准的素材。

很有氛围感的开局，严谨的世界构建，这其实已经把网络文学最基本的两个元素搭建出来了。

网络文学老生常谈的问题就是，怎样写好一个开头，前十万字写完，很可能就奠定了这本书最后的订阅成绩。

《诡秘之主》虽然号称慢热，但其实在上架之间，无论是主人公克莱恩，还是伦纳德等一众配角，包括“塔罗会”的庞大构建，都已经初具规模。

一群读者念叨着“不属于这个时代的愚者，灰雾之上的神秘主宰，执掌好运的黄黑之王”，纷纷开启了订阅。

《诡秘之主》中的愚者形象

另外一方面，自从2007年玄幻异世界的写法成为主流以后，所有的玄幻或者异界的大神们，都在为一个问题发愁，那就是怎么样构建一个合理的升级打怪体系，和一个能相互联系的世界观。

即使是《斗破苍穹》这样的神作，在后期的修炼体系也存在着衔接吃力的感觉。

萧炎到中州转了一圈，斗宗忽然变得廉价了起来，到最后读者很难理解，怎么突然就到了斗圣家家有，斗尊不如狗的水平。

然而时间到了2015年，之后，随着网络文学的枝繁叶茂和新人辈出，踩在前辈肩膀上的一代作家们显然可以更好地解决这个问题。

猫腻《庆余年》

仅以相对偏战斗属性的男频小说来看，主人公怎么样升级，怎么样获得并运用金手指的这类问题，假如不在世界构建上处理好，那就很容易出现“遇事不决，佛怒火莲”的情况。

只有很少数诸如天蚕土豆这样的作家，通过近乎天赋的发挥，用文笔的“爽”感去替代这种近乎于硬伤的越级战斗和打怪升级。

这方面，《诡秘之主》显然是做得更好的那一本。比起人们津津乐道的克苏鲁流派和蒸汽朋克，其实能让这本书继续往下走的，是22条途径支撑起来的220个序列，是配方+材料+仪式的构思，其实无非是用另外一种方式，让“升级”和剧情变得可控起来。

从这个角度看，你怎么能说网络文学不是在进步的？

但，这解决了我们开头说的那个问题了吗？

把“2015或者2020年以后网络文学流派演变”输入人工智能大模型，会得到这样的答案：

“‘我命由我不由天’曾是玄幻小说的灵魂口号。

但从《诡秘之主》的‘序列晋升’开始，修仙者们突然发现，与其苦修千年，不如绑定一个‘智能系统’——‘叮！宿主今日呼吸次数达标，奖励筑基丹一枚！’

传统‘打怪升级’的叙事被彻底解构。当《大奉打更人》用‘侦探+修仙’的缝合套路杀出重围时，读者们恍然大悟……”

卖报小郎君《大奉打更人》

看上去很流畅的文字里面，其实藏着人工智能看不出来的许多暗流。

从2015年以后的网络文学世界里，大批读者和作者的暴涨式加入，连带着整个行业的数据水涨船高。

一批像《深海余烬》《择日飞升》的神作，至少是订阅榜单上的神作喷薄而出，甚至大量的“书粉”在开始更新之前就开启了“打榜大战”。

昔日只是作家们视为衡量作品的好坏和支持量，逐渐开始变得“饭圈化”，数百万的打赏已经不再新鲜。

繁花似锦之下，一切真的在变好吗？

很多年前，王小波以一种诗人的腔调，说出了那句——“这个世界自始至终只有两种人：一种是像我这样的人，一种是不像我这样的人。”

只是时过境迁，在IP和爽文的潮流中，开始很难看到那些“特立独行的猪”在奔跑。

我们也许可以说，克苏鲁流派的《诡秘之主》和《诡道异仙》让克苏鲁流派从小众变成了众人都开始看的热门方向；

我们当然也可以说《夜的命名术》这样的小有着明显赛博朋克的风格，这是独属于“新时代”的一种审美，在2015年之前不会火成这样；

我们甚至还可以说《大奉打更人》的宏大世界观是对前人的集大成和超越……

但这些高踞在订阅榜单前列的新作品，真的开辟了新时代了吗？

起点月票年榜TOP10（2015）

克莱恩的“灰雾”和火子哥的“心素”，难道不能看作是传统网络文学中“金手指”的延续吗？

《夜的命名术》表世界和里世界这强大的内核设定，最后真的有逃开“龙傲天”和“少年感”的卖点吗？

《大奉打更人》里，主角穿越以后的“背诗流”以及人见人爱的后宫流，真的有让许七安超过了十几年前的林三和范闲吗？

这些问题随着2020年乃至2025年的到来，逐渐变得尖锐起来。

作品和作者当然是好的，但并不是每一部好的作品都能让人看到下一个时代是怎样的。

也许就像卖报小郎君说的那样“我以前是根据某个装逼套路，来构思剧情。现在是根据剧情的走向，来使用哪个套路。”

网文来来回回，但最后很难在实际写作的时候把“套路化”避免掉。

网文作家卖报小郎君

世界观的设定也许在不断进步着，但网络文学最顶峰的那批作品里，许多的问题依旧存在。

例如写到一定章节之后出现了情节以及人设崩塌的情况，高开低走依旧是许多白金作者的常态……

人设的问题也同样存在，已经是大神在列的爱潜水的乌贼，同样在写到《宿命之环》后，开始遭遇了部分批评的声音。

有人开始发现，无论是《一世之尊》里的孟奇，还是《诡秘之主》里的克莱恩与格尔曼·斯帕罗，抑或是《宿命之环》里的卢米安，都带着一种中产阶级的好好先生之感，永远不会“毫无理智”。

在这一点上，人们开的那个“萧炎很像林动”的玩笑，即同一个作者所创作的多位主人公具有雷同之感，也许并不仅仅是玩笑。

换句话说，云彩可能已经是贝克兰德的云彩了，但天空却还是斗气大陆的天空。

我们未必要对一切感到悲观，甚至这所谓的悲观，都带着许多杞人忧天和无病呻吟的色彩，读者爱看，作者爱写，轮不到历史做太多的质疑。

更何况，网络文学的新时代只是缺少一个定义下个时代的“1”，但除此之外，“0”还是不断滚动着增加。

现实主义还在，且有着重新火起来的趋势。

2023年3月中旬，一种名叫“孔乙己文学”的创作在互联网的各种社交媒体上疯狂流行，微博、小红书等平台出现大量以“孔乙己”自比的段子，例如：

“如果我没读过书，我可以找别的活做，可我偏偏读过书。”

“学历不仅是敲门砖，也是我下不来的高台，更是孔乙己脱不下的长衫。”

这种爆火伴随着“官媒”那句“当代青年要勇于走出‘孔乙己’的枷锁”，直接让这种文学创作开始在网上爆火。

事情正在起变化，网络文学的背后，其实反映了读者和时代在悄悄更迭。

孔乙己文学

IP时代下，影视行业和社会文化对网络文学本身的反作用也大到了一种前所未有的地步 。

在《大江大河》被拍成电视剧的同时，《大国重工》也在起点中文网上火热连载；

在《都挺好》这样的电视剧爆火的时候，《老婆请安分》和《我的26岁女房客》等作品也在被万千读者不断追捧。

网络文学作品中的主人公们，大部分已经不再是“陈二狗”式或者“萧炎”式的人物了。

他们不会再去念叨着“我命由我不由天”，渴望着出人头地，或者上演《基督山伯爵》那样的故事。

像是何妨或者江勤这样的重生者，他们没有去想着改变世界，成为那种高高在上的“大人物”。

在官场文销声匿迹，商战文难以驾驭的今天，他们甚至没有去买“7-1巴西”，那种YY式的“我成为世界之王以后遍地开后宫”的逻辑也在慢慢销声匿迹。

反倒是平平淡淡的感情，不经意间让一批拿着手机刷着小说的读者们心中恍然若失。

当历史文里的主人公不再造反而是转向“种田”之后，也许在某种程度上来说，网络文学和网络文学外的世界都在翻天覆地。

晋江文学里的种田文

同样的巨变也发生在女频中。在李银河都被女性主义者们“嗤之以鼻”的时代里，女频的变化甚至可能还要大于男频。

“霸道总裁”在2020年后突然进化成了“恋爱脑忠犬”。

当《偷偷藏不住》的段嘉许靠着“纯情男大学生”人设横扫全网时，晋江文学城的编辑们默默撤下了所有“虐恋情深”的推荐位。

所谓“她时代”或者“大女主”其实早已经物是人非。

晋江文学城第五届作者大会（部分）

晋江文学城的数据显示，2021年至2023年间，“50万字以下”的作品占比呈现出飙升的趋势，就像当年天涯论坛从长篇大论的股票分析退化到“灌水”一样。

这不是偶然。后疫情时代，读者对“玻璃渣里找糖吃”的耐受度归零。

甜宠文的核心逻辑从此变成：“爱情必须像奶茶，全糖去冰，即开即饮。”

甚至连“破镜重圆”的老梗都要配上“追妻火葬场”的说明书——毕竟现实生活已经够苦了，谁还要在小说里体验BE美学？

历史总是在不经意之间给我们开了好多玩笑。在2015年的时候，男频类网络文学小说俯视着女频，他们信奉着三四百万字以上，信奉着“爽”和小白文，创造着不可思议的利润，这种趋势一直到2022年前后乃至2025年都被许多作家奉为圭臬。

被这种时代推着的网络文学，包括女频网络文学在内，开始追求多快好省地建设网络文学，晋江文学的金榜上，百万字的作品一年多过一年，直到2018年前后。

但现在，世界翻转。

《道诡异仙》这样的神作重回了200万字的档次，知乎和豆瓣上的短篇小说开始被年轻人关注，甚至得到改编，这一切似乎说明：

有一种新的趋势，在悄然涌动。

这会是未来的答案吗？谁也不知道。

往期回顾（点击蓝字）：

策划：翟晨旭 夏夜飞行

排版/编辑： 洛溪 夏夜飞行

作者后记：

这一章应该还是一个碎片化的整理，我们试图去梳理一个网络文学趋势，却发现新的历史其实远远没有形成。

我们曾经很简单地定义了一个以《斗破苍穹》和《凡人修仙传》为代表的“爽文时代 ”。

但看完《诡秘之主》和一批作品之后，我们会发现，也许下一个时代还没有到来。

时至今日，我们依然活在“后斗破苍穹”时代。

这一点，随着《凡人修仙传》的热播尤其明显。

文学杂志小传

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