从辛芷蕾的影后看，拿大奖对女演员有多重要？

辛芷蕾摘得威尼斯影后大奖，无疑是今年中国电影最振奋人心的消息了。

距离上次中国女演员（咏梅《地久天长》）获得欧洲三大电影节影后，已隔6年之久。而如果算上华裔女演员的得奖纪录，我们也无法忘记，年过六旬的杨紫琼在2023年成为奥斯卡影后时给全球华人带来的震撼。

一夜之间，辛芷蕾从多年配角跃升为头部顶流——正如杨紫琼成功登顶国际影坛，奥斯卡拿奖后，她确实有了更多的话语权。

对辛芷蕾来说，同样如此。《VOGUE》刚刚发布的杂志封面上她还是不显眼的那位，但威尼斯之后，变天了——“金九银十”的时尚杂志都在等着辛芷蕾，单封，给影后排面。

为什么拿奖对女演员如此重要？对男演员就不重要了吗？当然不是。但我们不妨回头看看大众传播中对女演员的考量标准：奖项一定是评判她们是否成功的标志，但对男演员来说，不一定。

票房奖项，孰轻孰重

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先来看一组对比。

这是灯塔专业版截至9月9日的统计数据。

从票房来看，排在前6位的男演员和排在前6位的女演员，参演的电影数量对比悬殊。

女演员中，马丽是中国票房最高的女演员，28部电影，232.48亿票房。但和男演员相比，她只不过达到了作品平均数的地位。更不用说马丽在很多电影中都还是配角，而吴京、刘昊然、黄渤、王宝强等，无不牢牢占据头部主角位置。

马丽做演员几十年，登过数次春晚舞台，也有经典话剧作品傍身。但直至今年《水饺皇后》，她才得到电影“大女主”的机会。不是因为她的人气终于得到了认可，而是因为2024年她凭《第二十条》里的表演，成功拿到百花奖最佳女主角和华表奖、金鸡奖提名。她这才算“上桌”了，收获了女主角的剧本。

无独有偶，《第二十条》中，和马丽一样在影视行业摸爬滚打多年的赵丽颖，也是“85花”勤勉之王。论出道时间，她够早；论电视剧人气，《陆贞传奇》《花千骨》《知否知否应是绿肥红瘦》都是爆款剧。但一直以来她都没有完全被大众认可，流量和爆款都不是成功的标准，直到她有了《第二十条》，拿下第一座奖杯。

伴随百花奖而来的，还有飞天奖、金鹰奖，金鸡奖最佳女配角提名。《第二十条》里她演一个戏份不多的哑女，但很快，她成了冯小刚电影《向阳花》的主角。《乔妍的心事》中，她也是戏份重过辛芷蕾的主角。

要论演技，也许《向阳花》中的兰西雅、《乔妍的心事》中的辛芷蕾，都比赵丽颖更为细腻真实。但论排位，赵丽颖有奖在手，确实“番位”在前，这就是中国电影的名利场：先认奖，再认人。

有奖在手的女演员

也比男演员难

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回到前面提到的一组数据。男演员中，沈腾、吴京、刘昊然都没有像黄渤这样拿到金马影帝的过硬奖项，但不妨碍他们是头部演员，占据春节档、暑期档、国庆档等重要档期。

若以片酬和作品数量计算，男演员参演的电影之多也远超女演员。这意味着他们始终有戏拍有钱赚，始终可以出现在大众面前——但女演员不一定。

还记得去年章子怡“复出”走戛纳红毯的盛况吗？《一代宗师》后时隔多年，章子怡手捧《酱园弄》的剧本，倾尽全力扮演一个杀夫女子。人们对她寄予厚望，离婚之后终于回归影坛，重新夺回自己的领地。

但“复出”一词，对章子怡来说就是个伪命题。实际上在《酱园弄》之前，她曾上过综艺，也拍过电视剧。综艺有很高的讨论度，电视剧和周一围搭档也有收视率，但大家都不觉得这算章子怡的“复出”——除非她重新做回电影女主角，重新拿到奖，这才是章子怡。

因此章子怡带着一股狠劲杀回影坛，就像当年“泼墨门”沉寂之后，凭《一代宗师》逆势翻盘。论江湖地位，她“出道即巅峰”早就打下了自己的江山。但这江山一朝说无就无，即使是章子怡，也有没戏拍的尴尬时刻——“宫二”之后她就洗手做羹汤，退守家庭。

“四旦双冰”中，范冰冰也是十分渴望得到奖项认可的女演员。论国民度，她从《还珠格格》到“范爷”时期，一直都是顶流。时尚圈不缺她的位子，但她缺一个大奖。

她去演《观音山》，演《我不是潘金莲》。祝贺冯小刚拿金马奖最佳导演奖的一刻，被嘲讽还要忍辱负重。因为女演员的地位，还得靠奖项来证明。但可惜范冰冰没有拼到那一刻就沉寂了——但她同时期的男演员李晨，直至今天都不断在主流电影中有着铁打的位置。

当女演员拿到奖，

资源也集中到浪费的程度

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辛芷蕾拿到威尼斯影后，人们又热烈地讨论“85花”这一概念。刘亦菲、杨幂、刘诗诗、唐嫣、赵丽颖等女演员，娱乐圈打拼多年，比不过90后周冬雨。

周冬雨在2020年拿满金马奖、金像奖、金鸡奖“三金影后”，从此电影大咖的资源牢牢锁定她——即使她戏路有限，即使她演技并不算多有层次感，但她就是一直有戏拍，一直出现在红毯。哪怕她拍的大部分是烂片。

周冬雨尽管也在尝试不同的类型，试图突破自己，但相比大多数女演员，她已幸运太多。在更年轻一代女演员中，文淇、张子枫都在复制相似的道路——尽管她们戏路不同，但因为她们早早拿到了分量重的电影奖项，她们才能一直出现在大银幕，以女主角的身份，牢牢把握高度集中的资源。

当85花一部接一部演古偶剧时，周冬雨、张子枫就是能不断演出新的电影。古偶剧不好吗？也不是。但古偶的可替代性太强——上来一个年轻小花，“85花”还有何优势可言？人们说到底在电视剧里要看的不是名人，而是更为鲜活的面孔。若以颜值排行，再水灵的杨幂迟早也要被淘汰——因此她转向《生万物》，扎扎实实去拼一把转型。

好在，当下的电影市场对女演员们多少宽容了一些。宋佳早年饰演的都是男凝视角的性感尤物，但到《好东西》《山花烂漫时》，她终于硬气起来了。妥妥的大女主，撂狠话，干狠事。咏梅年岁上去也能接到《出走的决心》——人们在大银幕上可以看到真实的中国女性，不在乎她年龄几何，只看她是否细腻真实，引起我们的共鸣。

对女演员来说，拿奖，是一座不得不走的独木桥。不走这座桥，你就没机会，拿不到好的本子，演不到戏。但是狠人们在上独木桥前早就练就了一身本领，风里走，雪里冻，辛芷蕾或赵丽颖，都是从底层开始接起小角色，一步一步踏实走上来。

即便幸运如章子怡，也在《卧虎藏龙》的威亚、《一代宗师》的练功房吃尽苦头——她不是等着老天爷赏饭吃的，而是把野心敞亮地摊开，我要做更好的演员，我就要付出120%的努力。

这就是中国电影的环境，对女演员来说，生存总比男演员更难。当一波又一波年轻稚嫩的面庞从院校、选秀走出，有奖傍身的女演员们也不能忘了赶路——去狠狠搏更好的角色。

但更好的电影创作环境，应该让女演员不拿奖也有戏拍不是吗？当那么多“叔系”、“爷系”男演员越老越吃香，我们是不是也可以不提“85花”、“00花”，让各个年龄层的女演员都有影视作品可以出，不一定要拿奖才有工作？

这，是比一个人拿奖还要更长的路了。

作者 | 李婧

排版 | 竹子

「注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，

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