航拍镜头要参与叙事——《档案里的山东抗战》拍摄手记

纪录片《档案里的山东抗战》拍摄：周书政

在纪录片《档案里的山东抗战》拍摄前，我们的总导演朱军老师告诉我们，这个片子是对我们摄影组的一次大练兵，也是对我们年轻人的一次思想教育。作为一名新入职一年的摄影师，在接到这个拍摄任务时，我认识到这是一项艰巨的拍摄任务。作为一部讲述我党领导山东抗战的厚重历史题材纪录片，我深刻意识到我所拍摄的不仅仅是纪录片中一个个的镜头，更是对这段历史的见证，我便怀着一颗敬畏之心踏上了拍摄之旅。

在前期准备的时候，我们便对山东抗战的历史进行了一些学习，在到达拍摄现场真正面对这些历史遗迹的时候，我对自己所拍摄的镜头提出了要求：镜头要有张力，拍摄的镜头要有敬畏感。在拍摄中，涉及到大量的纪念碑、英雄雕像、历史建筑的拍摄，例如范筑先烈士纪念馆、沂蒙山小调纪念碑、大众日报创刊地旧址等，面对这些历史标志性场景，我们给摄影机换上了超广角镜头，降低机位，贴近被拍摄的对象。在超广角镜头近距离拍摄下，画面极具张力，仰拍的视角，拍摄的视角就像一位游客真正站在现场去瞻仰烈士纪念碑一样，更有一种敬畏感。

航拍镜头要参与叙事，航拍不仅仅只是用来拍摄转场用的大场景镜头。在传统的拍摄中，航拍镜头常用在开头和结尾或者中间的转场镜头中，很少参与叙事。在这次拍摄中，我们尝试让航拍镜头具有叙事的功效。

例如在拍摄大青山突围纪念碑这组纪念碑镜头中，我们在拍摄全景镜头时，拉远了飞机和纪念碑的距离，镜头带着前景的树木横向移动，使用飞机的三倍长焦进行拍摄，压缩了空间关系，使得纪念碑更加贴近观众。在拍摄另一组纪念碑特写时，我们依旧使用飞机的三倍长焦贴近纪念碑拍摄，在这个场景下地面机位使用长焦镜头拍摄特写只能仰拍，角度也很侧，但无人机在高空中的特写镜头更为平视，更能清晰地展现纪念碑上烈士雕像的内容。在拍摄山东省战工会旧址的镜头时，由于这是一个大范围向前移动的镜头，无人机向前移动相比于摄影机更方便也更稳定。航拍不仅仅是在天空中拍摄，拍摄天空中的视角，更应该降下来拥有叙事的效果。

在拍摄完成后，总导演朱军老师让我尝试着剪辑一集，看看自己拍摄的镜头好不好用。这次剪辑使我充分认识到了精准拍摄的重要性，后期剪辑时我发现这些镜头衔接得很好也非常好用，镜头一个是一个，不用一个个地去挑选镜头了，方便了后期剪辑。这次拍摄，既是对我所学专业的一次实践检验，更促使我学习进步，让我知道了哪些镜头在纪录片中好用，也让我深刻体会到，纪录片工作者的使命，远不止于技术的精进。每一次快门的按下，每一帧画面的捕捉，都是对历史的凝视与对话。