因为颜值高，被编剧实名反对，巩俐成威尼斯影后并不简单

这两天被辛芷蕾刷屏。

她成为第三位威尼斯影后，真是可喜可贺。

借着这波热度，我聊聊第一位威尼斯影后——巩俐。

1992年，巩俐凭借《秋菊打官司》获影后大奖。

有趣的是，编剧刘恒强烈反对巩俐出演秋菊。

理由是，想到巩俐演秋菊，就写不下去。

刘恒认为巩俐太漂亮，演不了农村父母。

当时主流的选角思路是找最贴近角色气质和外形的演员。

美女巩俐演农村妇女，没戏。

张艺谋坚持用巩俐，不仅仅是下半身思考。

他相信巩俐的演技。

而巩俐本人，也积极配合演出。

在拍摄前，巩俐和刘佩琦在农村体验生活，村民真的认为他们是夫妻。

甚至有人提醒刘佩琦，好好照顾好媳妇。

在村子里，巩俐就以大肚子造型生活。

想要让人相信巩俐就是孕妇，还需要提供精准的表演。

大家可以观察一下，巩俐在片中走路的姿态：外八字。

同样是孕妇，巩俐确实比某只会用摸肚子来表示自己怀孕的明星高级。

外八字是孕妇走路常有的姿势。原因是，外八字走姿不会压迫到肚中的宝宝，重心稳，走路不容易摔倒。

脚步保持外八字，胳膊不自然的摆动，加强了上身僵硬行动笨拙的形体感。

孕妇自然流露的笨拙，其实也是在反衬秋菊的坚韧。

在这里需要提一下巩俐的围巾造型。

用围巾包住面部，掩盖反下颌的面部缺陷，将视觉重心移植到脸上部，突出高颧骨的面部特征。

高颧弓产生的固执相，符合秋菊一根筋的形象。

国外版海报就采用了这个造型，可谓慧眼识珠。

对巩俐来说，秋菊一角太去自我化了。

虽然，巩俐不是顶级美女那一挂的（李翰祥就说她比不过林青霞），在出演《秋菊打官司》之前，她是演过大美女角色的。

比如《古今大战秦俑情》，

比如《上海滩赌圣》，

这些大美女形象证明了巩俐的高颜值，让有些人认为巩俐演不了农村妇女。

然而，高颜值不会成为好演员的桎梏。

口说无凭，举例子。

秋菊去乡里告村长，和李公安诉说来龙去脉。

大家仔细看动图，巩俐的眼神是向下的，不敢直视对方的。

同时，她的手一直在做小动作。

这种无意识的小动作，展现秋菊的紧张和局促。

尽管秋菊上过学，本质上还是个农村妇女。

她有农村人的胆怯和害羞。和人交流时，自然不敢看对方的眼睛。

后来，秋菊和市公安局局长交流，敢于正视对方的眼睛，也暗示她成长了。

除了眼神，巩俐还懂得用其他动作塑造人物。

比如巩俐会在吃面的过程中吸鼻子。

这个动作拿得准，天气寒冷，人容易有清涕，吸鼻子很容易成为农村人的惯常动作。

必要时，还会用袖口擦嘴巴。

这个动作表现农村妇女，可谓四两拨千斤。

《秋菊打官司》中还有场秋菊找小姑子的戏，让人拍案叫绝。

姜文看到，盛赞，

“巩俐的表演教人看了心里酸酸的”。

这段戏好在哪里？

其一，展现沉着性格。

发现小姑子不见，仔细观察四周，保持着秋菊一贯的素质。

其二，紧张焦急；

第一次到市里，在陌生环境丢了小姑子，她也是容易迷路的人，手部动作突出她的紧张，眼神表现出她焦急的心态，

找到小姑子后，秋菊数落小姑子并且落泪是神来之笔。

它蕴含了有惊无险的释然，思细恐极的不安，有她对小姑子的关爱。

如果在找小姑子时落泪，那么秋菊丢掉了沉着冷静的一面。

有意思的是，这段戏是张艺谋采用偷拍的方式完成的（片中一半的戏都是偷拍，来自巩俐传记《中国美人》）。

《秋菊打官司》标志巩俐脱离本色形象的限制，成为演技大神。

1992年9月，威尼斯电影节上，巩俐成为影后。

此后巩俐就接到《唐伯虎点秋香》的邀约。

永盛希望用这部大制作，打开内地市场，请当时最红的巩俐，合情合理。

巩俐因此拿到一百万港币的片酬。而当时，内地给巩俐的奖励是价值20万的商品房。

与此同时，《秋菊打官司》也获得了金狮奖。这次拿奖堪称中国电影最美的收获之一。

张艺谋有了笑傲江湖的资本。对内，他的《菊豆》和《大红灯笼高高挂》解禁。

对外，张艺谋成为国际名导，于第二年担任柏林电影节主席。

在那次电影节上，因为张艺谋的提议，华语电影《喜宴》和《香魂女》同时拿到金熊。

巩俐那年走在雪地里，脚步沉重，却坚定。从乡村走到威尼斯，秋菊不仅赢得了官司，也为中国电影赢得了尊严。

她的围巾，她的眼神，她的外八字步，如今看来，不只是角色的装扮，而是一代演员对“演技”二字的最朴素理解。

然而，这些年，电影票房越来越高，国际电影节的影响力并没有齐驱并进。

90年代的巩俐，现在的辛芷蕾，她们见证了中国影人的荣耀，但也提醒我们，尽管国内市场的辉煌，国际影坛依然是那片遥远的星空。