秋半江村雨乍晴,绿杨红蓼晚风轻。
孤舟日暮依沙岸,独鹤宵鸣入郡城。
山近高楼横野色,云深古渡没寒声。
客怀对此堪惆怅,况是连朝有雁征。
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此诗以秋分时节的江村雨后初晴为背景,通过绿杨、红蓼、孤舟、独鹤等自然意象,勾勒出一幅苍茫寂寥的秋江暮景图。
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诗中既有对雨后乡村景色的细腻描绘,又有对羁旅孤怀的深沉抒发,尾联更以连朝雁阵强化惆怅之情,将眼前之景升华为对人生漂泊的慨叹。
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首联:秋半江村雨乍晴,绿杨红蓼晚风轻
开篇以“秋半”点明时令(秋分前后),“江村雨乍晴”描绘雨后初霁的乡村景象,暗含天气由阴转晴的微妙变化。
“绿杨红蓼”以色彩对比勾勒江边植物——杨树翠绿、蓼草嫣红,在“晚风轻”的吹拂下摇曳生姿。
此联通过视觉(绿杨红蓼)与触觉(晚风)的交织,奠定全诗清新而略带寂寥的基调。
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颔联:孤舟日暮依沙岸,独鹤宵鸣入郡城
“孤舟日暮”以一叶扁舟泊于沙岸的画面,暗示漂泊无依的境遇;“日暮”则强化时间流逝的苍茫感。
下句“独鹤宵鸣”以夜间孤鹤的鸣叫打破寂静,“入郡城”暗示鹤飞向人烟处,反衬江村的空寂。
此联通过“孤舟”与“独鹤”的意象叠加,将物理空间的孤独升华为精神层面的漂泊感。
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颈联:山近高楼横野色,云深古渡没寒声
“山近高楼”写远处山峦与江边高楼的相对,形成空间纵深感;“横野色”以“横”字点染山色对视野的阻隔,暗含羁旅途中的阻碍。
下句“云深古渡”描绘古渡口被云雾笼罩的朦胧,“没寒声”则以听觉的消失(寒声被云雾淹没)强化环境的幽冷。
此联通过视觉(山、云)与听觉(寒声)的虚实结合,渲染出秋江暮色的苍凉与寂寥。
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尾联:客怀对此堪惆怅,况是连朝有雁征
“客怀对此”直抒胸臆,点明面对眼前秋景的羁旅愁绪;“堪惆怅”以程度词强化情感深度。
下句“况是连朝有雁征”以连日南飞的大雁为意象,雁阵象征迁徙与离别,进一步触发对故乡的思念。
此联通过“客怀”与“雁征”的呼应,将自然景象升华为对人生漂泊的终极慨叹。
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此诗以秋分时节的江村为舞台,通过细腻的意象与层次分明的情感递进,将一场雨后初晴的自然观察升华为对羁旅人生的深刻体悟。
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诗中既有对绿杨红蓼、孤舟独鹤等具体景物的工笔描绘,又有对客怀惆怅、雁阵征途等抽象情感的写意抒发。
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尾联的“连朝雁征”更以动态意象打破静态画面,使全诗在苍凉中透出生命的流动感。
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