2025年暑期档票房119.66亿：40岁+观众成观影主力

根据国家电影局统计，2025年暑期档电影票房为119.66亿元，观影人次为3.21亿，同比分别增长2.76%和12.75%，国产影片票房占比为76.21%。票房前5名影片分别为：《南京照相馆》28.9亿元，《浪浪山小妖怪》14.55亿元，《捕风追影》8.79亿元，《长安的荔枝》6.78亿元，《侏罗纪世界：重生》5.67亿元。

今年暑期档总场次为3764.3万场，这是除了2024年之外，近10年同期最高的一次。平均票价37.2元，也是近4年暑期档同期最低的一次。最令人惊喜的是，今年暑期档电影整体质量优于往年，票房前10影片中，豆瓣评分在8分以上的有6部，分别是《南京照相馆》（8.7分）、《罗小黑战记2》（8.7分）、《F1：狂飙飞车》（8.7分）、《浪浪山小妖怪》（8.5分）、《捕风追影》（8.2分）、《戏台》（8分）。

此外，还有一个很“反常”的现象，往年暑期档，20-24岁的年轻群体构成电影市场的消费主流，但今年暑期档，40岁以上年龄群体成为电影消费的中坚力量，电影市场的消费结构在悄悄发生变化。

进口片和国产片分别主打暑期档上下半场

今年暑期档电影，无论是在口碑还是票房上，都有点低开高走的趋势。

暑期档前半场，国产片呈现出疲软态势，陈可辛执导的《酱园弄·悬案》，本来全明星阵容会成为电影的卖点，没想到上映之后却成为网友诟病的焦点，口碑崩塌，豆瓣开分5.9分，票房不及预期，只收获3.3亿票房；陈思诚监制的电影《恶意》，以一起坠楼案为线索，直指流量时代碎片化信息拼凑出的所谓“真相”，试图剖析网络暴力对个体的“恶意”，但这次作为“产品经理”的陈思诚，在票房上也失灵了，最终拿到2.2亿票房；饶晓志的《无名之辈：否极泰来》，作为7年前《无名之辈》这个IP的延续，却成为今年暑期档最没有存在感的国产片，上映后基本没有讨论，豆瓣5.7分，只收获4600万票房。

相比之下，暑期档前半场的市场主要依靠进口片支撑，《碟中谍8》《新·驯龙高手》《F1：狂飙飞车》《侏罗纪世界：重生》《名侦探柯南：独眼的残像》等外片，虽然没有出现票房爆款，但凭借着扎实的品质，也收获了不少目标群众。《侏罗纪世界：重生》成为今年春节档之后，首部票房破5亿的影片。

暑期档进入中场，大鹏执导的《长安的荔枝》、姜文执导的《你行！你上！》、动画电影《罗小黑战记2》同天上映，市场才开始热闹起来。虽然《你行！你上！》口碑两极化，但在网上引起话题效应，让暑期档有了更多讨论热度。

《戏台》豆瓣评分8分。

直到一周之后，《南京照相馆》《戏台》上映，让暑期档开始后程发力，特别是《南京照相馆》首周末票房破4亿，并且票房一路逆跌，档期内票房达到28.9亿。

进入到暑期档后半场，动画电影《浪浪山小妖怪》和港产动作片《捕风追影》，凭借着超高口碑，将暑期档的热度延续了下来。前者刷新了国产二维动画电影票房纪录，成为2025年暑期档现象级作品，后者让观众重拾对成龙动作电影的信心。

电影口碑与票房越来越趋于正比

作为全年周期最长的电影档期，暑期档备受电影业界及全国观众瞩目。今年暑期档影片涵盖历史、悬疑、动作、喜剧、动画等多个类型，不仅满足观众多元化观影需求，在电影品质上也没有辜负观众的期待，成为近年电影整体质量最好的一次暑期档。

新京报记者整理了近5年暑期档电影票房前5名的豆瓣评分，分数超8分的有4部，其中3部都集中在2025年，分别是《南京照相馆》《浪浪山小妖怪》《捕风追影》，剩下1部是2023年暑期档动画《长安三万里》，豆瓣评分8.3分。新京报记者还统计了近5年暑期档票房前5名的豆瓣平均分，2025年以7.78分的分数稳居第一，用数据再次证明了今年暑期档整体过硬的电影口碑。

《南京照相馆》豆瓣评分8.7，成为近5年暑期档口碑最高的影片。

高口碑的电影，同时也取得了高票房，说明了当下电影观众在选择观影时越来越趋于理性与成熟，相较于明星云集、宣传噱头等外部因素，他们更看重电影品质，对内容有着更高要求。以往那些投机取巧，一心只想着赚快钱的电影，已经很难再赢得观众的信任，也更难再让观众从口袋里掏出真金白银，这也就倒逼创作者从内容出发，静下心来搞创作。当电影口碑和票房越来越趋于正比，这对于脚踏实地的创作者和中国电影高质量发展前景来说，无疑是一件好事。

40岁+观众群体成消费主力

暑期档本来是以年轻观众作为主力消费群体的档期，但今年的暑期档，40岁以上观众群体成为一支重要观影力量。

在猫眼专业版的购票用户画像中，电影《南京照相馆》40岁以上人群占比高达42.7%，20岁以下人群占比仅4.1%；电影《捕风追影》40岁以上人群占比最高为26.6%，20岁以下占比最低为8.5%；电影《长安的荔枝》40岁以上人群占比最高为41.2%，20岁以下占比最低仅为2.5%。电影《戏台》40岁以上人群占比更是高达52.4%，占全年龄层一半以上。

如果说上面4部电影，因为历史、动作、古装的题材类型所限，受众年龄会有些偏大，那么拿以年轻观众为受众目标的动画电影举例会更客观些。

在猫眼专业版的购票用户画像中，《浪浪山小妖怪》年龄占比最高的依然是40岁以上群体，高达31.7%，其次是35-39岁年龄群体，占比29.1%，20岁以下群体占比仅为2.2%。《罗小黑战记2》年龄占比最高的也是40岁以上群体，占比31.4%，20岁以下群体占比最低，为6.8%。

《浪浪山小妖怪》以治愈的风格出圈。

“40岁以上群体成为电影消费主力”这种有点反常的现象，其实从今年春节档的动画电影《哪吒之魔童闹海》就开始了。在猫眼专业版的购票用户画像中，《哪吒之魔童闹海》年龄占比最高的是40岁以上群体，高达24%，20岁以下群体占比仅9.1%。只不过，这种现象在今年暑期档开始集中爆发。

往年暑期档，2022-2024年票房冠军《独行月球》《孤注一掷》《抓娃娃》，猫眼用户画像占比最高的都是20-24岁这一年龄群体，占比分别为28.1%、31%和21.9%，40岁以上群体占比分别为10.2%、9.2%和18.8%。

根据猫眼统计数据，近5年暑期档购票观众的平均年龄的确呈现增长趋势，2021年购票观众平均年龄为27.7岁，2025年这一数字就变成了32.5岁。

猫眼专业版数据显示，2021-2025年暑期档购票观众平均年龄呈现逐年增长的趋势。

电影对年轻观众的吸引力在下降，短剧、游戏、剧本杀、密室逃脱等娱乐方式，都在分流一部分观众，对电影市场造成冲击。电影以往带给观众的那种绵长厚重的体验，如今被短平快的刺激所取代。在当下碎片化阅读和短视频冲击下，观众的深度沉浸能力在逐渐退化。观众变得没有耐心，这对电影创作提出了更高的要求，如何将观众按在座椅上两个小时始终保持注意力，电影创作者需要与观众共同成长。电影不再是娱乐消费的首选，把观众重新拉回影院，是电影行业不断努力解决的难题。

新京报记者 滕朝

编辑 黄嘉龄

校对 刘军