河北
咱客观说说，杨幂这次确实没走以前的 “大女主光环” 路线。剧里她演的是个被生活磋磨的农村姑娘，被土匪掳走后回家见父亲那段戏，眼眶红着却强忍着不哭，手攥着衣角微微发抖，那股子委屈又倔强的劲儿，确实比以前演都市剧时多了点 “人味儿”。可问题也很明显：她的嗓音太亮太现代，一开口说 “俺们村”，总让人觉得下一秒就要掏出手机发朋友圈；还有场 “哭天火” 的戏，本该是悲壮的集体祭祀场面，她站在人群里，妆容精致得像拍古风写真，一点没演出庄稼人面对天灾的绝望感。只能说，转型的勇气值得夸，但演技这东西，真不是靠 “敢尝试” 就能满分的。
她在《乌云之上》里演警察韩青。孙俪的爆发戏向来稳，比如父母忌日那天，她对着墓碑笑着说 “我过得挺好”，可嘴角刚翘起来，眼泪就砸在碑上，那种 “笑着哭最痛” 的感觉，谁看了不揪心？还有回忆搭档失踪时，她端着水杯的手突然晃了一下，眼神瞬间放空，把那种 “突然想起痛处” 的恍惚感演活了。但前期查案的时候，她总爱瞪着眼说话，对着同事也像审犯人似的，难免让人觉得 “用力过猛”。只能说，孙俪的演技底子还在，但有时候太想 “演好”，反而少了点松弛感。
这次算是彻底撕掉了 “花瓶” 标签。以前提到她，大家总想起《夏洛特烦恼》里的秋雅，可在《棋士》里，她演的美艳前妻高淑华，前一秒还对着上司笑靥如花，下一秒被触碰手臂时，身子突然一僵，眼神里的媚意瞬间变成了恐惧。就这一个小动作，把角色背后藏着的屈辱和隐忍全露出来了。有人说 “王智这次是‘脱胎换骨’”，其实哪有什么突然爆发，不过是把以前没机会展现的演技，全砸在了这个角色上。
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