BoA在日本更像一个纯粹的歌者，而SM却给她太多标签

对比在韩国，在SM，BoA在日本更像是一个自由的歌者，而SM给予了她太多的标签，给予她太多束缚。

从韩国出道开始，李秀满就不断宣传为她花了很多钱，她带着天才少女的头衔出道，出道MV拍得跟纪录片一样，还找来专门参与大制作的知名导演姜帝圭合作。

而且她的歌曲也承载着浓烈的SMP风格，试图用音乐表达自己作为年轻一代要突破规训、追求自我的诉求，故意承载“宏大主题”。

也从那时起，SM去到哪都要给她“大制作”，去日本出道要开声势浩大的showcase，可惜表现不好，还被当地公司的代表所嘲笑。

一年后还没火，李秀满又带着她去美国发行1.5辑

，把所有的韩国主打都用英语录一遍，意欲把她推向国际，但最后还是失败。

直到她在日本火了，才成功出口转内销，彼时她又在韩国凭借

登顶，在她早期的韩国作品当中，我们好像只能从抒情歌<秘密日记>、主打歌<亚特兰蒂斯少女>、后续曲

当中看到那个与年龄相符的BoA。

其他时候她都必须要以继续SMP的音乐理念以及天才的人设表演，后来的

更是把这种理念与人设贯彻到巅峰。

在韩国的回归里面，SM给BoA的舞蹈一定要难度够高，给她的歌也一定要表现出唯我独尊的舞台女王形象，甚至要让她承载SMP那种愤世慨俗的理念。

她在日本最火的时候，对于韩国人来说，BoA是一个经常听到的传奇，人们只知道她在日本很火，却又说不清到底是怎样的一个存在。

她当年在韩国几乎不走大众路线，基本上她每年只有两个月左右在韩国发专打歌。在日本红了以后，她在韩国就极少参加综艺节目，就算去，也是去万人召集和校园突击等表演类节目，这还是在韩综最火的年代。

这也为她以后的回韩深度发展留下了隐患，因为她属于韩国人都听过又不太熟的人，而且她的人设定位总是与“传奇”“天才”“天后”挂钩，显得不太接地气。

但回首她在日本发展的时期，她更像一个纯粹的歌者，是一个真正的歌手。因为在日本当地，14岁出道很常见，并不需要在韩国那样，被包装为一个天才少女。艾回也不需像李秀满那样急需用一个天才少女去证明自己慧眼识珠，因为少女天才在日本乐坛遍地都是。

日本人也不讲什么概念，他们喜欢的是努力、有实力、歌又好听的歌手，BoA在日本的音乐发展也很多样化，她可以发表抒情歌

作主打，也可以舞曲为主打。

但这在韩国几乎不可能实现，她在韩国的回归，必须是劲歌热舞，展现非凡实力，展现女王气势，直到她快40岁了也依然这样，SM的舞蹈总监说“因为你是BoA啊”！

她的日专几乎都是简约造型，但又不失洋气，尽显了当年典型的日式审美，对比起来，韩专就显得很隆重，是精心打扮过的，里面必须要有主题鲜明又令人过目不忘的妆造。在韩专里面你能以不同的妆造精确判断这是她哪个时期，但是在日本，她的妆造几乎变化不大，变的只是脸上的成熟感。

BoA在日本也会参加很多综艺节目，走的是大众路线，为了融入当地文化，她还不断到各地巡演，但是在巅峰期，BoA未曾在韩国举行过大型巡演。

其实就是这么多年来，SM给予了BoA太多要背负的东西，太多的标签，她是韩国人都知道的存在，但她的形象不清晰，因为她不够大众化，她像一个遥远的传说。

而且KPOP舞台的单一性，让她的音乐发展只能以舞曲为主，这么多年李秀满和SM为了强调自己在造星方面有多厉害，他们只能不断地维护好BoA作为天才和传奇的形象。

这使得BoA FLOP了后开始下凡，就找不到市场兜底了。而日本艾回不需要所谓的天才少女，他们鼎盛时期拥有多个天后，他们有能力也有自信用音乐而非用人设去打动听众，所以BoA在日本更像是一个真正的歌手。

在日发展的时期对BoA的影响是深刻的，从BoA第一张MINI专辑

当中我们可以感受到她的自作曲都带有浓重的日系旋律。

而且从她参加孝渊的油管节目所说的话也感觉到，她更喜欢“叙事性强”的填词风格，她说自己不喜欢SM那种反抗社会、愤世慨俗的表达。

她年少时在日本填的词，也尽显着她细腻的情感，这些在她回韩后这十年发行内发行的作品中也可以见到，特别是抒情歌。

很可惜她现在有了创作的自由，可以更好地表达自我，但是受众面已没有当年广。

今天的封面是BoA十五岁在日本发行的单曲<传情>的封面，这个封面的造型极为简约，却令我过目不忘，是我最喜欢她的一张日单封面，分享给大家。