米芾才是宋书之冠！看看这幅“临终狂笔”，弥补王羲之600年的不足

关于“宋书之冠”的人选，后世争论百年，一直未有结果，有人选择苏轼，有人支持米芾，也有人另辟蹊径，选择“奸臣”蔡京，若是真论就水平，以及书法境界、创造力等，米芾才是真正的“宋书之冠”。

而选择他的原因，就是“入古”“出新”2手抓，先看“入古”，米芾初期学书，极其刻苦、认知，坚守古法，临摹古人法帖，把每一笔钻研透彻，30岁之后“集古字”，更是完全掌握。

史册曾记载，米芾临摹“二王”法帖，达到以假乱真，书画家也分辨不清，错将其仿品珍藏，包括现在一部分的晋唐真迹，也有米芾仿本之说，由此可见，米芾对于古人技法，临学和参透之深刻。

正如后人所言“天姿凌轹未须夸，集古终能自立家”，米芾通过集古，而创造自我风格，做到了“出新”，不仅把晋唐的多变笔法，进行夸张化，实现八面出锋，还融合篆隶和碑座，造就雄伟骏健、沉着痛快之风。

这也就是著名的“刷字”笔法，结合宋朝“尚意”理念，强调无拘无束，一任自然，未加刻意雕琢，用笔稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥，给人自然和谐，且不做作的本真之美。

譬如欣赏临终之前，即崇宁五年（1106年），写给宋徽宗的狂作——《舞鹤赋》，采用大字行书，共计447字，单字3~10厘米左右，着墨浓重，字体欹侧宽阔。

没有恪守一种形态，极具雄健气魄，运笔随势而变，中锋、侧锋等不断变换，时而枯涩飞逸，时而沉着凝厚，刚柔尽备，动感十足，将其个性充分彰显。

自魏晋之后，因王羲之的秀逸风姿，与阳刚气不融，无法展现大字、狂草的雄伟感，整整几百年，极少有人推崇和学习，尤其是大字一直处于式微。

直到米芾出现，改造“二王”笔法，弥补王羲之600年的不足，重现大字神采，才得到关注，临学者增多，这幅《舞鹤赋》临终所写，更是凝其精髓。

原稿失传，“初拓本”尚存，因刻印时间早，且一直递藏有序，鲜于枢、柯九思、项元汴曾珍存，卷内字迹完整，清晰无损，丝毫不妨碍临摹，以及观察细节，柯九思还题写“空前绝后”4个字。

近代专家看后，也直呼“这一发现不亚于考古找到古墓”，乃是货真价实的艺术神品，可时常临摹，学习正确、完善的大字技巧，用笔开阔且舒展，不再拘谨，同时初步感受“二王”笔法，为日后衔接学习，奠定基础。

而今，我们对米芾《舞鹤赋》，进行1：1超高清复刻，推出便携经折装，加入现代字注释，帮助初学者识读，非常适合临摹与欣赏，与原作毫无二致，见此品如见原作，市面独此一家，若您喜欢可点击下方商品链接一观。

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