《长安的荔枝》十七娘妆容引争议，背后暗藏对皇帝的不满！

《长安的荔枝》抛开剧情不谈，但关于唐代的细节展现的淋漓尽致，比如右相的贵族指甲，再比如李善德的破洞官服，还有张天爱的头牌花魁十七娘，妆造都是一绝，不过很多人都认为十七娘这个妆容唐代人真的这样化吗？事实上确实如此，家里只要有些小钱基本都会这样化，这也是唐代时期最盛行的妆容，只不过需要脸部饱满的人化更好看，因为太瘦反而缺少几分微胖的韵味美，因为脸面积小所以施展不开，大唐盛世以胖为美，女性脸似玉盘，被认定为有福之人，太瘦反而弱化这个妆容。

因为剧太过于展现出“大唐盛世”，在十七娘的妆容上反而暴露缺点，因为它将唐代所有妆容都混合一体，粗看是漂亮的，觉得很华贵，但就是因为这样所以有种画虎不成反类犬，细看就显得很脏。

其实唐代有很多类似的妆容，唐代最初是喜欢素面妆造，到武则天时期妆容逐渐浓艳，不过最经典大胆的妆容就是三白妆和花钿，盛唐时期腮红加重，喜欢将脸蛋画得通红，只有鼻子下巴额头白皙，有种白里透红的健康美，安史之乱发生后妆容才逐渐变得诡异，中唐由盛转衰，喜欢往脸上画很复杂的妆容，所以十七娘的妆容更像晚唐风，不像盛唐。

任何一个朝代的妆容都是根据朝代的走向而改变的，唐代是变化最大的那个，所以很多人觉得十七娘的妆容有点像日本妆容，安史之乱后流行的妆容叫太和险妆，白居易的《时世妆》里就有说到：“腮不施朱面无粉，乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低”，面部也不涂红胭脂了，变成褐色的脂粉涂抹，将红唇脂变成乌膏，将嘴唇涂黑，眉毛化成八字眉，再搭配上高鬟危鬓发髻，大唐盛世一去不复返，士气低落，瞧着一副病恹恹的感觉。

这个妆容在中晚唐时期十分盛行，因为妆容大胆配色巧妙，所以受到追捧，徐凝《宫中曲》所写“一日新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉”，虽然看似怪异了很多，没有盛唐女性的健康美，但很敢于创新！这个妆容也是结合中唐衰落的背景下产生的，社会动荡，藩镇割据，收获了其它国家的异域元素，也代表了女性追求个性摆脱传统。

中晚唐时期还流行血晕妆，就是在脸颊到眼角处画和血痕相似的横道，远远一看像极到刀划了一道口子一样，《唐语林》中提到“妇人去眉，以丹紫三四横，约于目下，谓之血晕妆”。

这种妆容也深受女性喜欢，因为代表自己不刻板，追求自由，血晕妆通常都是画三四道，宽度还有位置都可以随意发挥，没有固定的画法，这个妆容还被白居易吐槽了，不过女性没有理睬，因此就流传了下去。

这样看五代其实算正常的了，五代喜欢将能画的都画到脸上去，所以这也就是为什么只有玉盘一般的脸才能撑得住的原因，因为脸大大妆容就不会显得很局促，这个妆容和十七娘的妆容还是很类似的，但张天爱脸小没有发挥出这个妆容本身的美。

还有种妆叫赭面妆，白居易的《时世妆》说到“元和妆梳君记取，髻堆面赭非华风”，意思就是这样的妆容不符合华夏的风格，而女性追求这样的妆容就是在诅咒有亡国象征。

从鼎盛走到衰落，妆容的背后其实也代表不满吧！