贵州
李明 li ming
1971年生，安徽怀远人。中国书法家协会楷书专业委员会委员、培训中心教授、导师工作室导师，安徽省书法家协会主席，中国国家画院研究员、导师工作室导师，一级美术师。多次担任全国展评委。获第五届中国书法兰亭奖二等奖。
节临《石门铭》
138cm×34cm×2
北魏摩崖《石门铭》临习之我见
文 ｜ 李 明
《石门铭》是北魏摩崖石刻的代表，全称《泰山羊祉开复石门铭》。石刻凡28行，满行22字，后段题记为7行，每行9-10字。北魏宣武帝永平二年（509）正月，太原典签王远书丹、武阿仁凿刻。
此刻崖面开阔，略有凹凸，气势雄峻。彰显摩崖石刻开张大气、浑朴自然的特点。康有为誉之为“神品”，云：“石门铭飞逸奇浑，翩翩欲仙，若瑶岛散仙，骖鹤跨鸾”。
此刻我曾多次到陕西汉中“汉魏十三品博物馆”考察观摩，记忆最深刻的是第一次。因此碑迎门而立，刚进大门，碑刻之气息便扑面而来。我瞬间被碑中摇曳跌宕的字势，灵逸飞动的神采所震动，心灵似有契合。之后便对《石门铭》情有独钟，每做日课，常回想当时之感受，渐有所悟。
1.形与势的关系在《石门铭》中的运用
形是每个字的外形，代表一种空间的存在。每个笔画、每个部件之间在空间上都有一种对应关系，涉笔成形，集点画成字，都有相应的位置和比例。势则是通过笔画的次序组合，有力度、速度、角度、节奏的参与，形成了一种体态、味道，神采，是空间性和时间性的统一，从形到势是由形而上升到神态上的把握。所以临习《石门铭》，不能拘泥于去描碑字的外形，我们要从形上去捕捉每个字势。此刻凹凸不平，有残缺，有剥蚀，还有很多的石花，点画隐约其间，如果我们还拘泥于点画的空间位置，可能就有很大的偏差，观察字势才是最重要的。这是我们临《石门铭》最关键的。
2.险与正的关系在《石门铭》中的运用 险正关系，最能体现字势，字势的险正体现结字上。《石门铭》的结字险正相生，险中求正，正中寓险，动静结合。如何造险和救险是字势表达的一种方式。在结字上一定要克服平、匀、雷同的问题，构建出《石门铭》字势的特殊味道，即康有为所说的“飞逸”之美。险正关系体现出矛盾的对立和统一，只有这种有矛盾关系的共同参与才会造成这种险正之势，比如高与低，宽与窄，大与小，长与短，疏与密，都是造成险正的方法。
3.开合、疏密关系在《石门铭》中的运用
开合聚散是使结字具有张力的方法。在开合聚散的过程中形成疏密和收放，形成所谓“疏可走马，密不通风”的空间对比关系和视觉效果。《石门铭》的体势开张，雄强恣意，大开大合正是此刻结字的特点。临习时，要通过开合与聚散体现字势的变化。字的上下、左右，内外之间有开合、伸缩，同时结合大小、长短，纵横、松紧，强化结字的张力和丰富性。
4.穿插避让关系在《石门铭》中的运用
《石门铭》字势需要各种矛盾关系的对比，但同时还需要矛盾的统一。统一起来就需要点画之间的协调、配合、揖让，偃仰和呼应，所以穿插避让是尤为重要的。临习《石门铭》，不管什么样的结字类型，是独体字、还是上下结构、左右结构或者是包围结构，一定要注意笔画的穿插和避让，务使结字做到紧凑而不拥簇碰撞，疏朗而不松散支离。这种穿插避让不仅体现在单字之中，也体现在行间和整体章法上。
把握了以上几个要点，然后做好整体章法的构建。一点成一字之规，一字乃终篇之准，抓住《石门铭》的字势特征，通过自然书写表达碑刻意味，随势生发，随机而变。书写过程中处理好字行关系，使行气贯通，字字观照，行行呼应。若能如此，《石门铭》的那种“飞逸奇浑，分行疏宕，翩翩欲仙”的味道就会跃然纸上。
北魏丨《石门铭》
石门铭整拓
手绘石门铭示意图
主 编
猪大人
出 品
黔艺空间
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