南 宋 ｜ 李 迪 工 笔 花 鸟

南宋画家李迪（约1100—1197年），河阳（今河南孟州）人，是宫廷画院中少有的横跨北宋宣和至南宋宁宗三朝的巨匠。他历经孝宗、光宗、宁宗三朝，在画院活跃数十年，以博艺多能、写生精湛著称，成为南宋院体花鸟画的巅峰代表。

<禽浴图>

李迪的绘画题材极为丰富，涵盖花鸟竹石、鹰鹘犬猫、耕牛山鸡，间作山水小景。他笔下的生灵各具情态：

猛禽走兽如《枫鹰雉鸡图》中，苍鹰踞枝俯视、雉鸡仓惶逃窜，弱肉强食的戏剧性瞬间被定格于巨幅绢素，雄鹰的锐目利爪与雉鸡乍开的羽毛，皆以细密笔法刻画，动魄惊心。

田园小景如《风雨归牧图》，以水墨晕染风雨晦暗，柳枝翻飞如针，牧童俯身紧握斗笠，水牛垂首缓行，江南乡野的质朴生机跃然纸上。

纤毫生灵如《鸡雏待饲图》，两只雏鸡绒毛细密，一卧一立，仰首待哺的眼神充满稚拙温情，引得乾隆题诗感怀民生疾苦。

<猎犬图>

<鸡雏待饲图>

李迪的创作核心在于“妙造自然，赋形夺真”。他师法五代黄筌的工笔传统，又融入南宋水墨新韵：

精谨传神：对物象观察入微，如《雪树寒禽图》中，伯劳鸟蓬松的羽毛以没骨与勾勒结合，栖于覆雪棘枝，寒寂孤傲之气透绢而出。

趣味灵动：《浴禽图》中八哥试水沐浴，翅展尾翘的拟人化动态，展现其对生灵习性的深刻体悟。

工写交融：树石以粗笔水墨皴染，花卉禽鸟则工细设色，如《红白芙蓉图》以层叠晕彩表现花瓣的丰润透光，叶脉茸毛纤毫毕现，成为东京国立博物馆珍藏的南宋花鸟典范。

<枫鹰雉鸡图>

<白芙蓉>

李迪的创作不仅承袭北宋写实传统，更开创南宋花鸟新境。其子李德茂承袭家学，延续院体画风，而明代边文进、吕纪等大家亦受其影响。他的作品散藏于北京故宫、台北故宫、上海博物馆及海外机构，尤以《红白芙蓉图》见证圆明园旧藏之殇，诉说着艺术与历史的沧桑。

李迪以“颇有生意”四字留名画史（《画继补遗》），其笔下万物既有宫廷富丽的庄重，亦含乡野天趣的鲜活。在工笔与写意的平衡间，他定格了自然生命的万千刹那，成就了南宋院体绘画中一座不可逾越的高峰。

<红白芙蓉图>

<风雨牧归图>

<古木寒禽图>

<双雀图>

<苏武牧羊图>

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