《你行！你上！》：这不是一个歌颂英雄的故事

时隔七年，那个站着挣钱的导演再出手，已经不知天地为何物，满眼都是对自己的欣赏。《你行！你上！》说是改编自郎朗的自传，可姜文似乎自始至终都没正眼瞧见郎朗。他看见了什么？望子成龙的殷勤，一夜成名的偏执，勇往直上的执念。无时无刻不打满鸡血的父子二人用难以想象的天赋从东北杀出一条通往世界的血路。再回首，是功名成就？还是凄凄成魔？至少从风格、人物、基调看，这都不是一个歌颂英雄的故事。

郎朗的天赋毋庸置疑，他一次次打破天花板，去见了一个个“名师”。他们身体力行，教会了他规范，教会了他尊重，教会了他放松。他们让天赋得以展现，用希望推人向前，一步步去到那个金字塔的尖尖。但是，他们这般急切地想看到郎朗走上塔尖，为的真的是对音乐的追求吗？“我赢啦，他是我的学生，不服来比！”他们想要的无非是从郎朗身上沾到一点光，看到一点自己成功的可能性，品尝到他们自己从未尝过的果实。所以他们像一个个疯子。他们装腔作势，他们趋利避害。沈老师和欧亚还算就好就收，他们知道自己负担不起如此天赋，但王子曰和伯乐却是直接露出獠牙。高呼着功名利禄，甚至直接自称伯乐想强取千里马。但这一切都被那个最大的疯子拒之门外了。郎国任那点小心思其实早就被老婆戳破了。当年因为误填报名表留下的遗憾都想在儿子身上要回来，看到儿子有如此天赋真是两眼放光，以至于感觉不到支气管上那两个大肿瘤了。他不断地寻求捷径，企图靠一场场比赛赢取功名，最后甚至直接放倒了首席钢琴家让自己的儿子上场。这难道算正道？又怎么可能修成正果？到头来只会把路越走越窄，等不到五十岁那场“真正属于自己的演出”。借《心灵捕手》里的一句话就是：“你知道的太多，经历的太少。”

《你行！你上！》说是改编自郎朗的自传。

那么，塑造如此多“疯子”形象，姜文究竟想说什么？其实姜文想说的一直没变，从《鬼子来了》到现在，只是越来越会“装糊涂”了。他想讽刺，那个愚昧的人们缔造的荒诞的时代。从大跃进到改革开放，我们追求生产，追求效率。我们要超过这个赶上那个，我们要站起来强起来不受欺辱，这不正像郎国任的期许？于是我们训练出了郎朗，那个眼里只看得见谱子和琴键的“天才”。他像一个机器人一样，看见钢琴就两眼放光，没日没夜地演奏，为了堆积自己的曲库夜以继日，以至于让邻居烦躁，让同学苦恼，用恶作剧整他。这里的“钢琴”是什么？“演奏”意味着什么？“曲库”指的是什么？“邻居和同学”又是谁？想必无需多言了。我们这样的愚昧带到了世界的舞台，让那些高雅的殿堂里充斥着一股土味的癫狂，却还乐在其中。面对那些高雅的艺术，我们想的是能不能用它战胜对手，而不是去感受去欣赏音乐内涵的本真。我们太在乎输赢，而轻视了音符内的情愫；我们太在乎胜利，而忘却了比赛外的乐章。这样艺术性的缺失难道不算可悲吗？这样愚昧的洋洋自得，难道不算荒诞吗？这一次，姜文的剑又刺中了谁？

话已至此，那么接下来我讲的故事，可别大惊失色，这次姜文的这坛醋，又为的是哪顿饺子？

欧亚老师，一个个学生都成才了吧，还反过来祸害您，搞得您精神紧张了吧。您怕郎朗也回来欺负您，所以选择对他说“你这双手就不适合弹琴”。那这么看您还真是富有布尔什维克气质。

王子曰老师，怎么长得这么像爱因斯坦呢？哟，不是像，您家里挂的这就是。那您是科学家啊，您带着郎朗拿了两个大奖一个冠军啊，科学家，两个奖一个冠，这是两弹一星啊！怪不得郎朗当时飞起来了，还有两个，别有用心啊。郎朗他爸还为此跟您闹矛盾了是吧。

诸葛伯乐老师，您说“跟着大师成大师，跟着爹成爹”于是就跟他爹隔开了，中间就隔了一座独木桥。您问郎朗“姓诸葛还是姓郎？”姓诸葛实力超群，前途开阔，岸那边一群人都跟诸葛姓了。而姓郎呢？前途未卜孤立无援。可惜啊他最后还是选择绕过那池水去姓了郎。

至于郎国任，你随时带着个墨镜，看到的红是绿，绿是红，别人看到小红，你看到小林，别人看到一条血路，你却看到郁郁葱葱。你走别人都没走过的路，你看见别人都没看见的世界…或者说石头。原来你也在摸着石头过河。

果然，姜文玩政治隐喻这一套就没输过谁，德国，日本，美国，一个一个的追赶，顺序都没变。即便是厕所，也要刷得跟厨房一样干净；即便是个岛，也得跟大陆用一套制度。还有些台词别有深意，各位自行体会一下咯。

“你就是想把我杀了，再换一个儿子。”“我是想救你，我怕你从那边掉下去。”

“你害怕还是紧张？”“不害怕也不紧张，我恨你！”“恨我就对了！”

“我就喜欢现在和未来，把现在和未来这条路走通，绝不回头！”

“任何想在我和我儿子搞分裂的人都得消失。”

“虐待郎朗？关键是他有叛变的迹象。”

结下这半生缘，就无路可退，离开了自己的港湾，找也找不到。此局怎解？姜文说，不当钢琴家了，干脆还是“咱儿子随他妈”吧！

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