吕金光‖临倪元璐《杜牧·赠李秀才》

吕金光 lv jin guang

山东临沂人，博士。现为山东艺术学院、四川大学教授、博导，兼任韩国世翰大学与泰国乌隆他尼皇家大学教授、博导，中国书协第六、七届草书委员会委员，全国高等书法教育学会副会长。曾为四川大学书法研究所所长，四川省学术学科带头人，四川省书学理论研究会副会长。长期担任中书协主办的全国重大书法篆刻大展评委，全国艺术基金项目评委，全国社科基金项目评委。

左：吕金光临作 右：倪元璐《赠李秀才》

倪元璐（1593—1644）作为明末书坛变革的代表人物，与黄道周、王铎并称“明末三株树”，其行草书以“笔奇、字奇、格奇”独标风骨。其《杜牧·赠李秀才》诗轴（现藏北京故宫博物院）堪称这一风格的典范之作，通过欹侧的结构、沉涩的笔法、险峻的章法，将诗文的清俊意象与书家的刚烈气节熔铸为一，成为晚明书风转型的标志性作品。

临倪元璐《杜牧·赠李秀才》诗轴

《杜牧·赠李秀才》诗轴为纸本立轴，纵128.5cm，横93.1cm，书杜牧七绝《赠李秀才是上公孙子》，全篇4行共35字。释文为：“骨清年少眼如冰，凤羽参差五色层。天上麒麟时一下，人间不独有徐陵。元璐似千岩辞丈。” 题款“元璐似千岩辞丈”及钤印“倪元璐印”“鸿宝氏”，彰显其创作归属。

倪元璐《杜牧·赠李秀才》

杜牧原诗以“骨清”“麒麟”喻李秀才的卓然才情，倪元璐借书抒怀，暗合自身作为明末忠臣的孤高气节。

骨清年少

倪元璐在结字上以抑左扬右、上密下疏的险峭姿态打破平衡。如“骨”字左倾欲倒，“冰”字右捺重挫撑持；“人”字撇捺开张如剑戟，字形硕大而不失重心。这种“似奇反正”的构图，被康有为赞为“新理异态尤多”，形成“闽楚壮士，裘马剑戟”般的视觉冲击。

眼如冰，凤羽

倪元璐融王羲之圆劲、颜真卿“屋漏痕”于一体，运笔多裹毫绞转，强调顿挫与涩拙。如“少”字长撇翻折如刀劈，“差”字末笔颤掣枯擦，呈现“乱头粗服”的凌厉之势。

参差五色

墨色上浓枯对比强烈：“年少”二字渴笔飞白，似秋风扫叶；“麒麟”二字浓墨重压，若崩云聚雷，凸显“带燥方润、将浓遂枯”的节奏张力。

层。天上麒

全篇以三条纵向字组贯通，字距紧凑而行距疏阔，形成“疏可走马，密不透风”的布局。首行“参差”二字牵丝虚连，末行落款密集成块，与中部“天上”“人间”的留白构成虚实博弈。这种“计白当黑”的空间意识，既延续张瑞图奇崛章法，又以圆笔代方折，增添凝重浑朴之气。

麟时一下，人间

《赠李秀才》诗轴不仅是倪元璐“三奇三足”书风的缩影，更是一部由笔墨铸就的士人精神志。其结构之险绝、笔法之涩拙、章法之奇伟，皆是对古典范式的解构与重生。

不独有徐

当杜牧诗中“天上麒麟”的意象，遇见倪氏笔下“风骨峻宕”的线条，文人书法的抒情维度被推向极致。

陵。元璐似

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