赵之谦的叛逆与抗争

“赵之谦是个大才，就是活的岁数太小了。”

这是孙伯翔先生跟友人的感叹，赵之谦生于1829，卒于1884，终年55岁。这岁数在古代不算长寿，但也不算夭折了。可孙伯翔先生却说他活的岁数太小了，这其实一点儿都不矛盾，若是让赵之谦活到80岁，他的成就将不可限量。即便是卒于壮年，赵之谦已经是艺术史上影响深远的一代大家了。

在晚清艺术史上，赵之谦无疑是最为重要的艺术家之一。他是继“八怪”之后以独特画风驰骋于陈旧保守画坛的革新闯将，一生在诗、书、画、印上进行了不懈的努力，终于成为一代大师，给清末画坛以巨大影响。

关于国画的创新，其实不是什么新鲜的话题，纵观中国艺术史，一直有人再求新上探索。而晚清赵之谦的出现，打破了中国花鸟画持续千年的传统，那是一次彻底的革新。但是与后来岭南的“二高一陈”和更晚一些的徐悲鸿不同，赵之谦虽然打破了国画的传统程式，但是在本质上，还是中国画。

赵之谦笔下的花鸟，用色明艳，却是艳而不俗。

在赵之谦以前，花鸟画的色彩不外乎两种调子；一种是画家尽可能的模仿自然的色彩而使之接近逼真。画家的要求，主要尽最大的努力，缩短画面和实物之间的距离，这种距离越短，画家便越成功，这是自两宋以来的传统习惯；另一种调子，便是随着元人浅绛山水而发展起来的水墨写意花鸟画，大都以墨为主，稍施浅色，力求淡雅，从明代沈石天、陈白阳、徐青藤以至石涛、八大、扬州八怪都属于这一主调。

赵之谦在花鸟画的用色上，成了第一个打破固有传统的革新者。他喜用浓艳明朗、对比强烈的色彩。他的许多作品中，总能见到红、绿等重色的表现，但是见不到半点艳俗的感觉。相反，因色彩对比强烈，越发显得精神饱满，生机勃勃。从艳丽色彩中求“拙逸”是极其可贵的一种探索，这一探索，为花鸟画的发展开辟了一条新路。这一程式，经由吴昌硕加以发展，到了齐白石、陈大羽而达到极高的境界。

在花鸟画的构图上，赵之谦也向传统发出了挑战。

中国画自宋代以后，笔墨的表现由于过多地强调情趣，往往削弱了对“经营位置”的重视，许多作品要么四平八稳，要么狂放不拘。平衡是中国画构图的哲学，为了达到平衡的效果，许多古人以量的平均，追求画面的完整、稳定。另外，中国文人画在构图上一直秉持着极简风，讲究以虚衬实、以少胜多。

但赵之谦就像是一个叛逆的少年，又像是一个思想进取的勇士。他在花鸟画的构图上一反常规，在他的花卉作品中，画面丰富，布满全纸，但丝毫不显拥挤，密而不杂，繁而不乱。

《太华锋头玉井莲》算是比较有代表性的作品之一，花叶全部集中再画面的上半部，甚至题款也在上方，下面仅以三条长茎取得力的平衡。

在绘画题材上，赵之谦也做出了大胆的尝试。在他之前，从来没人以海鱼入画，毕竟花鸟画大多都有吉祥的寓意。

33岁时为避战乱而客居温州一带，在那儿见到了新奇的花卉和海产品，他将所见一一写入画中，从而大大开拓了绘画的题材。此异鱼图即其三十三岁客瑞安时所写，所谓“见海物有奇形怪状者，杂图此纸，间为考证名义。”故友人胡澍称“此图足备一方物产，非寻常写生可比。”

赵之谦为何会向传统发出挑战，开创花鸟画的全新画风，今天恐怕很难说得清楚。不过大概可以猜测，或许与他的坎坷人生有些许关联。

清道光九年（1829）年8月8日，赵之谦出生于浙江绍兴，据赵氏《家乘》记载，赵氏本是绍兴富贵人家，世代为商，到了赵之谦这代，便只是个读书人不会做生意了。家里有点薄田好歹能吃上饭，又被仇家抢走了。父亲去世后，实在没办法只能卖衣当物勉强活着。

衣服总有卖完的那一天，为了不饿肚子，赵之谦开班授徒以勉强维持生计，期间曾借钱参加乡试，结果没考上，生活陷入绝境。为了生计，到杭州投奔做官的老乡，还在淮军中呆过一些时日。不过他从来没有放弃过入仕的想法，多次考试之后，终于中了举人。他本以为生活终于迎来了光明，但那年是咸丰十年（1860年），太平天国军队攻占杭州，在杭州做官的老乡被处死，他自己也只得避乱逃离杭州。

后来赵之谦应朋友邀请，前往温州、瑞安、福州等地卖字刻印为生。客闽中时，赵之谦年仅一岁的女儿惠榛夭折，爱妻范敬玉受不了打击，也于当年病死于绍兴。噩耗传来，赵之谦悲痛欲绝，作印《悲庵》，款云“三十岁家破人亡，乃号悲庵”。此后的上元节，赵之谦孤身漂泊，看家家团聚，个中心酸可想而知。

此后的岁月里，赵之谦流落于江湖，往来于绍兴、杭州、北京之间，多次参加科举，但都榜上无名。四十四岁时，得到了一个机会，前往江西任编纂，兢兢业业的工作六年，结果却被人打了小报告，丢了工作。

1884年，赵之谦的继妻陈氏去世，年仅三十岁。55岁的赵之谦万念俱灰，不久便溘然长逝。死后连棺材板都买不起，由老乡凑钱，葬于杭州。

纵观赵之谦的一生，磕磕绊绊，经历了世间的世态炎凉、悲欢离合，对人生的不易与艰辛有着深刻的体会。但是他却奉献给世人一个丰富的、多姿多彩的世界。

古往今来，许多伟大的艺术家，都会将生活给予的感悟融入到自己的艺术理念中，元时的黄公望如此，明时的徐渭如此，到了清时的赵之谦，大概亦是如此。

但是赵之谦的画中，却没有半点儿苦涩，大概是他苦都藏了起来，生活已然很艰难了，总要给世上留下些许美好。

赵之谦花卉册

花卉册

赵之谦书法篆刻