刘洪彪盛赞曾来德书法：基础深厚，作品令人赞叹！

说到丑书，相信不少朋友都会皱皱眉头，心里头多少有点不以为然。毕竟，在咱们的传统观念里，写字得讲究个美观、大方，而丑书呢，看起来歪歪扭扭，像是故意捣乱，总让人觉得书写者要么是心理有点“独特”，要么是精神方面有点儿“别致”，更有人觉得这是在故弄玄虚，简直就是对老祖宗传下来的书法文化的亵渎。

可你猜怎么着？就在咱们这个时代的书法圈儿里，还真有那么几位自称大师的人，他们非但不觉得丑书有啥不好，反而把它当成了“创新艺术”的代名词，赞不绝口。就拿刘洪彪大师来说吧，他对曾来德的丑书那可是推崇备至。

刘洪彪，这个名字在书法界那可是响当当的。他是当代的狂草大家，还担任过中国书法家协会的副主席，说他是书法界的大师级人物，那是一点儿也不夸张。能得到他老人家的夸奖，那可不是件容易的事儿。

曾来德呢，虽然名气上可能没刘洪彪那么响亮，但在书法界那也是有一定地位的。他担任过中书协的理事、国家画院的副院长，还是北京大学的客座教授。而且，曾来德在书法理论上也是有两把刷子的，他对书法的理解和见解，那也是有独到之处的。

不过呢，曾来德在书法创作上，却特别喜欢走“创新”这条路子。他的字，用墨和构图都跟传统的不太一样，看着挺新鲜的，但也挺让人费解的。据说，他还吸收了西方的艺术理论和日本现代派的书法理念，中西合璧并古今交融。结果呢，他的字就越写越“独特”，越写越“别致”，最后就成了咱们现在说的丑书了。

说实话，曾来德的丑书，那真的是挺有争议的。有人觉得他的字写得挺有味道，挺有艺术感的；但也有人觉得他的字写得太过头了，简直就是乱写一通，根本没法看。甚至还有人开玩笑说，曾来德的笔法看着都像是要“跑偏”了，让人都不好意思往下看了。

可就算是这样，刘洪彪大师还是对曾来德的丑书赞不绝口。他说曾来德临过很多的碑帖，基本功很扎实，所以在这样的基础上怎么写都行。他还说曾来德的意义在于他以当代书法的创作对中国书法有了连接和发展，说他几十年来都在做这件事，做得很好，书法也写得非常精彩。

有网友调侃说，刘洪彪大师这话听起来真是太“高大上”了，难道数千年来咱们对书法的评价标准都过时了？得重新制定标准了？而且，这新标准还得由丑书大师来制定？这么说来，大学里的书法专业也别开了，直接让丑书大师们来教得了。

当然啦，这些都是网友们的玩笑话，但也能看出大家对丑书以及刘洪彪大师对丑书的评价是有多么地关注和热议。其实呢，我觉得吧，书法这东西，本来就是萝卜青菜各有所爱。有人喜欢传统的美感，有人喜欢创新的尝试，这都是可以理解的。但是呢，咱们也得有个底线，不能为了创新就把老祖宗传下来的好东西都给丢了。

所以呀，我觉得曾来德的丑书也好，刘洪彪大师的评价也罢，咱们都可以看看热闹，但别忘了咱们自己的审美标准和文化传承。毕竟，书法可是咱们中华民族的文化瑰宝啊，咱们得好好珍惜和传承才是。

从书法角度看，不仅有传统欧楷的笔意，而且在书写上，还非常巧妙地融合了唐人“写经体”的笔意，这种特点，也非常清新，给人一种很庄严的感觉。

从这字迹看，就已经渐入化境了，不是吗？我们会看到，书写在形式上就表现出一种截然不同的特点，不仅采用了行书的形式，而且还很巧妙地融合了章草的笔意，变得十分洒脱，开阔，也变得十分饱满圆润。

这上的字迹，在笔法的表现上，就是一种圆笔的效果，并且，这种圆笔，是一种游刃有余的状态，十分灵活，也十分生动，线条上也表现出一种弹性和韧劲，堪称精绝般的存在。

诸如这里的字迹，几乎所有的撇笔，都写得十分舒展，并且长度非常长，同时，我们也注意到，这里的撇笔，基本上都是一种竖撇的形式，有一种横扫千军万马的感觉，气质非凡。

而在这幅手稿中，还有非常突出的主笔，这里的撇笔是其中之一，还有一些字迹的竖笔，坚挺有力，基本上都是一种悬针的形式，不知道，这种形式，对你有没有启发。这种悬针式样的特点，深深地扎入纸张中，更加有力量感。

而这里的字迹，通过这样的个性化的点画，也表现出一种大气感，那种恢弘之气，也表现得十分完美，堪称经典，让人眼前一亮。