七首《行香子》巅峰对决，哪首可以封神？

夏日的凉风穿过竹帘，案头的《全宋词》被翻到某一页，“行香子”三个字突然出现在眼前。

词牌成千上万，每个词牌背后都藏着一段故事以及文化，“行香子”这词牌名读着就带着烟火气，不难看出和佛教有些渊源。

“行香”本是佛教仪式，僧人手持香炉绕行坛场，边走边诵经，那缓慢而郑重的步伐，倒与词牌的节奏不谋而合。

“行香子”，有“爇心香”“读书引” 的别名，它双调六十六字，上下片各五平韵，句式以四字句为主，间以三字句、七字句，音节流美，节奏从容，读起来像溪水流过鹅卵石，清越中带着回环的余韵。

像极了古人在香案前缓步而行，衣袂带起一缕沉水香，脚步轻快，连空气里都浮动着草木的清芬。

古人说“诗庄词媚”，但经过宋代的发展，词也能能写山川湖海的壮阔，也能道家长里短的温柔，更能载得动人生的大起大落。

两宋时期，“行香子”成了文人最爱的词牌之一，不少词人都留下了关于 “行香子” 的佳作，今天就挑其中的7首经典作品，以飨读者。

1、

《行香子·过七里濑》

苏轼

一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。

这首词是苏轼巡查富阳，从新城前往桐庐，乘船经过七里濑时所作 ，简直是“人在画中游”的生动写照。

上片写景，开头“一叶舟轻，双桨鸿惊”，一下子把你拉进那个画面：小舟轻盈，船桨惊起鸿雁，水天一色，波平如镜。接着“鱼翻藻鉴，鹭点烟汀”，鱼儿在清澈的水中嬉戏，白鹭点缀着雾气蒙蒙的沙洲，美得让人屏息。

下半阕笔锋一转，抒发人生感慨。

“算当年、虚老严陵”，提到东汉隐士严子陵，苏轼感叹：君臣功名不过一场梦，古今都是空名。最后“但远山长，云山乱，晓山青”，用远山、乱云、青山的意象收尾，仿佛在说：人活一世，不必执着于虚名浮利，不如像这青山一样，守着最本真的模样，自在生长。

这首词既有优美的景色描写，又蕴含着深刻的人生哲理和感慨 ，哲理和美景糅得浑然天成，真是大师手笔。

2、

《行香子・述怀》

苏轼

清夜无尘，月色如银。酒斟时、须满十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。

虽抱文章，开口谁亲。且陶陶、乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。

从词里表达的意思来看，这首词大概率是写于苏轼“乌台诗案”之后，对官场生活厌烦透顶，身心俱疲，才产生了退隐的想法。

开篇“清夜无尘，月色如银”，立刻营造出一个纯净的夜晚，他举杯邀月，“酒斟时、须满十分”，豪迈得像个老朋友。接着吐槽世俗：“浮名浮利，虚苦劳神”，名利都是浮云，何必苦了自己？然后用“叹隙中驹，石中火，梦中身”比喻人生短暂——像白驹过隙、火石闪光、梦醒即逝，太有共鸣了！

下半阕更直白：“虽抱文章，开口谁亲”，意思是：我满腹才华，却无人懂我。索性“且陶陶、乐尽天真”，不如快快乐乐做自己。结尾“几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云”，这是苏轼向往的生活：他想回到乡下，搭间草屋，弹弹琴，喝喝酒，看溪水漫过石头。

这首词是苏轼最“治愈”的作品之一，既有对人生虚无的感慨，又有渴望摆脱世俗、归隐田园的愿望。

这种“清醒的豁达”，教我们放下焦虑，一定要学会享受当下。

3、

《行香子・树绕村庄》

秦观

树绕村庄，水满陂塘。倚东风，豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。

远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗，流水桥旁。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

这首词作于秦观早期，那时他还没出仕，在家闲居 。有一回春天，他乘兴游览了一座村庄，被乡村质朴自然的风光深深吸引，就写下了这首词。

词的全篇写景，写出了江南乡村最美的一面。

“树绕村庄，水满陂塘”，勾勒出村庄春意盎然的轮廓，绿树环绕着村庄，池塘里的水满满的，春天的气息扑面而来。“倚东风，豪兴徜徉”，迎着春风，满怀兴致地在村庄里漫步。红色的桃花、白色的李花、黄色的菜花，色彩鲜艳，生机勃勃，展现出春天的绚丽多彩 。

下片把视线从近处的小园放远，看到远处的围墙、隐约可见的茅草屋，还有在流水桥边飘扬的青色酒旗，描绘出一幅宁静而富有诗意的乡村画面。

他继续兴致勃勃地游览，走过东边的山冈，到了田野又是另一番热闹景象，莺啼燕舞，蝴蝶忙碌地飞舞，把春天的活力展现得淋漓尽致。

整首词轻快明亮，描绘出了一幅春光明媚、万物竞发的田园风光图。读完仿佛能闻到花香、听到鸟鸣，想起老家乡村，回忆起童年时光。

4、

《行香子・题罗浮》

葛长庚

满洞苔钱，买断风烟，笑桃花流落晴川。石楼高处，夜夜啼猿。看二更云，三更月，四更天。

细草如毡，独枕空拳，与山麋野鹿同眠。残霞未散，淡雾沉绵。是晋时人，唐时洞，汉时仙。

葛长庚是道士，也是诗人，懂养生、会画画。词里的罗浮山，是道教第七洞天，传说吕洞宾曾在此修炼。

“苔钱”是苔藓像铜钱一样铺在地上，这一洞的苔藓，怕是买断了整座山的云烟吧。看着桃花飘落溪水中，有一种遗世独立的感觉。

石楼的最高处，夜夜有猿猴啼叫，声音清越得像敲玉；看云在二更漫上来，月在三更升起来，天在四更泛起鱼肚白。这在看风景，也是在“修”心，体现出他内心的宁静和对自然的沉醉 。

没有床就枕着双手睡在细草上；没有伴就和山麋鹿一起打盹儿。展现出一种与自然融为一体、自由自在的生活状态。

残霞还没散，薄雾还在飘，他突然恍惚了——这山，这云，这雾，是不是晋代葛洪炼丹的地方？是不是唐代吕洞宾修行的洞府？是不是汉代神仙居住的仙境？给这座山增添了神秘的色彩。

整首词表达了词人对自然的热爱，以及向往远离尘世、自由自在的生活态度 。

5、

《行香子・三山作》

辛弃疾

好雨当春，要趁归耕。况而今、已是清明。小窗坐地，侧听檐声。恨夜来风，夜来月，夜来云。

花絮飘零，莺燕丁宁。怕妨侬、湖上闲行。天心肯後，费甚心情。放霎时阴，霎时雨，霎时晴。

辛弃疾的这首词创作背景和他一贯渴望收复失地、却壮志难酬的心境有关 。

春天的雨是及时雨，正好适合回家种地，何况现在已经清明了，再不回去，又要错过农时。。

可现实总不如人意。他坐在窗前，听着雨水打在屋檐上的声音，心里急得直转圈。昨晚的风太大，吹乱了他的计划；昨晚的月太亮，照得他睡不着；昨晚的云太厚，遮住了他回家的路。

这三个“恨”，像三根细针，扎得人心疼——他不是恨风、恨月、恨云，是恨那些阻碍他实现理想的各种因素，恨自己“身不由己”。

花絮飘零，莺燕啼叫，好像在叮嘱词人，他担心这些会妨碍自己到湖上悠闲地游玩，实际上是借景抒情，表达自己在现实中受到种种束缚，无法自由自在地实现抱负的无奈 。

辛弃疾感慨要是上天能遂人愿，自己也就不用这么费心劳神了，可天气一会儿阴天、一会儿下雨、一会儿天晴，变幻无常。表面写天气，实则抒写忠臣的苦闷心情，想归隐，却放不下家国。

整首词表面上写春天的景色和自己的闲情，实则蕴含着辛弃疾对人生境遇的无奈和对理想难以实现的愤懑。

6、

《行香子・般涉调》

张先

舞雪歌云，闲淡妆匀，蓝溪水、深染轻裙，酒香醺脸，粉色生春，更巧谈话，美情性，好精神。

江空无畔，凌波何处，月桥边，青柳朱门。断钟残角，又送黄昏，奈心中事，眼中泪，意中人。

张先是北宋初期的词人，以“善写儿女情长”著称。这首《行香子·般涉调》，便是一首“美人赋”，把古代女子的娇美写得活灵活现。

女子跳舞时像雪一样轻盈，唱歌时像云一样柔软，妆容淡淡的，却比浓妆更动人。她的裙子颜色像蓝溪的水，浅得像是被水染过，又清又透。喝了点酒，脸颊泛着红晕，像春天里开的桃花。她说话又甜又巧，性格温柔，浑身都散发着灵气。

上片从外貌到内在，把女子的魅力展现得淋漓尽致 。下片则写女子所处的环境。

她在江边走，身影倒映在水里，可江水太宽，不知她要去哪儿；她在月桥边的青柳、朱门旁走过，脚步轻盈得像要飞起来。

远处传来断断续续的钟声和号角声，又送走了一个黄昏，女子心中满是心事，眼中流出思念的泪水，都是因为想念自己的意中人。

整首词通过对女子形象、环境以及心理的描写，细腻地刻画了女子对意中人的思念之情，像首深情的情歌。

7、

《行香子・七夕》

李清照

草际鸣蛩。惊落梧桐。正人间、天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。

星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

李清照的这首词写于七夕，借牛郎织女的故事抒发自己的情感 。

上片营造出一种哀愁的氛围。

草丛里蟋蟀鸣叫，梧桐叶飘落，人间和天上都充满了浓浓的愁绪。人间的愁是夫妻分离，天上的愁是牛郎织女。

“云阶月地”是天上的宫殿，可再美的宫殿，也关不住思念；就算有木筏能渡银河，一年也只能见一次，还是“不相逢”。这是在写这世上所有“聚少离多”的人，暗示了人间离别的无奈 。

鹊桥相会，一年一次，想那离情别恨无穷尽。结尾神来之笔：“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”，天气一会儿晴一会儿雨一会儿风，象征爱情多变，也象征着人生的无常和爱情的波折 。

整首词借七夕牛郎织女的传说，表达了李清照自己对离别的感慨和对爱情的体悟，情景交融，情感真挚 。

这些 “行香子” 词，每一首都独具特色，从不同角度展现了词人的情感和对生活、人生的思考。不知道大家读完最喜欢哪一首？欢迎在评论区分享留言。