北京
老萧这个号，主要发点时政评论文字。既是公共言说，就得讲究逻辑思维与理性表达。
时间久了，读者可能感觉有些沉重，自己在精神上有时也累，估计经常对俺进行删稿的管理人员也烦。
今天说点轻松话题。向读者朋友报告，俺终于取得一个重要进步。
这把年纪了，当然不是升职晋级。对这些也从来不曾孜孜以求。
学唱京剧，俺终于取得一个重要进步——自以为是的进步。
没经历过革命样板戏年代，却自幼爱听京剧。以前只是听，最近三四年来，开始学唱。也由此相信，人不到一定年龄，一般不会真正爱上京剧。
没拜过师，没报过学习班，没接受过专业训练，没购置过任何行头，就是边听边唱，自得其乐。
几年下来，居然能较为完整地唱几个经典的老生唱段——都是清唱。
比如，《空城计》里的“我正在城楼观山景”、《定军山》里的“这一封书信来得巧”、《甘露寺》里的“劝千岁杀字休出口”、《三家店》里的“将身儿来至在大街口”等。
都是大唱段呢。
现代京剧学唱得少，目前只会点《沙家浜》里的“智斗”。
就是唱着玩儿，连票友都算不上。唱念做打等表演技能，都谈不上。
演唱水平还极其有限，却爬上马背想飞天——好高骛远。
一直有个梦想，啥时候能与京剧乐队合作一把，过足一回京戏瘾。
鼓板、大锣、铙钹、小锣、京胡及三弦或琵琶，这几样一组合，哎呀，那种感觉想想就醉了。
而清唱，虽然唱好也不容易，甚至更加考验“字正腔圆”的基本功，但毕竟仅保留"唱"，易使演唱流于单薄。
当然，专业的琴师、鼓师，是瞧不上我这种“小白”的，估计这辈子难有一次合作机会。心想跟着伴奏带唱总是可以的吧。
所学的唱段中，最喜欢的是《空城计》里的“我本是卧龙岗散淡的人”。其中最喜欢马长礼的唱段。
对之偏爱的原因在于，马先生的唱功，既有马派的飘逸潇洒，又兼具谭派的激昂高亢，同时吸收了杨派的含蓄深沉，特别有韵味。
于是到处找马长礼唱段的伴奏带，几乎寻遍全网，就是找不到。所能找到的其他艺术家的唱段，要么不大喜欢其风格，要么调门版本有差异。
甚至让朋友和孩子动用电脑软件，对马长礼原唱段进行人声与伴奏分离，但鼓捣出的效果不甚理想。
为此一度很是失落。只能“退而求其次”，选择一个与马唱段最接近的版本。
尽管如此，还是觉得身后仿佛有了一个牛哄哄的京剧乐队。
孰料跟着伴奏唱，难度远比想象的大。
需要严格遵循胡琴固定调式与节拍，一丁点的速率偏移，均会破坏"托腔保调"的协作体系；
需要契合琴师"迎让送衬"手法；
需要精准预判伴奏走向以保持声乐连贯性；
需要强化气息支撑与共鸣集中，在乐器声中突出字音清晰度；
需要接受严格的音准稳定性及心理素质的考验……
利用眼科手术后的恢复期，沉下心来，就这一个唱段，跟着伴奏磨合了近一个月。
终于像那么回事、有那么点味道了。
俺终于取得一个重要进步。看看，像俺这样的普通人，满足感的起点就这么低。
下次与朋友们聚会，如不嫌弃，场合与气氛也合适，跟伴奏给大家唱这一段，助助兴。
俺天资不足，但还算勤奋。应该不会令您太失望。
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