《南京照相馆》：我们不是观众，是幸存者的后代

"历史是一堆灰烬，但灰烬深处仍有余温"。

我们永远没有资格替先辈们原谅，那般惨绝人寰的罪行，如何原谅？怎么能忘？

影片的核心场景"照相馆暗房"，被赋予了双重象征。它是物理意义上的避难所，更是心灵创伤的具象化空间。

洗照片时诡异的红光，虽隔绝了外面的血色，但洗的是敌军以折磨同胞为乐的照片，这又何尝不是一种血光？

那些所谓"亲善"的照片，强迫照相馆冲洗美化暴行的伪证，这又何尝不是一种暗无天日。

照片可以被冲洗，场景可以被摆布，可历史何以被遗忘？三十万冤魂又何以瞑目？

他叫金承恩，是照相馆的老板，他最后用力抱了一下能活着出去的同胞，把儿子交给她，对他说"以后告诉他，他老子以前是个照相的"。他倒下了，可他也至死都以为家人已经安全逃出去了。

"爸爸，你什么时候来找我和妈妈呀？"

"元月"

"元月什么时候啊"

"元月就是元月"

如此一来，他何尝不是以另一种方式在和妻女团聚。

他叫苏柳昌，邮差编号1213。

他说"我们不是朋友，不是"。

可他到临死前，还认为所有人都活着出去了。

她叫林毓琇，她说"我出身不好，你们别嫌弃"

可是她又说"我是唱戏的，但是我明事理，中国人不能低头"

她最后带着揭露侵略者恶行的照相底片走向了世界。

她同时也看到了阿昌给她洗好的照片，可那张照片是希望，也是悲痛。

他叫宋存义，是个巡警。

他看到照片上唯一的弟弟死在了刀下。

他以死相搏，他以为干掉会洗照片的军官，其他人就可以活下来了。

"敢向侵略者抗争的都是勇士"

他不是逃兵，他是英雄。

这是照相馆的五个人，可最后，只有一个人活着出去了。其他人，也以为大家都活下去了。

"城门城门几丈高？"

"三十六丈高"。

可现在的南京城门，却早已不是当年的模样。

可侵略者却说：中日亲和，说我们是朋友。才几个月的婴儿，就这样被活活砸死。

"什么昏过去去了？我抱在手里，我会不知道吗？安安静静的，呼吸都没了"。

伊藤秀夫说"不杀苏柳昌为仁，与苏结为友是义，为苏提供食物是为礼，借刀杀人是为智，遵守诺言发通行证是为信"，可这"仁义礼智信"，何其荒诞。 按下快门与按下扳机同时进行，虽然都是一瞬间，可按下快门的相机却永远记录下了扳机的罪恶。正是这按下快门存留下来的照片，让活着出去的林毓琇有机会让世界看到敌人的恶行。

影片的最后，林毓琇举起相机，拍下敌军军官被处决的画面，就如同老金举着相机，拍下以往南京城的种种瞬间。

"先生，你看到了吗？我们赢了"。

少年强则国强，少年富则国富，我想历史是真实的，战争是残酷的，作为后辈，我们不是观众，我们是幸存者的后代。30万人的牺牲不该被遗忘，他们所承受的羞辱和痛苦也不该毫无意义。

我们当自强，复兴华夏，不负盛世。

作者：倾慕，入骨影评团队出品