《长生殿》33个唯美词句，一折长生殿，半卷盛唐风！

《长生殿》是清初剧作家洪昇创作的传奇（戏剧），共二卷，全剧共五十出。前半部分写唐明皇、杨贵妃，长生殿盟誓，安史乱起，马嵬之变，杨贵妃命殒黄沙的经过。后半部分大都采自野史传闻，写安史乱后玄宗思念贵妃，派人上天入地，到处寻觅她的灵魂；杨贵妃也深深想念唐明皇，并为自己生前的罪愆忏悔。他们的精诚感动了上天。在织女星等的帮助下，终于在月宫中团圆。

以下选取了33句至美唱词，从缱绻情语到华美咏叹，字字珠玑如星落玉盘。而清代剧作家洪昇却从容不迫，同是一段旧情，洪昇却扬自家之所长，避前人之所短，以白居易的一句“七月七日长生殿，夜半无人私语时”铺衍出了一部传奇《长生殿》。

愿此生终老温柔，白云不羡仙乡。

《长生殿·第二出·定情》

希望今生在你的温柔爱情中老去，即使是白云围绕的仙境也不让我羡慕。

这是唐明皇与杨贵妃在七夕夜半私语时的唱词。诗句以温柔乡与仙乡对比，表达了甘愿舍弃虚无缥缈的仙境，只求与爱人相守终老的人间真情。

天淡云闲，列长空数行新雁。

《长生殿·第二十四出·惊变》

天色清淡，白云悠闲，长空中列队飞过了几行新雁。

这两句出自洪昇《长生殿·惊变》，是唐明皇与杨贵妃在御花园小宴时的开场唱词。诗人以疏淡笔触勾勒秋空雁阵，为后续的宴乐场景铺垫，同时暗伏安史之乱的悲凉预兆。

百年离别在须臾，一代红颜为君尽！

《长生殿·第二十五出·埋玉》

生死相隔，发生在呼吸之间，杨贵妃对玄宗殉情！

这两句出自明代戏曲家洪昇的《长生殿·埋玉》，是杨贵妃在马嵬坡被赐死前的绝命之词。诗句以极端的时间压缩和生命烈度，将个人命运与历史转折凝练为惊心动魄的戏剧瞬间。

叶枯红藕，条疏青柳。

淅刺刺满处西风，都送与人消受。

《长生殿·第四十九出·得信》

叶子枯萎的红藕，枝条稀疏的衰柳，淅刺刺到处都刮的西风，这遍地秋意，都送给愁人享受。

此句语意凄美，以景衬情，此时的李隆基积郁成疾，正是感伤之时。诗人通过萧瑟的物象与凄厉的声效，将帝王的孤寂哀思具象化为可感的自然力量。

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漫揩罗袂，泪滴红冰；

薄试霞绡，汗流香玉。

《长生殿·长生殿·第四出·春睡》

这两句出自清代洪昇《长生殿·窥浴》，描写杨贵妃华清池出浴时的娇媚之态。诗人通过极尽工笔的细节刻画，创造出旖旎香艳的古典美学意境。

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惟愿取情似坚金，钗不单分盒永完。

《长生殿·第二出·定情》

这是唐明皇与杨贵妃在七夕长生殿盟誓时的核心唱词，诗人以"金坚钗盒"的意象体系，将世俗情爱提升至宇宙永恒的维度。

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只怕无情种，何愁有断缘。

《长生殿·第五十出·重圆》

李隆基身为帝王却难破情障，这两句出自清代洪昇《长生殿·重圆》，是全剧结尾处织女点化唐明皇与杨贵妃灵魂重聚时的判词，将世俗情爱升华为超越生死的精神永恒。

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但使有情终不变，定能偿夙愿。

《长生殿·第五十出·重圆》

只要相爱的真心永不变，一定能得偿所愿。此句化用《长恨歌》"但教心似金钿坚"的决绝，又暗含李商隐"此情可待成追忆"的绵长。

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霓裳天上声，墙外行人听。

《长生殿·第十四出·偷曲》

"霓裳"直指《霓裳羽衣曲》，此曲经白居易《长恨歌》"惊破霓裳羽衣曲"的书写，已成仙乐代称。墙内或是盛宴，墙外人的窥听反而强化了疏离感，美好总在彼岸，可闻而不可即。

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这一缕青丝香润，

曾共君枕上并头相偎衬，

曾对君镜里撩云。

《长生殿·第八出·献发》

这三句以"青丝"为情感载体，通过私密物象串联起往昔缠绵，堪称闺情词的细腻标本。

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一代红颜为君绝，千秋遗恨滴罗巾血。

《长生殿·第三十八出·弹词》

这两句以极端浓烈的意象，将爱情悲剧推向史诗般的壮美高度，个体为情毁灭，更是这种毁灭本身将成为穿越时空的文化记忆。

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半棵树是薄命碑碣，一抔土是断肠墓穴。

《长生殿·第三十八出·弹词》

此句充满了深沉的哀思与凄婉之情，残缺的树，象征生命的脆弱，"薄命"强调红颜早逝的无奈，"碑碣"本是纪念之物，但以半棵树为碑，更显凄凉。"断肠墓穴"，埋葬逝者之处，亦指诗人因哀痛而肝肠寸断。

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再无人过荒凉野，莽天涯谁吊梨花谢！

《长生殿·第三十八出·弹词》

此句将悼亡之悲推向更苍茫的境地，荒凉野，隐喻唐皇内心因失去挚爱而化作的情感废墟，在这茫茫人世，谁会为一片梨花的凋零驻足哀悼？梨花易凋，象征红颜薄命。

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鸿都客引会广寒宫，织女星盟证长生殿。

《长生殿·第一出·传概》

在《长生殿》中，杨贵妃死后魂归蓬莱仙山，道士作法引玄宗魂魄与之相会。唐代华清宫殿名，现实中为祭神之所，剧中化为爱情誓言的见证地。

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无端春色熏人困，才起梳头又欲眠。

《长生殿·第四出·春睡》

春色本无意识，却偏偏惹人困倦，晨起梳头却又想睡觉。

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扑衣香，花香乱熏；

杂莺声，笑声细闻。

《长生殿·第五出·禊游》

这两句诗描绘了一幅春日游园、衣香鬓影的生动画面，语言精致，意境优美。

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春风静，宫帘半启，

难消日影迟迟。

《长生殿·第九出·复召》

描绘了一幅深宫春日的静谧画面，带有婉约含蓄的哀愁情调，极富古典诗词的意境美。

凭阑仍是玉阑干，问新妆有谁同倚？

《长生殿·第九出·复召》

独自倚靠栏杆，眼前的栏杆依旧如玉般洁白光滑，并肩倚栏的人，在哪里呢？

离别悲，相思意，两下里抹媚谁知！

《长生殿·第九出·复召》

离别悲苦，相思难解，两人彼此痴情入骨，又有谁能真正理解呢？

指碧落，足下云生冉冉；

步青霄，听耳中风弄纤纤。

《长生殿·第十一出·闻乐》

天穹上，脚下云雾缓缓升腾，漫步于天际，耳边微风轻柔缭绕。

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你看这池上鸳鸯，早双眠并蒂花。

《长生殿·第十二出·制谱》

你看这成双成对、缠绵相依的池塘鸳鸯，早就在这同生一蒂两朵花下同眠了。

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人散曲终红楼静，半墙残月摇花影。

《长生殿·第十四出·偷曲》

繁华消歇、宴罢人散，红楼寂静，月光将花影投在半墙之上，随风摇曳，层层递进，展现繁华落幕后的孤独。

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卷帘不语，谁识愁千缕。

《长生殿·第十八出·夜怨》

卷开窗帘，沉默不语，愁绪难言，无人理解这千丝万缕的愁思。女子独坐深闺，心事重重，却无人可诉。

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只落得徘徊伫立，

思思想想，画栏凭遍。

《长生殿·第十八出·夜怨》

这两句词描绘了一种孤独徘徊、思绪万千的情态，带有古典诗词中常见的闺怨或离愁色彩。

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多则是相思萦绕，

为着个意中人把心病挑。

《长生殿·第十九出·絮阁》

多半是因为无形的相思萦绕在心间，如刺般戳中心扉。

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秋光静，碧沉沉轻烟送螟。

《长生殿·第二十二出·密誓》

秋日的阳光静谧柔和，天色青碧而深沉，轻烟送来暮色，营造出一种静谧、朦胧而略带忧郁的意境，空灵而略带寂寥，既有画面感，又隐含情感流动。

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雨过梧桐微微冷，

银河宛转，纤云点缀双星。

《长生殿·第二十二出·密誓》

秋雨初停，梧桐叶上仍带凉意，夜空中银河蜿蜒流转，轻盈的云彩衬托着牛郎织女星，画面唯美而浪漫，营造出一种清冷而浪漫的秋夜意境，既有孤独感，又暗含对爱情的期许。

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天淡云闲，列长空数行新雁。

《长生殿·第二十四出·惊变》

秋空明净，云絮悠然，画面疏朗开阔，却隐含一丝寂寥，大雁成行南飞，既是典型秋景，又象征漂泊与离散，表面写景，实则以景写情。

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柳添黄，苹减绿，红莲脱瓣。

一抹雕阑，喷清香桂花初绽。

《长生殿·第二十四出·惊变》

柳叶由绿转深，略带枯黄，浮萍的翠绿色渐褪，红莲花瓣凋落，园林中的雕花栏杆，桂花初开，香气浓郁，这几句词通过细腻的物候变化描写，展现了夏秋之交的自然景观变迁，色彩鲜明而富有层次感。

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爱桐阴静悄，碧沉沉并绕回廊看。

《长生殿·第二十四出·惊变》

梧桐树荫幽静无声，颜色深碧，随着阳光不断的移动，阴影仿佛人在回廊间漫步，细细观赏这一片幽静的景致。

“静悄”是静态描写，“绕回廊”是动态视角，使画面既静谧又不失流动感。

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云想衣裳光璨，

新妆谁似，可怜飞燕娇懒。

《长生殿·第二十四出·惊变》

化用李白《清平调》"云想衣裳花想容"，以流云喻衣裙的光彩流动，第二句用赵飞燕的典故，形容女子（或拟人化的牡丹）妆容娇艳慵懒，无人能及。“可怜”在此处是“可爱”之意。

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向春风解释春愁，沉香亭同倚阑干。

《长生殿·第二十四出·惊变》

试图向春风“解释”愁绪，实则愁绪无端、难以言明，更显缠绵悱恻。唐玄宗与杨贵妃赏牡丹的亭子中，同倚阑干。

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堂堂天子贵，不及莫愁家。

《长生殿·第二十五出·埋玉》

即便尊贵如天子，也比不上普通人家的自在安乐，权势地位未必能带来真正的幸福，平凡的生活反而可能更自在安乐，反映了文人对超脱世俗、回归本真的向往。