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我是张无忌。
摁(武汉话,意为故意憋着)了几天,终于忍不住了,带我妈一起去看了《南京照相馆》。
之所以要摁,是因为想看下这匹票房黑马口碑的酝酿过程,我不知道从什么时候对电影品质的要求变得莫名地高。这里特指去电影院看,不等正版资源出现在网络后白嫖。
昨晚看完之后发了条朋友圈,我写的是:
《南京照相馆》并不好哭,
而且拍得有点虎头蛇尾,
看完心里堵得慌是真的。
有老同学点赞并评论道:最精准地说出了她的观影感受。
提前说下,这篇我觉得是非典型观后感的文章会带入大量主观感受,基本无剧透。其实也是句废话,私以为所有电影影评全是主观的。别杠,你细品。
我们那个厅一共大概10个人左右,有单独挑犄角旮旯角落的单个中年老男人,也有电影开场陆续牵孩子进来的两家人。整个观影过程中他们有说话,也都在正常范围,我全程认真看电影,时不时跟我妈小声讨论几句,没有听到哭声,我哭了,我妈没哭。
每个人哭点不一样。我的哭点出现在末尾:苏柳昌(刘昊然)被穷凶极恶原形毕露歇斯底里的伊藤秀夫(原岛大地)拿刺刀捅穿、顶到墙上时,那句绝望而清醒的“我们不是朋友,不是。”轻声说出时,我憋不住了,流泪,抽泣,伴随着肩膀忍不住轻微耸动。这也是全篇后劲最大的点之一。
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刘昊然的演技我早已在《妖猫传》里给过私人满分十分的肯定,好的演员,情绪爆发得娓娓道来,要么触动你的泪腺,要么精准打到你体内的某个点,包括不限于起鸡皮疙瘩,因人而异。他绝对是年轻一代男演员里的扛把子。
不得不说,原岛大地这个中日混血演得好,把日本人的伪善,菊花与刀,阴桀,表里不一俱表现得不错。到昨天我才对上号,当年黄子华的名言就是对着台下小时候的他说的。
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该夸的全网都夸了个遍,被很多人说过N多次的点我也不说了,我说说个人感受。这些杂乱的感受中有好的,也有中性的,也有不足的,自行琢磨。
整部电影还是拍得略微含蓄了,都是点到为止。我的对标对象是《黑太阳731》,是昆汀的《无耻混蛋》,但是在主旋律的命题作文里,这确实是我国近几年来最吸引我的一部,最好的一部,毫无疑问。
伊藤进照相馆生疑踩地板的桥段,八成是申奥导演借助了《无耻混蛋》开头德国纳粹军官佯探小木屋的情节,没看的自己去看。只是那个结果(地板下躲藏的人)比本片惨烈得多。与其说是借鉴,不如说是致敬吧。
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高叶的表演很稳,当时她二次给日军表演回来后嘴巴周围是红肿的,状态是失魂的,当时还一时没看明白,后来回到家才悟出来。
王传君的汉奸演得好,是那种比预期好一些的好,他也是主角之一,我对他的角色恨不起来,可以说他是全片对演技要求最高的一角,相比较他在《三体》里较拉胯的表演,他进步了好多,好多。回来我找了一些影片发布会时的片段来细看,他背着手,像犯错的孩子一样。
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“在饰演这个角色的过程中,我深入体会到了角色内心的煎熬与挣扎,这是我第一次为自己所塑造的角色感到深深的抱歉。然而,更让我痛心疾首的是,中国人真正应该得到的道歉,时至今日,依旧迟迟没有出现。这也让我更加深刻地明白了‘吾辈自强’这四个字沉甸甸的分量。”
看电影时王广海没触发我的泪点,但看这个我哭了,太心疼他了,难怪他迟迟走不出角色。这种戏里戏外的情绪转换,要怎么消解?只有他自己知道,面对。
我试着代入自己想了下,作为中国演员演这部戏的心理压力,无疑会难以想象的巨大,折磨人。还有,他们在剧组里怎么跟镜头外的日本演员相处?是怀着怎样的情绪?恕我猜不到。
王骁的戏以往看得不多,戏里的照相馆老板最后有人说是装疯,我觉得那不是。那是在那种极限环境下的爆发,你说疯了也好,你说豁出去了也好,我只会照相,你们日本人不是要照相吗?来啊!我手无寸铁,我只有一台照相机,我死之前也要拍下你们日本人的丑态!那就是一个寻常南京老百姓,那个表现也是全片的亮点,很鲜活,我没想到。
影片的结尾比较仓促,全片有几处明显被剪过,说不上来,瑕不掩瑜,但作为一个观影多年的80后,我有个等导演剪辑版、无删减版的习惯,希望有。
整部电影看下来我没有爆哭,最大的感受就是心里很堵,闷得慌。
他们临别时在吉祥照相馆拍合照时的“日行千里”,当拉下武汉黄鹤楼一幕时,作为一名出生44年的武汉人,我心里一震。
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从电影院走出来,从当年同胞的尸山血海当中切换到武汉夏日傍晚依然浓烈的骄阳下,我走起路来有点无力。
但也在那一刻,像浑身通电一般,我瞬间具象化地感受到了“大好山河,寸土不让”的意义。
再次流泪。
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