河北
看过太多战争片，大都选择用宏大的视角讲述苦难，《南京照相馆》却反其道而行之。影片没有去鸟瞰历史，而是低头俯身，去看一个个站在洪流中的小人物，通过荡气回肠的故事和一张张承载悲欢离合的照片呈现那段泛着血色的历史。吉祥照相馆的墙上，曾经挂满了南京人的琐碎幸福：新婚夫妇、满月婴儿、寿星老人，少男少女，威武军人……那些平凡笑脸，与后来的满目疮痍形成触目惊心的对比。
以前某些导演的某些影片，喜欢扛着反战和人道主义的大旗，为军国主义找各种借口，并塑造他们不得已和悲悯的形象，实在匪夷所思。
明明有无数视角可以呈现战争对百姓的摧毁，偏偏选择并不存在的“施暴者的善意”掩盖罪行，观后心里像堵着一块巨石。林毓秀嘴边到处都是的口红，凌乱的衣衫和绝望的表情，比直拍兽行更让人心疼。疯掉的凤华，日军后背满满的烂疮，金家小女儿的哭声和母亲们撕心裂肺的哭喊更让人愤恨。
苏柳昌1213的编号，观众深知其意；老金在最后时刻拿出相机拍照，意为中国人拿起枪反抗；那首计算洗照片时间的民谣更是点睛之笔。
日军换子弹和换胶卷的快速交叉剪辑片段，子弹是杀人工具，胶卷最后成了反噬和审判日军的武器。影片前半部分，伊藤轻蔑地说中国人的照片不重要；影片中间将吉祥照相馆墙上的样片替换成日本人拍的照片；影片结尾，用许多南京市民在照相馆的照片进行前后呼应，中国人才是南京城的主人。
日军摆拍虚假的中日和善友好照用于宣传，因为婴儿在哭，日军直接把婴儿狠狠摔到地上，母亲撕心裂肺哭喊“华华”，指的不仅是孩子亦是华夏大地。
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