河北
对陈佩斯导演的《戏台》没有抱太多幻想，可能对他也有很深的标签，对老戏骨是否能导演出来新喜剧也保持怀疑态度。悲的恰到好处，喜的又戛然而止，就连女性的尺度都把握得刚刚好，不油腻更不清淡，不市井但是又很市井，戏没有和天比大小，而是和自身比长短。
电影《戏台》的这种呈现形式，一点都不守旧，反而让人觉得，姜还是老的辣，接地气的表演永远不过时。
当大炮轰鸣着炸开城门，荒诞的闹剧便拉开了序幕，而陈佩斯敲起铙钹的收尾，恰似一声无奈的叹息，而叹息中也蕴藏着文化的脊梁，脊梁不弯，任尔东西南北风！霸王别姬和火车就具有一定的象征意义，开动的火车隔开攻城和守城的兵，象征着权势的力量在左右大的时代变迁，普通人无法左右时代，只能被推动着前进。
而“霸王别姬”这场戏，更是代表了最底层老百姓对文化和民族的认知力，无论是开动的火车，还是大帅手里的枪，都不能去改变霸王项羽的结局，项羽就是不能过河，刘邦也不能上吊。一阶段就是普通话，这也是占比最高的部分，整体的台词口音更偏向北京地区，但是没有特别的用词，观众听起来很舒服，很接地气，同时也让观众融入到了戏中的时代。二阶段就是大帅和大嗓的地方语言，没有很小众的用词，观众每一个字和每一个词都能听得懂，而这部分的台词也贡献出相当多的“喜剧效果”听得清，观众才能笑得开心，听得清，观众才能理解人物的悲惨与讽刺。
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