
在FIRST青年电影展的暗红色幕布下,《不游海水的鲸》以180分钟的绵长呼吸,将观众拖入一片虚实交织的“孤岛”。导演汪迪以时光为基慢慢打磨,将青春的褶皱、存在的困惑与对自由的执念,编织成一卷流动的云彩。
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作者:秦戬
排版:妖妖
责编:刘小黛
策划:抛开书本编辑部
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影片中,每一个超过八分钟的长镜头都是一次对线性时间的背叛。镜头如呼吸般起伏,跟随角色穿过云南阳宗海的雾气、街巷的喧嚣与深夜的寂静。
汪迪放弃了蒙太奇的切割,让观众与角色共享同一片时空的潮汐——有人在长镜头中沉沉睡去,有人看见诗意的涟漪,而导演只是安静地记录下“存在本身”。
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《不游海水的鲸》剧照
在西宁、在FIRST,我采访汪迪导演时提到了整片大段大段的长镜头,而他坦言:“一开机后,在监视器看到的东西,我就没办法停下来,这个影片它一直在流动,一直在走,跟这个产生关系。
你就只能等到那个情绪结束了,你才说卡掉,然后你发现已经过去了十几分钟、二十分钟的时间,就很偶然的,我们后面就延续了那样的拍摄方式。
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汪迪导演
它(《不游海水的鲸》)本身不是靠剪辑成片,也不是一个依照故事,需要有起承转合及结构性的影片,它很重要的一点是人物跟他这个环境和时间产生的那种情感”,而这种近乎执着的“真实”,让电影成为一场行为艺术。当香烟在末场戏中缓缓燃尽,时间的灰烬里浮出春天会来临的诺言,观众才惊觉,所谓叙事早已被溶解成一场集体冥想,在潮汐的往来之中沉浮。阳宗海的小镇被虚化为“青虹里”小镇,云南的地缘印记被模糊,只留下情感的土壤。
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《不游海水的鲸》剧组
东京国际电影节亚洲未来选片主席石坂健治点评:“坚持到最后的观众会看见春天。”李嘉徵的尺八与净西的空灵吟唱,将云南的潮湿与寂寞凝成音符。
声音团队以中国传统绘画“造境”为美学准则,风掠过柳枝的沙沙声、雷鸣撕裂夜空的轰鸣、市集叫卖的嘈杂,共同构建了一个“声音梦境”的迷宫。
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剧组于东京电影节
声音在影片当中不再是陪衬,而是一种符号、一种表达,正如导演所说:“不希望(声音、音乐)只是陪衬,只是件衣服,让他看上去更漂亮而已,要在声音和音乐上有它单独的表达,要创造出超出画面本身之外的画面。”
蒲伟的镜头则如油画般浓烈:青灰色天际线下的小镇,被雨水浸透的街道,以及阿君眼中闪烁的微光,让影像成为了情感的容器。
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《不游海水的鲸》剧照
180分钟的片长、实验性的叙事,注定将观众割裂为两极。有人斥其为“文青的自嗨”,有人奉为“心中的电影”。汪迪坦然接受这种割裂,当商业片用三分钟一个爆点收割注意力时,《不游海水的鲸》选择成为一座“影院SPA”——允许观众昏睡、离席,或是蓦然回首在深处更深处。
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FIRST放映现场
这部诞生于疫情、成长于电影节巡展的电影,是汪迪与团队献给“自我”的一封长信。
关于“自我”与“发展”,他说:“这部电影我是在23岁拍的,那个时候我的思考,没有办法去拍具备太哲理意义的东西,我也觉得,那个时候我的思考也不成熟,当然现在我可能也不成熟。我曾经经历了不同的情感,它揉杂在(影片)里面,而我去正视它,我去回忆,去通过影像这样的语言去呈现,去表达我当时心中那种感受。
我23岁,但是我当时可能陷入困境,又被治愈,我真诚地面对了我自己,当时我对情感的理解,是我此刻,我觉得我就要说这个。那未来可能我40岁、50岁的时候,我对于情感的理解不一样,那可能是另外一部《不游海水的鲸》。”
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FIRST放映现场
作为95后导演的首部长片,《不游海水的鲸》从平遥到东京的四年旅程中,一路鲜花,最终在FIRST完成中国首映。
汪迪导演在分享中国独立电影如何“突围”之时,很诚恳地说:“真诚的面对自己,真诚的表达绝对是最有利的,而不是跟随潮流,跟随电影节的方向,我觉得这样反而会迷失,要更注重自我的表达。
前段时间,我觉得可能自我表达变成一种贬义词,但是当我们真正要去正视这个词的时候,我觉得自我表达是非常重要,就是你真正、真诚面对了自己,我觉得观众也能看到,也能理解到他在影片里真的跟你对话了一次。
我觉得我们也是非常的幸运,我们也被很多电影节拒绝过,也被很多电影节邀请过,但我觉得只要遇到喜欢它的观众,就已经非常满足了,已经是一种幸运。”
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《不游海水的鲸》剧组
《不游海水的鲸》的先锋性在于抛出的问题:当世界加速狂奔,我们是否还有勇气在慢镜头中凝视自己一帧一帧的心跳?正如滇池没有海,但鲸的传说永远在浪花中低语——或许真正的自由,恰是与时间同频的那一刻。
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