10首清新淡雅的闲适美诗，满是诗情画意，令人赏心悦目

雨天窝在沙发里翻古诗，忽然发现有些诗就像自带滤镜，寥寥几笔就把寻常景色画活了。

今天挑出 9 首清新淡雅的闲适美诗，满是诗情画意，咱们一起品品。

《咸阳值雨》

温庭筠

咸阳桥上雨如悬，万点空濛隔钓船。

还似洞庭春水色，晓云将入岳阳天。

站在咸阳桥上，眼前的大雨像千万条珠帘从天垂下，天地间一片朦胧，远处的渔船都变得模糊不清了。

这浩渺的景象，忽然让人想起洞庭湖的春色，清晨的云彩好像要飘进岳阳的天空里。

温庭筠这诗写得真妙！明明是眼前的咸阳雨景，笔锋一转，思绪飞到了千里之外的洞庭湖。

这种联想，一下子就把眼前的雨幕和记忆中的水光天色连接起来，让雨景显得更加辽阔、空灵，充满了湿润的水汽和流动的美感。

仿佛天地间的雨幕，都融入了江南的春水与晓云之中。

《自遣》

李白

对酒不觉暝，落花盈我衣。

醉起步溪月，鸟还人亦稀。

李白这天与朋友喝酒聊天，端着酒杯就忘了时间，天色已晚，可他根本没察觉，只觉得酒越喝越痛快。

直到一阵风过，落花扑簌簌掉下来，沾了他一身，醉醺醺站起来，往溪边溜达，月亮刚爬上来，清光洒在身上。这时候他才发现，路上的鸟早飞回窝了，连路人都没剩几个，只剩他一个人晃悠。

短短四句，勾勒出一个微醺、自在、与自然融为一体的诗人形象。微醺时踩在月光里，花瓣落满身，既有醉态的踉跄，又有诗意的轻盈，把醉后的浪漫写透了。

《泗州东城晚望》

秦观

渺渺孤城白水环，舳舻人语夕霏间。

林梢一抹青如画，应是淮流转处山。

登上泗州东城远望，只见一座孤城被白茫茫的河水环绕着。暮霭沉沉，河上船只往来，隐隐约约传来船上人的说话声。目光投向远方，树林的梢头，一抹青翠的山影如同画上去一般，那应该就是淮河转弯处的青山了。

秦观会用 “留白”。他不直接写山有多美，只说 “林梢一抹青如画”，还加了句猜测 “应是淮流转处山”，就像给读者留了个填空题。

城、水、雾、船、山，元素不多，却营造了淡雅悠远的意境，如同欣赏一幅水墨小品。

《晚泊》

严翰鸿

酒旗挑出屋檐斜，古木萧疏挂落霞。

吹笛牧童归竟渡，满头多插野山花。

酒馆的旗子斜斜挑在屋檐外，老树枝叶稀疏，挂着晚霞。吹笛子的牧童赶着牛过河回家，最有趣的是，他们头上都插满了从野外采来的山花。

这首诗全是生活气。你仿佛能看到晚霞里的小酒馆，听到牧童的笛声，甚至能闻到野花的香味。最妙的是 “满头多插野山花”，捕捉到了乡村孩童的天真烂漫和对自然的热爱，给宁静的晚泊图增添了无限生机和野趣。

【5】

《晓步》

李缯

晓步闲随蛱蝶行，村南村北雨新晴。

山花野草自幽意，布谷一声春水生。

画中景： 清晨雨后初晴，诗人悠闲地漫步，仿佛追随着翩翩起舞的蝴蝶，在村南村北随意行走。

山间的野花、路旁的小草，都自然流露出一种幽静美好的情致。忽然，一声布谷鸟的啼叫划破宁静，仿佛在报告着：看啊，春水已经涨起来了！

雨后清新的空气、自由飞舞的蝴蝶、无人打扰的山花野草，构成了一幅清新明快的春日晨景图。最后“布谷一声”像根线，把“静”的花草和“动”的春水串起来，整首诗一下就活了，读来让人心情舒畅。

【6】

《新凉》

徐玑

水满田畴稻叶齐，日光穿树晓烟低。

黄莺也爱新凉好，飞过青山影里啼。

稻田水满满的，稻苗长得齐刷刷的，像给大地铺了层绿毯子。太阳刚从东边冒头，阳光从树叶缝里漏下来，在地上洒了一片金斑。早上的雾气还没散干净，低低地飘着，像谁把纱布蒙在田野上。这时候，一只黄莺“叽叽喳喳”飞过来，它好像也觉得这天气凉快舒服，扑棱棱飞过青山的影子，一边飞一边唱！

“水满田畴”、“日光穿树”、“晓烟低”，是典型的田园风光，视野开阔，色彩清丽。加只飞着叫着的黄莺，一下子就活了。

黄莺轻盈活泼的身影以及声音，在青山绿影间回荡，把夏末秋初清晨那份特有的凉爽与清新描绘的淋漓尽致。

【7】

《宿甘露寺僧舍》

曾公亮

枕中云气千峰近，床底松声万壑哀。

要看银山拍天浪，开窗放入大江来。

夜宿甘露寺的僧房，枕边仿佛能感受到千山万壑的云气缭绕，床底下似乎传来千山万壑松涛的呜咽之声。

想要看那像银色山峦一样滔天的巨浪吗？只需推开窗子，那奔腾不息的长江仿佛就会汹涌地扑进窗来！

这首诗气势非凡，却又落脚于一个“奇”字。前两句写云气松涛的幻觉，已觉身处群山万壑之中，气氛神秘。

后两句才是高潮，“开窗放入大江来”。把江 “放” 进来，把被动看景变成了主动“邀请”大江入怀，多有想象力，又是何等豪迈！

【8】

《和宿峡石寺下》

赵抃

淮岸浮图半倚天，山僧应已离尘缘。

松关暮锁无人迹，唯放钟声入画船。

淮河岸边的高塔仿佛半倚着天空，山中的僧人想必早已远离了尘世的纷扰。暮色降临，寺院的松木门扉紧闭，寂静无人。唯有那悠扬的钟声，不受束缚，穿透暮霭，清晰地传入了停泊的画船之中。

这首诗带着禅意，营造了一种空灵、寂静又略带超脱的意境。

塔高、僧闲、关锁、钟声，静得很，但 “唯放钟声入画船” 又添了点动。钟声飘进船里，钟声成了这寂静世界唯一流动的、主动的元素，有种 “万籁俱寂，唯有钟鸣袅袅” 的清幽，引人遐思。

【9】

《淮中晚泊犊头》

苏舜钦

春阴垂野草青青，时有幽花一树明。

晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。

春天的阴云低垂，笼罩着原野，草色青青。在这略显昏暗的背景下，不时能看到一两棵开满幽静花朵的树，显得格外明亮醒目。天色已晚，将孤独的小船停靠在古旧祠堂的下面。此时整个河川风雨交加，我就在这舟中，静静地观看春潮汹涌而生。

苏舜钦这首诗像一幅对比强烈的画卷。阴沉的天色与明亮的幽花形成对比，停泊的孤舟与满川风雨、汹涌的春潮形成对比。前两句的“静”与后两句的“动”形成对比，透露出诗人一种处变不惊、静观其变、甚至带点孤寂又倔强的意味。

那句 “满川风雨看潮生”，把观景人的心境写透了 —— 管它风雨，我自看潮起，多从容。

【10】

《微雨登城》

刘敞

雨映寒空半有无，重楼閒上倚城隅。

浅深山色高低树，一片江南水墨图。

雨丝映着天空，似有若无，我闲着没事登上高楼，靠在城角。远山近山，高树低树，颜色有深有浅，就像一幅江南的水墨画。

这首诗直接把景色说成 “水墨图”，特别实在。“半有无” 的雨，“浅深” 的山色树影，可不就是水墨画的笔法吗？正是通过这种细腻的描写，使得整首诗充满了诗情画意，让人会有一种身临其境之感。#优质图文扶持计划#