北京
近日，《增评补图石头记》首发座谈会在北京曹雪芹学会品红轩举行。《增评补图石头记》藏家杜春耕，北京大学著名学者辛德勇，中国古籍鉴定专业委员会委员艾俊川，该书《后记》的执笔者张青松，北京曹雪芹学会副会长位灵芝等，以光绪十年（1884）上海同文书局初刊《增评补图石头记》为核心，探讨了其背后的收藏传奇。
《增评补图石头记》首发座谈会现场（主办方供图）。
光绪十年（1884年），上海同文书局以“铅石印”技术刊印的《增评补图石头记》，全书260幅插图，包含19幅工笔人物绣像，在晚清小说插图艺术日渐式微的背景下，意外掀起了一场图像叙事的复兴。此次出版的《增评补图石头记》即以这一珍藏孤本为底本，由中国书店还原影印。
《增评补图石头记》。
活动现场，作为该书影印出版推动者的张青松，揭秘了这套珍本失而复得的经过——杜春耕一度找不到该书的第一函，以至于这套《增评补图石头记》长期以三函状态存在，好在最终在其家中寻得缺失的一函。为了确保影印本的扫描质量，张青松表示，“杜老慷慨同意拆线扫描，我们请了最好的修书匠人百分百复原。”张青松强调，“这是目前发现最早的‘铅排+石印’《石头记》，文本依据王希廉和大某山民的评点本，通过影印技术实现了版本固定化。”对此，杜春耕补充表示，“这是存世唯一带光绪十年牌记的同文书局本。”杜春耕直言，这一版本有其矛盾之处，“同文书局自己标记是‘石印’，但打开书看，也有铅排的字。同文书局的这句记录使我们知道，该本是用铅字排的版，而印刷方法却是石印——这书有太多奇怪的信息，是十分好玩的书。”
在张青松所作的《杜春耕藏同文书局初刊〈增评补图石头记〉考论》一文中，详述了杜春耕藏同文书局初刊本《增评补图石头记》及其出版传播等。张青松表示，“杜春耕藏同文书局初刊本《增评补图石头记》，铅排石印，王希廉、姚燮两家合评。……卷端及版心均题：增评补图石头记并卷（回）次，次行署：悼红轩原本、东洞庭护花主人评、蛟川大某山民加评。版心底部亦题：悼红轩原本。卷末收护花主人（王希廉）、大某山民（姚燮）总评。”张青松在文中介绍，“卷首分为两册。首册依次为总目、原序（程伟元）、护花主人批序（王希廉）、读法、护花主人总评、护花主人摘误、大某山民总评、明斋主人总评、或问、读花人论赞……二册依次为大观园影事十二咏、《大观园图》、题词、大观园图说、音释。接绣像19幅，前图后赞，其中前两幅为绛珠仙草和通灵宝玉，后17幅为人物。《大观园图》约为书册版面的四倍大，折叠后插入。三册起为正文，每卷首收情节插图两幅，计240幅。全书总计收图260幅。”
杜藏本第四十回插图。
关于铅排石印，张青松在文中表示，“《增评补图石头记》是广百宋斋排版，同文书局印刷发行，两家合作而成。关于此书的印制，《徐愚斋自叙年谱》记录‘以钢版、铅版选辑……《石头记》’，吴克岐《忏玉楼丛书提要》与孙楷第《中国通俗小说书目》标注为排印本，《红楼梦书录》等标注是铅印本，似乎确定了此书‘铅印’的身份。从字体的形态看，确实是金属匠体字形，接近现代铅印的风格。但应该注意的是，铅字排版与铅字印刷并非一回事。在杜藏本发现之前，面对存世较多的撤除牌记本《增评补图石头记》，对石印技术和形态不太了解的学者，确实难以辨别。而杜藏本牌记的‘用石影印’之语，直接明确了这部书的版本形态。书尾‘同业公会’的标签上，前辈从业者对此书的判断也是石印本。杜春耕判断说：‘版权页上这句记录还使我们知道该本是用铅字排的版，而印刷方法却是石印。’也就是铅排石印。”
在艾俊川看来，这一独特的印刷方式，有着非常重要的印刷史意义，“光绪十年中国仅有点石斋和同文书局两家掌握石印技术。同文书局创新性地将铅排活字与石印结合——铅排保障文字清爽美观，石印实现260幅插图精准复制。”那么，如何鉴定一本古籍到底是铅字还是石印呢？艾俊川传授其中的诀窍，“铅字通常是凸版印刷，纸薄会留下压痕；石印因二次上墨，边缘常有浮墨晕染。”艾俊川表示，在晚清时期，石印本成本远低于雕版。
对于《增评补图石头记》的版本源流，张青松表示，“《增评补图石头记》的文本主要承袭王希廉评点本和大某山民的评点，而王本又以程甲本为基础。”对此，辛德勇指出了由此延伸出的版本争议，“读这套光绪本中的评语特别感慨——清代读者就指出后四十回‘如常山蛇首尾相应，安根伏线，有牵一发全身动之妙’。现代作家林语堂、王蒙都认为续写比原创难百倍。”在这里，辛德勇对比了早期抄本差异：“甲戌本、庚辰本等抄本与程高刻本差异显著。而这套铅石印本的价值，正是通过工业技术将定本固化，终结了抄本时代的文本流变。”
记者/何安安
编辑/张婷
校对/刘军
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