江西
李商隐，他出身书香门第却仕途坎坷，一生深陷牛李党争的夹缝，爱情也如镜花水月般虚幻。
但正是这份命运的遗憾，让他笔下的诗就像裹着薄雾的月光，尤其是那些无题诗，朦朦胧胧，看不清具体所指，却能强烈感受到那份刻骨铭心的深情、求而不得的怅惘、以及生死相隔的悲凉。
今天就让我们一起去赏读他笔下九首美得让人心醉，最深情、最经典的代表诗作，每首都包含我们耳熟能详的“千古名句”，读后让人不得不感叹他是名副其实的情诗之王。
《无题》
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
这首诗情感浓烈又缠绵，把离别之苦、相思之痛、牵挂之深都写绝了。
见面难，离别更难，就像暮春时节东风无力、百花凋零一样让人伤感。
我对你的爱啊，像春蚕吐丝，到死才会停止；像蜡烛燃烧，烧成灰烬泪水才会流干。
这简直就是古代版的“异地恋”加“相思成疾”啊！“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”这两句，把那种爱到极致、思念到耗尽生命的劲儿写得入木三分，成了后世形容无私奉献或深情不渝的“顶流”诗句。
《锦瑟》
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆？只是当时已惘然。
这首诗是李商隐最著名也最“朦胧”的代表作之一。诗中用了一系列华丽又梦幻的典故和意象，营造出一种如梦似幻、追忆惘然的氛围，美得让人心碎。
其中尾联“此情可待成追忆？只是当时已惘然”简直是神来之笔！精准戳中了我们每个人回首往事时的那种微妙心理：
那些最美好的、最刻骨铭心的感情或时光，当时经历时可能懵懂、可能纠结、可能没珍惜，根本没好好当回事。等它们成为回忆了，才惊觉其珍贵，却再也回不去了。
《无题》
重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香？
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
这首诗塑造了一个为情所困、坚贞不屈的痴情女子形象。
深闺女子独处幽室，长夜漫漫，难以入眠。回想过去的感情，像被困在笼中的鸟，明明知道神女般的爱情是幻梦，却宁愿当个“恋爱脑”傻子。
“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂”是千古名句。
我知道想你想得这么苦没用，但我就是放不下，我宁愿这样傻傻地、痴痴地惆怅下去，这份痴情就是我保持自我的方式！
这种“痛并快乐着”的矛盾，道尽痴情人的卑微。
《无题》
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
回忆昨夜在一个美好的宴会上，星光灿烂，微风和煦。虽然我们俩不能像彩凤一样比翼双飞，但彼此心意相通，如同灵异的犀牛角，有一线相连。
把那种距离很远、心却很近的感觉说透了，绝对是表达灵魂相通的“天花板”级诗句，现在也是情书情诗最常用的句子之一。
同时结尾也道出了现实的无奈，生活的身不由己，让这份美好的相遇更显珍贵和短暂。
【5】
《无题》
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
整首诗意象密集，用典巧妙，情感从萌动到炽烈，最终归于冰冷的灰烬，完美的诠释了爱情中炽热情感被压抑、被烧灼的痛苦。
尾句“一寸相思一寸灰”，想一次就烧一次心，最后只剩一堆灰。
这个比喻太震撼、太形象了！它把那种爱而不得、思念成疾，把暗恋的煎熬的绝望感写的太狠了，或许只有真正经历过的人才懂得。
【6】
《夜雨寄北》
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
这是李商隐写给远方妻子（或友人）的一封深情的“诗体家书”。语言平实如话，却蕴含无限深情。
“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”
什么时候才能回到家乡，和你一起坐在西窗下，剪着烛花，彻夜长谈？那时候，我要把今夜在巴山听着夜雨、思念你的情景，细细地说给你听。
这句构思极其巧妙，它不直接说现在有多想你，而是想象未来团聚时，把此刻的思念当作回忆来诉说。
这种时空的交错，把眼前的孤寂和对未来的期盼交织在一起，情深意长，回味无穷。
【7】
《无题》
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
这首诗写尽了被爽约、被遗忘的痛苦和绝望的思念。
“梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓”把那种梦中哭醒、醒来后迫不及待想联系对方却又手忙脚乱的状态刻画得极为生动真实。
尾句更是将阻隔之远、相见之难的孤寂、无望的绝望推向了极致，令人窒息。
【8】
《春雨》
怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。
玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。
新春时节，穿着白夹衣怅然卧躺。旧地重游，景象寥落，事事不如意。隔着迷蒙的春雨，遥望你住过的红楼，只感到一片凄冷；
当初雨中提着灯笼独自归来的情景又浮现在眼前。远方的你，想必也在为这暮春的凋零而伤悲吧？
在这残夜将尽的时刻，我大概只能在依稀的梦境中与你相见了。想寄给你玉珰和书信，可路途万里，阴云密布如罗网，只有一只孤雁在飞，如何才能送达呢？
这是一幅凄迷的春雨怀人图。全诗弥漫着湿润的春寒、失落的惆怅和无望的相思。
【9】
《代赠二首·其一》
楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
傍晚在楼上想看看你，又怕失望，楼梯好像断了，月亮像钩子挂在天上。芭蕉叶卷着没展开，丁香花还打着结，它们跟我一样，对着春风各愁各的。
这是一首精致的小诗，诗人用芭蕉叶卷缩不舒和丁香花蕾紧结不开放这两个非常具象、非常生活化的自然景物，直接比喻女子内心郁结不解、无法排遣的愁绪。
画面感强，比喻新颖贴切，把抽象的“愁”写得有形有态，愁得那么具体，那么形象，成为后世形容愁绪的经典意象。
李商隐的诗，是晚唐最凄美动人的乐章，是献给爱情最深沉的挽歌。
千年之后，当我们读到“春蚕到死丝方尽”、“此情可待成追忆”、“心有灵犀一点通”、“一寸相思一寸灰”这些句子时，依然会被那份穿越时空的深情所击中。
因为关于爱情最纯粹、最痛楚、最美好的体验，古今皆同。
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