四川
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在战汉时期的玉剑饰中，兽面纹是最具视觉冲击力的艺术符号。这些镶嵌于剑柄、剑格或剑珌的玉雕兽面，以狞厉威严的神态，将青铜时代的肃杀之气融入温润的玉石，形成独特的"玉兵"美学。
玉剑格上的兽面最为典型。工匠采用"游丝毛雕"技法，在方寸之间刻画出兽面夸张的五官——双目凸出如铜铃，瞳孔深陷呈漩涡状；阔口怒张，獠牙交错，舌尖上卷；额顶生角，腮颊饰以云雷纹。这种介于现实与神话之间的兽面形象，既延续了商周青铜器饕餮纹的神秘基因，又融入了汉代"天人感应"的宇宙观。
剑珌部位的兽面则更具动态感。工匠巧妙利用玉料形状，将兽面与螭龙、凤鸟等祥瑞动物结合，形成"神兽噬剑"的意象。这种设计暗含"以恶制恶"的巫术思维——狰狞的兽面既能震慑邪祟，又能守护剑主。考古发现的多件玉剑饰上，兽面眼部常残留朱砂痕迹，印证了古人"以血祭器"的信仰习俗。
这些玉剑饰堪称战国至汉代的"微型雕塑"。当它们缀于铜剑或铁剑之上，冰冷的兵器便被赋予了神圣的仪式感。兽面狰狞而不恐怖，威严而不呆板，在方寸玉料间完美平衡了实用功能与艺术表现，成为研究中国古代兵器美学的重要实物资料。
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