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“这是老艺术家和资本的较量!”
消失近25年的陈佩斯带着他的电影作品再次出现在观众面前,已经是70岁的高龄了。
当下的电影市场还欢迎这位老艺术家吗?
那些年陈佩斯又是因为什么突然消失在观众面前的呢?
70岁的陈佩斯带着半生心血的电影《戏台》归来,却在上映时遭遇排片困境,从8%被挤压到3.5%。
电影的票房成绩似乎被提前判断,然而观众和资本给出的评价却天壤之别。
这不仅仅是电影的成败,更是对一位老艺术家风骨的考验,电影《戏台》里有场暴雨戏,为了一个真实的镜头,70岁的陈佩斯自己颤颤巍巍爬上十米高的水车亲自调试。
那哗啦啦浇下来的是戏里的水,也像极了他人生里一次次兜头而下的冷水。
1998年一纸胜诉判决让他赢了官司,却输掉了整个主流舞台,封杀来得猝不及防,生活瞬间陷入窘境,最难的时候他连女儿280块的学费都掏不出,这是倾盆而下的冷水。
二十多年后他带着半生心血的《戏台》归来,本以为能好好给观众唱台戏,却又被资本的浪潮迎面一击。
竞品提档排片率从可怜的8%被挤压到3.5%,这依然是冷水,但有的时候冷水也能洗尽铅华。
当年为了演戏他能在后台默默刷厕所,如今他的作品被一位84岁的老奶奶,郑重地评价为“干净的演出”。
这干净二字千金不换,更重要的是水亦能载舟,当排片告急无数白发苍苍的观众颤抖着手让子女教他们怎么用手机抢票,只为给陈老师捧个场,他们说想告诉孩子们什么叫真本事!
面对这份支持,陈佩斯反而劝大家不要勉强,他对观众的敬畏一如他九十度的鞠躬,满得快要溢出来。
冷水让他清醒,而观众这片温柔的水,则稳稳地托起了他这艘逆行的舟。
在那段被封杀后隐居山林的岁月里,很多人以为陈佩斯心里的火灭了,可他们不知道有些火是能燎原的。
在延庆的荒山上他种果树,活脱脱就是一个老农模样,可当他攒下30万后他做的第一件事不是改善生活,而是转身把这笔钱全部投进了当时无人看好的话剧市场。
这把火是戏比天大的信念,它烧在每一个不疯魔不成活的细节里,为了一句台词他能凌晨三点把黄渤从梦里叫醒,两人在电话里争得面红耳赤。
为了一个后台小厮踢箱子的镜头,他嫌道具太轻飘没有魂,硬是让木匠师傅现场重做了27个,直到踢出去的声响、劲头全对为止。
为了电影里仅3分钟的京剧身段,他请来名家做了整整128次动作捕捉,只为那方寸间的神韵。
把这些笨功夫和如今充斥着绿幕抠图、念数字台词的行活儿放在一起,你才知道有些人的火是虚的,而他的火是能把冰融化的,这把火也成了火种。
当年他是春晚舞台点燃小品的第一把火,照亮了一代人的笑声,如今,一个00后粉丝抱着画质模糊的老旧DVD找他签名,认真地说:“您比我的爱豆酷多了。”
火就这样在三代人之间传递了下去。
圈内人评价陈佩斯绕不开一个字,那就是倔!
这种倔是一种扎在土里的拙气,也是一种绝不向资本跪着挣钱的骨气,被舞台抛弃后他没有留在京城怨天尤人,而是真的回到了土地,在延庆的荒山当起了果农。
双脚踩在泥土里让他远离了浮华,也让他想明白了艺术这棵树根要扎在土里才能活。
他的创作方法也很土,在人人追求短平快的今天,他坚持用最笨的办法,拍《戏台》就真的复刻一座民国戏楼的后台。
拍下雨就真的让倾盆大水从演员头上浇过,他信奉配角也配露全脸,拒绝用虚假的特效糊弄,这种看似落伍的坚持恰恰是作品最坚实的根基。
而土地终将回报那些真正耕耘它的人,当年靠种地挣来的30万,在话剧市场破土而出,最终长成了巡演120场、账户资金两千万的参天大树。
今天这部电影《戏台》也是他拿北京四环的房子作抵押,从资本的不毛之地里硬生生开垦出的一片果园。
他的成功不在云端,而在每一个踏踏实实的脚印里,他没活成神,只是活成了一个真正的人。
人们总爱怀念他过去的辉煌,那个和朱时茂一起定义了春晚的小品之王,那个曾经的顶流,但他自己似乎早就撕掉了那个标签。
经历过冷水的冲刷,真火的淬炼和土地的滋养,他不再是一个被流量定义的名字,而是一个值得被尊重手艺人。
他没想过要成为什么不朽的丰碑,他只是想对得起观众,对得起戏比天大这四个字。
至于《戏台》的票房最终是多少,或许已经不那么重要了。
尤其是近几年来,国产电影的市场始终呈现出一种“好片不卖座”的畸形模式,导致华语电影的质量参差不齐。
而现在大家好像也不再关注演员是否真的会演戏,有没有认真的在研究学习精进自己正在做的工作。
市场现在需要的也只是看演员以及宣传够不够火,电影上映是否能赚够钱,从而忽视了作品的质量。
不过我们这个时代正是需要更多能扎根在行业中,坚持产出优质作品回馈给观众的文艺工作者。
现在真正的答案,写在那些80岁老人干净的评价里,写在年轻人这才是真本事的感叹里,也写在散场后那经久不息的掌声里。
陈佩斯这样的老艺术家能在这样的时间节点重新回到大众的视线对于观众来说一定是幸运的。
不仅能让大家认识到什么才是真正的用作品回馈观众,也能让大家更清晰的看清楚到底什么才是敬业和好作品,大家认为呢?
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