巧手出彩，“传统+科技”复原历史记忆

紫阳北五省会馆彩画，被白灰层掩盖半世纪的清代绘画艺术，经过文物科研团队10年巧手修复，使其780平方米的彩绘重放异彩，从中识别出100多幅精美彩画，“紫阳北五省会馆彩画保护修复项目”（以下简称“北五省会馆”）荣膺2025年“陕西省优秀文物保护工程”。

科学“诊脉”

北五省会馆位于陕南群山环抱的紫阳县瓦房店，占地1300平方米，由秦、晋、燕、鲁、豫五省商号在乾隆末年捐资兴建。作为全国重点文物保护单位，它曾因地处由陕入川的水陆要道，享有“小汉口”的美誉。

紫阳北五省会馆

北五省会馆主体建筑沿南北中轴线排列有戏楼、观戏楼、鼓楼、过殿、正殿等，构成三进封闭院落，尤其是完整的清代建筑群及精美的壁画彩绘受到关注，早年这处古建筑的彩画曾在岁月中斑驳。

上世纪六七十年代，北五省会馆被改作粮站，为防虫害涂刷了白灰层。馆内大部分木构件属于半开放环境保存，长期日晒雨淋导致彩画整体保存状况较差、图案模糊，彩画原始信息缺失，再加上白灰覆盖、地仗层脱落、起甲起翘、颜料层脱落、酥粉等15种病害，不但影响了古建筑的整体美观，对木构件的保护也产生了严重影响。

2014年，“紫阳北五省会馆彩画保护修复项目”获国家文物局批复立项，陕西文物保护团队采用“传统+科技”的方式开展修复工作，历时10年于2024年竣工验收。

戏楼前檐立枋修复前后对比

在陕西省文物保护研究院的实验室里，保护修复二部副主任刘东博讲述了对文物本体“把脉问诊”的过程。在保护修复实施前期，首先制定修复方案，在尊重和保持文物历史真实性的基础上，需对历史背景进行调查，对制作材料和工艺以及污染物进行分析，修复团队先是通过显微偏光分析了29个样品、用红外光谱检测16个样本，还将30个颜料样品进行了扫描电镜能谱分析，清楚原始颜料、具体污染物的成分，以此确定“病症”。

正殿前檐

在搞清这些成分的同时，修复团队意外发现这些彩画的蓝色颜料除了常见的普鲁士蓝，还存在蓝铜矿和苏麻沥青；绿色颜料中除了氯铜矿，还有绿辉石的身影，这些发现为修复方案的制定提供了关键依据。

精心“卸妆”

北五省会馆的修复持续较久，有很大一部分时间在于对建筑物表面存在的灰尘、灰垢、化学污垢、油渍污垢等进行精细清理和剔除，用时最多的是针对“白灰层”的清理。因该建筑物曾作为粮站使用，白灰层覆盖面积达到159平方米。这些白灰层覆盖面在经年累月的自然环境侵蚀下，让彩画起甲、酥粉，部分图案已难辨识，紧密粘结的白灰与颜料层，需在“毫米级”操作中分离，所以这个环节成为整个修复工作中遇到的较大挑战。

保护修复实施——剔除白灰层

保护修复试验实施标准区（白灰覆盖的剔除和清洗）

“白灰层去除时，我们反复测试20余种清洗剂配比及处理方法，在不违背文物保护原则的基础上，最终筛选出既能彻底清除积垢，又能最大程度保留彩画原始肌理的最优修复方案。”刘东博介绍，工作人员先用2A溶液润湿白灰层，再以竹制工具小心剔除，对易脱落部位预加固，如同为文物实施“微创手术”，每一个动作需轻柔而精准。用时3年，为380平方米木构件完成“卸妆”，彩画逐渐露出原本的模样。

保护修复试验实施标准区（表面污染物的清洗）

保护修复试验实施标准区（沥粉贴金的清洗）

保护修复试验实施标准区（油渍水渍的清洗）

除了白灰覆盖，针对起甲的颜料层，修复人员用竹签蘸取粘接溶剂软化压实，让破碎的色彩重归本体。

重焕光彩

在处理完白灰层的覆盖、颜料层的脱落、表面污垢的清理之后，识别和研究这些彩画内容成为重点。这些彩画历经岁月沧桑，图案残缺、色彩褪淡，现存的彩画线条细若游丝，色彩淡如烟霞，图案几乎难以辨认，修复师们根据线条的走势和色彩的残迹，拍摄数字图片，反复比对、推测，分析它们本来的模样。

有了初步识别之后，进入彩画图案的描摹过稿流程。先将存留的彩画图案在描图纸上精心描摹，之后在图纸上根据提取的可见线索绘制出缺失部分的图案，再根据图案内容，使用原始的工艺及材料绘制部分复原效果图，线条的粗细、色彩的浓淡，都需精准把握，这为后续的保护修复工作提供重要依据。

保护修复实施-缺失颜料层补绘

这一系列操作完成后，文保人员用细如发丝的毛笔，蘸取矿物质颜料，朱砂勾勒人物衣纹、蓝铜矿渲染山水背景、铅黄点染花鸟翎羽，一笔一画地勾勒出精美的图案，让原本残缺的彩画重新焕发出昔日的光彩。

正殿修复前后对比

修复完成后，团队对彩画图案进行了系统整理，按照博古、人物、瑞兽、山水、花鸟等不同主题进行归类整理。经过大量的对比分析，最终确定了众多图案内容，涵盖博古图案16 幅、人物图案32幅、吉祥瑞兽18幅、山水风景19 幅、花鸟图案92幅、水果5幅、动物13幅、蔬菜4幅，其中“三国”故事共21幅、已确认18幅，包括“庞统审案”“周瑜打黄盖”“七擒孟获”等经典情节，另有“封神演义”故事6幅。

修复工作并未止步于表面修缮。对画面的反复比对、精细描摹，以及材料的多次实验，无不彰显着 “保护与研究并重，科研先于保护实施” 的理念。从弄清彩画为何褪色、颜料为何剥落，再决定如何补笔；用显微镜“读”出矿物成分，以此决定如何配色，最后对修复内容进行分类，科研成为正式修复的“前置工序”，让每一次补笔有据可循，让每一道工序都可逆、可验证。

（图文来源于“文物陕西”，侵删）

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