四川
开谈不说《红楼梦》，读尽诗书也枉然。
借用这句名言，推陈出新一句：开谈不说柳云龙的《风筝》，看遍所有谍战剧也枉然。
柳云龙的《风筝》具有鲜明而独特的艺术风格，在叙事上以客观冷静的态度，平视的视角，展现了两大阵营的某些不甘平庸之辈，为了自己的信仰都有付出一切的强大信念。
《风筝》打破了以往国内电视剧把我方塑造的完美如神，而把敌方塑造成跳梁小丑一般的滑稽可笑不堪一击的僵化模式，而是以平分秋色的镜头，细腻详实地刻画了双方阵营都有为了信仰而敢于奉献一切的人士。
像我方的郑耀先、马小五、陆汉卿、曾墨怡等人，为了自己的信仰，或付出了自己的一生年华，或付出自己宝贵的生命。
他们都是可歌可泣的无名英雄，他们都是值得我们崇拜敬仰的英雄，是他们打开了新中国通向幸福生活的大门。
而反观地方，像韩冰、林桃、延娥、宫庶、赵简之、田湖、高君宝、宋孝安等，他们为了自己的信仰，全部命丧黄泉。
从立场来看，敌方为祸百姓，替反对派卖命做事，都是罪有应得的下场，都是该唾弃的；但是他们对自己信仰的坚守与执着，一点儿也不比我方无名英雄差。
柳云龙导演在这一点上，用平视的镜头，把双方对信仰的坚守，都诠释得生动鲜活，令人深刻难忘。
以平视的视角刻画敌对双方，对敌方的塑造不做简单粗暴的丑化，就凭这一点，柳云龙导演的《风筝》已经完胜99%的谍战剧。
更值得一提的是，柳云龙导演更是把镜头对准了反方高君宝的家庭，把高君宝的继母秋荷进行了刻画，从而得出了这样一个令人深思的现象：苦命的秋荷把反方高君宝培养的知恩图报，却把正方的周乔培养成只知道为自己谋出路，却不知道报养育恩的白眼狼。
同样的苦难家庭长大，同样的遭遇，为何周乔在做人方面拍马不能及高君宝呢？
关于这个问题，就要涉及到特殊的十年时期。
在时代洪流的裹挟下，个人的命运渺小如尘。
高君宝坚持自我，从不随波逐流；周乔顺应时代潮流，成为那个年代的先进模范，却最终化为个人的一声叹息、两行清泪。
周乔为什么会成为顺应时代风潮的“风筝”，飘摇直上，风光一时，最终云收风歇，跌落在地，陷入命运的泥淖？
这是因为周乔没有高君宝的坚定的思想与见地。
在未删减版中，高君宝在继母秋荷墓前的一番长篇独白，就很好地揭示了高君宝的思想比周乔复杂多得多。
“风筝”单单是指郑耀先的代号吗？非也，在时代风潮下，谁不是一只风筝呢？每个人的命运绝不是自己所能左右的。
时也，运也，命也。
《风筝》大剧不单单是诠释的信仰与人性，而更多的是在探讨命运。
命运这一沉重而深刻的主题，在柳云龙导演的镜头下，不再是单一的、僵化的标签，而是给予它更多定义的可能，更深远更沉重的思考。
这也是很多观众深深喜爱《风筝》的其中一个原因。
《风筝》披着谍战的外衣，在讲述信仰，在讲述人性，但更多的是在讲述命运的沉重。
如此涵义深远的《风筝》，如此故事曲折的《风筝》，如此令人流连忘返值得无数刷的《风筝》，本可能与柳云龙导演且主演的《暗算》一样获奖良多的，但实际情况是《风筝》获得电视同行的肯定，主流媒体的盛赞，无数观众喜闻乐见的口碑，最终获奖几近于无。
如此优秀的《风筝》为何不获奖呢？
因为《风筝》不符合获奖电视剧的要求，把反方对信仰的坚守诠释得生动鲜活多维立体，这样一来，就很不符合获奖的要求了。
获奖的影视剧必须把反方丑化，反方是剧情也要点到即可，怎么能浓墨重彩刻画反方呢，甚至有些反方场面刻画的有些感人。
而且某些反方剧情引起的思考，有些偏离主旋律正能量。
如此种种，《风筝》不能获奖的原因，就很好理解了。
这也是《风筝》的豆瓣评分始终进入不了第一梯队9分以上的原因：进入9分以上的电视剧，内容优秀是其次，关键是要实打实的正能量，在歌颂我方上要浓墨重彩，在刻画敌方上要标签化，敌方故事要蜻蜓点水即刻。
《风筝》已然成为柳云龙艺术生涯的巅峰之作，柳云龙再也不可能创作出超越《风筝》的佳作了。
《风筝》被积压5年，删减5集后才得以面世的。
面世之后，《风筝》一轮播出之后，再也没有在电视台重播过，如此就可以看出《风筝》并不是因为不优秀才不被重播，而是因其内容有争议性而不适合再在电视台重播。
《风筝》的优秀，在于故事，更在于深邃的思想，以及给予观众常看常新的思考。
至于获奖与否，评分没进入第一梯队也罢，那都不是热爱它的观众所太在意的重点了，重点是《风筝》已然根深蒂固在每一位深爱它观众的心田。
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