北京
2025年暑期档，“碟中谍”完结篇如期而至。在特工们命悬一线的冒险中，气质优雅、眼神狡黠的女盗贼格蕾丝，再次以不容忽视的存在感占据观众视野。
格蕾丝不性感撩人，不专职协助，而是经历了从立场未明到选择正义的渐变，处于模糊地带的她有着让人捉摸不透的魅力。
《碟中谍8：最终清算》
许多人在观影后才想起，这位完美诠释格蕾丝的英国演员，就是曾在漫威宇宙中演过佩吉·卡特的海莉·阿特维尔。
阿特维尔是那种你看着眼熟，又很难第一时间说出“她演过什么”的演员。进入演艺圈二十年，她似乎从未真正大红过。“做演员有时候是关于消失，而不是抵达。”
正如她自己所说，阿特维尔似乎一直都不急着让你记住她，她更倾心于饰演那些复杂的、非传统的女性，她的表演中常常有一种分寸感：不抢、不躁、不让情绪泛滥，而是用内敛、克制的方式赋予角色真实感。正如“碟中谍”系列中的格蕾丝——不完美，但真实。
明年年底，阿特维尔将再度凭佩吉·卡特回归“复仇者联盟”，即使在那个充斥着传奇英雄的世界，卡特也是真实可信的——不靠超能力，面对的敌人不只是毁天灭地的反派，更是美国战后的性别歧视和政治环境。银幕上的阿特维尔不是“空降”的传奇，而是真实活过的人物。
《复仇者联盟4》
不古典
海莉·阿特维尔1982年出生于伦敦，毕业于享有盛名的吉尔德霍尔音乐与戏剧学院，在那里，她接受了系统的训练，磨炼出一副能处理复杂台词和情绪的好嗓子，还参演了一些经典戏剧作品，而她真正喜欢的，是那些有着不被束缚的灵魂的现代女性：“我不想只是‘体面’，我想演的角色，是你读完剧本会想——她怎么敢？”
2007年，阿特维尔献上了她进入影视圈后第一部重要作品——伍迪·艾伦的《卡珊德拉之梦》，她扮演的女主角安吉拉身上便有一种“无意中影响他人命运”的力量。这是一个年轻、漂亮、野心勃勃，一心想成为模特或演员的女子，她的渴望和期待，成了推动男主角伊恩（伊万·麦格雷戈饰）堕入道德深渊的引力。
《卡珊德拉之梦》
这样的角色极易被演得过于功能化，但阿特维尔处理得分寸得当。她没有用力去营造性感或野心，而是让人物自然地成为社会与阶层焦虑的具象。
接下来，阿特维尔又主演了改编自英国著名作家伊夫林·沃同名小说的《故园风雨后》。她饰演的朱莉娅是一个复杂的角色，既是新时代女性的缩影，又深陷于家庭传统与宗教教义间的纠缠，与弟弟塞巴斯蒂安（本·维肖饰）及其好友查尔斯（马修·古迪饰）形成了微妙的三人关系。
《故园风雨后》
阿特维尔表演的最大的特点是，没有把朱莉娅演成一个纯粹的受害者，而是用克制、内敛的方式展现她的内心冲突——既想挣脱宗教桎梏，又不得不臣服于道德秩序；既对查尔斯怀有深情，又清楚他们的未来是空中楼阁。
虽然《故园风雨后》得到的评价不如1981年的剧版，但阿特维尔的表现获得一致好评。许多评论指出，她的表演既保持了原作中的忧郁情绪，又为朱莉娅一角赋予了更多自主意识，让她不仅仅是一种理想与失落的象征。
《故园风雨后》
不讨巧
如果你问十个影迷：“海莉·阿特维尔是谁？”可能有八个会说：“佩吉·卡特。”确实，这是一个让她被全世界记住的角色。
作为漫威电影宇宙中人气最高的女性角色之一，佩吉·卡特首次亮相大银幕是2011年的《美国队长》。片中，阿特维尔赋予了佩吉极强的存在感：她不仅是美国队长的情感依托，更是在男性主导的时代中，坚定自立、有血有肉的女英雄。
《美国队长》
作为一名女特工，卡特这个人物并不十分讨巧。她不像黑寡妇那样魅力战力双爆表，反而冷静、务实，偶尔有点古板。但她的魅力恰恰来自这种反流行性——未必是你心中的理想情人，却可能是你愿意一起组队战斗的队友。
导演乔·约翰斯顿曾表示，阿特维尔在试镜时展现了“兼具优雅与坚毅的独特气质”。卡特在观众心中地位的巩固，更得益于衍生剧集《特工卡特》。
这一次，卡特真正成为故事核心，并努力在男性占主导地位的情报界争取一席之地。剧集不仅展现了卡特不凡的身手，更深入挖掘了她的心理：失去史蒂夫后的悲痛、面对偏见时的愤怒和对正义的坚定信念。
《特工卡特》
阿特维尔曾说过：“佩吉教会了我什么是尊严、正直与勇气。她可能是虚构的，但我常常想，如果我是她，我会怎么做？” 粉丝们仍不时呼吁推出特工卡特的独立电影，阿特维尔对此既感激也冷静：“我很珍惜这段旅程，也希望继续扮演那些复杂、有深度的角色。无论是不是佩吉，我都想继续讲述女性的故事。”
《特工卡特》
不传统
阿特维尔对于处于灰色地带的复杂人物始终充满兴趣，这一心愿终于在《碟中谍》系列的第七、第八部中得以实现。她能在漫威之后又加盟这样一个大IP，缘于导演克里斯托弗·麦奎里的钦点：“海莉·阿特维尔身上有20世纪40年代女演员的锋利感，融合了戏剧性和反叛感，但又不做作。”
这也解释了为什么她饰演的格蕾丝并非传统意义上的“动作片女主角”或“爱情担当”。
《碟中谍7》
格蕾丝是一位技术娴熟却立场模糊的神秘女贼，在一场对抗强大AI的全球间谍战中，被伊森·亨特半绑架半吸收地收入麾下。
与佩吉·卡特不同，格蕾丝是一个身份游移的、“流动性极强”的人物，既不代表正义，也没有明确的反派身份，更不直接属于任何一方势力，而是在自保、博弈和逐步转变中完成了角色的拧巴状态。她虽然不是典型的动作片女主角，却几乎是“碟中谍”最后两部里最不可预测的变量。
《碟中谍7：致命清算》
处理这种模糊角色，阿特维尔已经非常老练。她举止沉着，很多关键场面只通过微妙的面部反应处理，将一个带点市井狡猾的利己主义者演得十分鲜活。她始终保持提问式的思考，用“未完成”状态强调角色的存在感：“这个人下一步会怎么做？她为什么突然犹豫？她会不会反水？”
《碟中谍8：最终清算》
在一部依靠动作场面与情节驱动的商业片里，她用不疾不徐的节奏完成了反操作，甚至有人说她为“碟中谍”系列带去了少有的“英国戏感”。
汤姆·克鲁斯在片场对阿特维尔的敬业精神赞不绝口——其实在拍第八部的动作戏时，她已经怀孕八个半月了。尽管剧组提出让替身上场，但她坚持亲身上阵：“我已经付出这么多努力了，我要自己完成！”
《碟中谍8：最终清算》
海莉·阿特维尔完整报道
请见《环球银幕》7月刊
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