江苏
北京乐豆世纪影业：《书卷一梦》对传统叙事的颠覆
首先，“解构型古偶”建立在观众与创作者对传统古偶叙事模板的高度共识之上。
当创作端与接受端都对这类故事架构烂熟于心时，传统套路就成为了可直接调用的叙事资源。如果说传统古偶是在白纸上作画，那么解构型古偶则是在现成画作上进行二次创作——保留轮廓而颠覆色彩，沿用框架却重构内涵。
以“恶毒女配”角色为例，在模式化古偶剧中，这类角色往往被简化为推动剧情的工具：她们通常是女主角的情敌，通过不择手段的恶行来推动剧情和男女主感情线的发展。
《沉香如屑》中孟子义饰演的芷昔
近年不少古偶剧，已有意在挖掘这类角色悲剧性的一面。而《执笔》则更具突破性，直接让初始剧本中被设定为“恶毒女配”的苏云绮（李沐宸 饰）当女主，故事主线就是她反抗既定命运的全过程。
在这个故事中，“恶毒女配”的心机与谋算不再服务于“雌竞”，而是转化为生存智慧和逆天改命的武器。
同时，创作者借苏云绮之口质疑了嘴对嘴喂药剧情、牺牲NPC推动主角感情线等古偶常见剧情的合理性。这也是观众呼唤已久的“正常人思维”。
《姜颂》和《执笔》出自同一位编剧林言年，在《姜颂》中，这种反思与批判更为彻底尖锐。
当多数穿书剧聚焦穿越者时，《姜颂》将叙事主体交还给被穿越的“古代女”。这一设定消解了“主角光环”“先知优势”和“现代人优越感”等穿书文常见设定的正当性，揭示其叙事霸权的本质。
《书卷一梦》则精准打击近年古偶剧在叙事和拍摄手法上的积弊。
叙事上，三角恋互捅、女主角红衣跳城楼、男主二选一等烂俗桥段都被刻意放大其荒诞的一面；拍摄手法上，导演郭虎则把自己以往的嘲点：转筒洗衣机式运镜、大灯式吻戏植入到剧情之中，把女主角的视角和观众视角拉齐，让剧内剧外的吐槽达成同频共振。
当现代人宋小鱼穿越成为古偶女主宋一梦后，表面是“走剧情”，实则以“现代女性+观众”的新视角完成对传统古偶叙事的祛魅。这既构成了戏剧张力，又衍生出了丰富的喜剧效果。
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