杜比危险了？苹果发布ASAF格式，要做自己的音频标准？

曾经我们看视频，只要在清晰度之间做选择。但现在除了画面，我们连声音格式都可以自由选择——打开音质选单，立体声、沉浸立体声、杜比全景声、Audio Vivid 等选项「琳琅满目」。

但这还没完，在前段时间结束的 WWDC 2025 分论坛中，苹果还发布了一个全新的声音格式——ASAF，准备带着自己的 Apple Vision Pro 在空间音频领域「分一杯羹」。

图片来源：Apple

ASAF全称为Apple 空间音频格式 (Apple Spatial Audio Format, ASAF)。和杜比「走得很近」的苹果，又能否凭借ASAF在音频领域体现出自己的影响力呢？

ASAF 面向行业，而非用户

首先我们要明确一个前提：ASAF 并不是和消费者直接接触的「分发格式」，不存在说你下载一首后缀为「.ASAF」的歌曲这种情况。ASAF 是一个面向音频行业的制作格式，面向的音效师等音频「行业用户」。

音乐人或音效师在录音、混音时，处理的工程文件有很多「终端消费者」（听众）不需要接触的部分。比如杜比提出的杜比全景声和华为提出的 Audio Vivid，在制作时就脱离了「声道」的概念，直接以「对象+方向」的矢量模式制作。这些原始工程文件太复杂、太大，不能直接拿来播放，最后需要输出成适合分发的格式。

而 ASAF 就是苹果提出的一种专门为「空间音频」准备的制作格式。根据苹果的介绍，ASAF 比传统音频格式，在「空间感」和「方向感」方面有更多的制作空间。换句话说，ASAF 不直接影响你用什么设备听，但 ASAF 的出现，可以给音频制作带来全新的生态。

不过话又说回来，为什么苹果这样的「终端硬件」品牌，要大费周章，去推出一个面向行业「生产」的空间音频格式呢？

苹果生态才是 ASAF 普及的最大障碍？

从 ASAF 的定位来看，苹果显然不是只想做一个「空间音频播放器」，而是打算从源头改变整个空间音效的制作流程——这其实和近年来苹果反复提到的「端到端体验」理念密切相关。

回顾苹果过去在内容分发、或者说出版业务中的重要节点（iTunes、Apple Music、beats One Radio、Apple TV+），打通从内容制作、格式标准到硬件播放的整条链路，掌控内容「从制作到消费」的每个环节，一直是苹果的终极目标。2025 年 6 月底上映的 IMAX 巨作《F1: 狂飙飞车》，就由苹果在 5 年前（2019 年 10 月）创立的自有制片工作室 Apple Studio 出品。

而 ASAF 的推出，目的正是把空间音效的制作环节标准化、简化，为苹果自己的硬件生态提供更好的内容源，也让更多创作者可以简便地创作高质量空间音频内容。

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在影视音频制作领域，目前可选的声音格式并不多：IMAX 12CH（IMAX 影院声音格式）、杜比全景声（杜比影院标准声音格式）这两大技术已经实质性统治了传统院线制作的声音板块。而在广播音频领域，也只有华为凭借「HDR Vivid」「Audio Vivid」这两项技术突破了行业巨头的封锁，以国产标准的身份进入影视制作的全球舞台。

也正因如此，雷科技对 ASAF 现阶段的发展仍持有怀疑态度：向「内容创作者」而非「内容消费者」推广新技术是一项门槛极高的挑战，这意味着创作者必须舍弃已经成熟的制作体系，用一套相对陌生的制作模式去进行「千万美元」级别预算的大项目。

或者用大家更好理解的话来说，让专业创作者「尝鲜新技术」，就像给所有 ATM 机都安装最新的测试版 Windows 11 一样冒险。

再说了，在内容消费端，内容分发平台割裂、播放体验不一致，也影响了消费者对空间音频的整体认知。以国内视频平台为例：即使是同一电视剧，在 iOS 上支持杜比全景声、在鸿蒙手机上支持 Audio Vivid、在 Android 手机上支持视频软件自己的立体声格式，这种情况仍相当普遍。而这种不统一、不稳定的体验，也将 ASAF 的吸引力带来负面影响。

退一步讲，苹果推出 ASAF，其实还是不愿意放下「行业梦」，希望从创作源头着手，把音频行业从传统声道混音的思维方式中解放出来，并将「行业」牢牢掌握在自己手中。

而从近几年常见的「制作端-消费端-制作端」的内部正循环现象来看，如果苹果未来能继续推出类似《F1：极速狂飙》这样的银幕巨作，以身入局推广 ASAF 格式，并苹果自己的音乐、影视平台内容生态，未来说不定还真能率先在「空间音效」赛道中打出自己的影响力，把碎片化的行业标准收拢起来，形成一个可复制、可扩展的闭环系统。

Audio Vivid 能成为 ASAF 的领路人吗？

不过对你我这样的消费者来说，ASAF 作为一个制作格式，和我们的距离还是有些「遥远」。在雷科技看来，ASAF 最有可能影响的，其实是那些原本就与「空间感」密切相关的消费场景，比如电影电视剧、音乐、甚至是游戏。

但当前多数消费者对音效的选择，高度依赖于内容平台与播放设备，比如 iPhone 配合 AirPods 听杜比全景声、Pura 80 配悦彰耳机听 Audio Vivid。如果 ASAF 也走「苹果生态内循环」的老路线，那么它带来的体验提升必然只能停留在 Apple Vision Pro 这样的苹果硬件生态内，对苹果「进军行业」的帮助相当有限。

作为对比，华为提出的 Audio Vivid 强调了与芯片厂商、电视厂商、内容平台的协同开发。而不同的推广路径带来的结果相差巨大：

HDR Vivid、Audio Vivid 已经入选国内广播行业标准，除了华为自己的硬件外，国内主流电视、手机也能享受到 HDR Vivid、Audio Vivid 的优秀体验。也正因 HDR Vivid、Audio Vivid 的开放路线，在极短的时间里，华为推出的这两项标准在国内已经拥有和杜比视界、杜比全景声分庭抗礼的行业地位。

归根结底，如果苹果希望 ASAF 能真正影响终端消费者的体验，就必须跨出内容生产端的框架，在标准开放性上展示出更多的努力。不然，即使 ASAF 拥有再先进的空间信息还原能力，也很难摆脱消费者「听不了」「听不出」的尴尬局面。

成也苹果生态，败也苹果生态；ASAF 是苹果重构空间音频生态的野心起点，但若不走出自有闭环，那对消费者而言还不如杜比音效、Audio Vivid 来的有意义。