「人生每个边上,都有风景美丽。」
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01
语言的作用
有些话,不得不说。
因为,彼时听说话的人,一脸懵懂,如果不用语言去引导,就没有办法拨云除雾,给他一片晴空。
但,语言的作用也仅此而已。
对此,紫阳真人张伯端显然感悟颇深,他在《西江月》中这样写道:
鱼兔若还入手,自然忘却筌蹄。渡河筏子上天梯,到彼悉皆遗弃。 未悟须凭言说,悟来言说皆非。虽然四句属无为,此等何须脱离。
02
得鱼与忘筌
鱼兔若还入手,自然忘却筌蹄。
鲜亮光洁的鱼儿已经抓在手中,灵动肥美的兔子也已经成了掌中之物,此时谁还会记得用来捕捉鱼兔的工具呢。
筌是取鱼之具,蹄是捕兔之器。
筌蹄被忘却,皆因使命已完成,自然可以弃置一旁。
张伯端并非第一个说这话的人,他引用的是《庄子·外物》:
筌者所以在鱼,得鱼而忘筌;蹄者所以在兔,得兔而忘蹄。
明代陆西星《悟真篇注》指出“修真如捕鱼兔,既得真铅,当舍彼抽添;若已面壁还虚,则前三段功夫皆可弃矣”,直白点出张伯端的用意。
渡河筏子上天梯,到彼悉皆遗弃。
就像得鱼兔者会忘却筌蹄一样,渡河的人渡河后会丢掉筏子,登天者到达终点后也会丢掉梯子。
筏子和梯子,如同筌蹄一般无二,是工具而非目的。
后人研究张伯端的“阶梯舍弃论”,认为鱼兔之类其实有更明确的对应:
鱼兔,象征金丹大道或先天一炁。
筌蹄,代指命功修行,如吐纳引导等。
筏子天梯,隐喻性功修炼,诸如心性磨练之类。
到彼,指炼虚合道的最高境界。
清代刘一明《悟真直指》将鱼兔等概括为“术”,将到彼视为“道”,两相比较,何轻何重不言自明:
此章言得象忘言之旨,修道者当由术入道,不可执术为道。
佛教《金刚经》有云“法尚应舍,何况非法”,修炼者若不能领悟忘却之理,便无法全然迈入大道之门。
03
无为即无为
未悟须凭言说,悟来言说皆非。
禅宗相信“直指人心,见性成佛”,也相信“言语道断,心行处灭”,这些都与张伯端的论述相合。
在没有真正领悟大道之前,言语是必须的,它们是人进入不二法门的引导和辅助,确实不可或缺。
然而,人一旦开悟,一步跨入那个不可言说的境界之时,曾经作为引导和辅助的言说、文字、教理、法门等等,便不再是必须的。
相反,它们瞬间会成为障碍,修炼者会看见其无法完全阐释真理。
有限的、相对的言说,遇上无限的、绝对的真理,前者又如何能完整表达后者呢?
虽然四句属无为,此等何须脱离。
“四句”,联系上文,指的是“筌者所以在鱼,得鱼而忘筌……”四句,张伯端将其全部归入“无为”范畴。
但无为和有为,既然牵涉到用言语表述,同样有相对和有限的性质,修炼者一不小心,便会堕入此类泥淖而毫无所觉。
无为,或者所有对于无为的讲论、言说,修炼者一旦执之迷之,或者一心想要摆之脱之,反而会陷入有无的陷阱。
因此,要想达到自在的无为,不是要刻意去放下,而是自然而然,遵循大道,追随大道,轻松超越。
所以,无为就是无为,其超越有为,也超越无为。
前者是本质,后者不过是对前者的言说。
修炼者要做的,应该是分清什么是鱼,什么是筌,如此才能真正得鱼而忘筌。
04
拈花微笑时
张伯端这首《西江月》,以一系列生动的比喻,精炼地阐述了道教的修行理念,即手段的必要性与超越性。
从捕捉鱼兔的网和陷阱,到渡河的筏子和登天的阶梯,再到指引迷津的言说,无一不说明,在未达目标之前,这些“工具”是不可或缺的。
它们,是帮助修行者抵达真理彼岸的舟车,亦是通往觉悟的阶梯。
然而,事物都是相对的,昨不同今,此不同彼,一旦“鱼兔入手”,一旦“渡河”成功,一旦“天梯”已登,这些曾经至关重要的“筌蹄”、“筏子”、“天梯”、“言说”等等,便统统应被自然而然地“忘却”和“遗弃”。
正如《庄子》所言:“得兔而忘蹄”,在真正掌握了核心的道理之后,那些相对的形式、理论和方法,便会失去其存在的意义,甚至会成为修炼者前行的羁绊。
“未悟须凭言说,悟来言说皆非”,言语无非是描述和传递信息的工具,但对于体验式的、直观的领悟,言说在本质上是难以企及的。
不可否认在未悟之时,修行者需要依仗这些方便法门,但在真正开悟体验过那个超越言语的境界后,言说便显得苍白无力,甚至会成为一种误导。
“虽然四句属无为,此等何须脱离”,张伯端其实是以此为例,或者说以此为证,以“无为”或“有为”之类的概念点出其名相的实质,警示修行者不应困于其中而不自知。
从依赖到超越、从有为到无为、从求索到体悟,张伯端无不在启示后来的追随者,知善要用工具,更要懂得超越工具本身,最终达到一种不着痕迹、自然而然的境界。
从依赖到放下,再到超越,从此天广地宽。
当然,后人绝对有理由认为包括这首《西江月》本身,也是一种言说,应在某个时候或阶段抛而弃之。
果如此,当是紫阳真人张伯端拈花微笑之时。
人生君说
“只有学会轻装上阵,
才能去拥抱更广阔的生命体验。”
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