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战争结束后第一个秋天的列宁格勒。集体公寓的厨房里,爱慕伊娅的男邻居对她说,伊娅这个名字在希腊语中是紫罗兰的意思。
“紫罗兰,多美的花啊!” 他一边殷勤地重复着,一边伸手去揽她的腰。她立即躲开了,高瘦的身子抱紧了裹着大毛巾的帕什卡。
生于1991年的导演康捷米尔·巴拉戈夫,算起来他今年才31岁,执导这部影片的时候才28岁,可以说是年轻有为。
而并未亲历过二战的他深受触动,决定拍出这段连老导演都不敢碰的历史,足见其才华——《高个儿》。
巴拉戈夫作品不多,但起点可不低,他师从与曾执导过《俄罗斯方舟》的俄罗斯著名导演亚历山大·索科洛夫,从他的作品里,我们确乎能够看到索科洛夫的影子:沉重的主题、极度风格化的色彩、对主流价值的叛逆、对电影文学性和诗性的关注……
巴拉戈夫的第一部长片作品《亲密》就入围了2017年戛纳电影节“一种关注”单元,并在法媒中获得一致好评。
实际上《高个儿》仅仅是他的第二部长片作品,是巴拉戈夫看过前苏联作家阿列克谢耶维奇(代表作《切尔诺贝利的悲鸣》)的小说《战争中没有女性》后有感而发的一部作品。
这部电影一出现在戛纳“一种关注”单元入围名单中便颇受关注,最终也获得了这一单元颇为重要的最佳导演奖。
由此看来,当时年仅28岁的巴拉戈夫的确已经在戛纳“亲儿子”之路上了,一些影迷戏称其为“俄罗斯多兰”也是所言不虚。
虽然作品不多,但从这两部来看,巴拉戈夫一以贯之的是对女性地位的表达:《亲密》里的女性被自己的家人出卖,为了将被绑架的儿子赎回,父母甚至意图将女儿嫁给一户富人家庭以换取礼金,俄罗斯女性的地位和生存状况可见一斑。
而在《高个儿》中,两位参加过二战的女性成为了故事中的焦点。
高个儿伊娅,是列宁格勒医院的护士。她在战斗中被炮弹伤到了脑部,遣回了后方。
愈后的伊娅留下了脑震荡的后遗症,她变得迟缓呆滞,有些口齿不清,时不时会失去神志,任旁人怎么叫都不能清醒过来。
玛莎,是二战期间的女兵。然而奔赴前线的女兵并不全是上战场打仗的,一部分实际上是在后方充当男士兵的慰安妇。
玛莎则在慰安所经历了多次怀孕和打胎,早已失去了生育能力,却依然想要一个孩子。
因为经历二战洗礼的列宁格勒,充斥着死亡和沉寂,整个城市到处都是荒芜的破败。此时需要的正是新生命的降临。
玛莎和这座城市一样亟需大换血,把尘埃和污垢冲洗掉,输入新鲜血液。只可惜,玛莎忘记了她无法生育的事实。
这是一场时代的悲剧,也是女性的悲剧。
影片围绕着这两个伤痕累累的女人,为我们缓缓展开了战后列宁格勒的风貌。
影片再现女性在这场“精神浩劫”中的挣扎。她们如此迷茫无措,无所适从,甚至没有未来,病痛侵蚀他们,现实也折磨他们。
作为一次女性叙事,高个儿伊娅几乎磨灭了全部女性特征,而玛莎则对于女性身份有着疯狂的追求。
战争里的女人,到底要多艰难,才能留住自己的人性……
电影无意探讨引发悲剧的根源,它平静地讲述着关于命运的故事,镜头仿佛冷静的旁观者,记录着日复一日的简单生活,却在某个让人猝不及防的转折点,猛地把你拉入绝望的深渊。
全片也没有配乐,后期配音的略显突兀使整部电影显得极为静谧。人们就如黑暗中的野兽,耳语,饮酒,做爱。
漫漫之黑夜,面无表情的脸,冬日下的死寂,没有知觉,趋于静止。他们被黑夜吞噬,与黑夜做伴。
这部电影像极了一头沉睡的巨兽。
和以往的战争片不同。《高个儿》看不到以人为背景“恢弘”的战争大场面,也看不到战争中英勇牺牲的个体战士。
战场的惨状被省略在匆匆带过的台词中。巴拉戈夫转而将镜头定格在战后的两位女性伊娅和玛莎身上,用极致的静和慢,鲜艳的红与绿勾勒出一个战后埋藏着深切痛苦的扭曲社会。令我们无比动容。
高个儿
导演:康捷米尔·巴拉戈夫
主演:维多利亚·米罗什尼琴科
豆瓣7.6
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